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出版者:McGraw-Hill Humanities/Social Sciences/Languages

作者:Robert Cohen

出品人:

页数:275

译者:

出版时间:1988-02-05

价格:USD 45.31

装帧:Paperback

isbn号码:9780874848502

丛书系列:

图书标签:

• 戏剧
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• 戏剧史

《八出好戏：剧场瑰宝集》 本书汇集了八部风格迥异、主题深刻的剧作，为热爱戏剧艺术的读者呈现了一场精彩绝伦的视听盛宴。这些剧本跨越了不同的时代背景与创作手法，共同探讨了人性的复杂、社会的多面以及个体在时代洪流中的挣扎与追求。 首篇《失落的星辰》是一部带有浓厚象征主义色彩的悲剧。故事发生在一个被遗忘的小镇，那里的人们生活在无尽的恐惧与压抑之中，仿佛失去了仰望星空的权利。主角艾莉是一位年轻的画家，她试图通过艺术唤醒沉睡的灵魂，但却遭遇了来自保守势力和宿命的双重阻碍。剧本以诗意的语言和强烈的视觉意象，描绘了理想与现实的冲突，以及个体在绝望中寻找希望的微弱火光。导演可以利用舞台上的光影变化，营造出压抑而神秘的氛围，让观众深刻体会到压抑下人心的渴望。 紧随其后的是《无声的抗议》，这是一部现实主义力作。故事围绕着一群在工业化浪潮中被边缘化的工人展开。他们面对着工厂倒闭、家庭破碎的困境，却在沉默中迸发出惊人的韧性。剧本通过细腻的人物刻画，展现了底层人民的真实生活状态，以及他们在尊严与生存之间的艰难抉择。剧本的对话朴实而富有力量，充满了生活的质感。舞台设计可以模拟出冰冷、粗糙的工厂环境，通过演员们充满张力的表演，将观众带入那个充满挣扎与不屈的时代。 第三部《镜中魅影》是一部充满悬疑色彩的心理剧。在一座古老的庄园里，一场突如其来的死亡打破了表面的平静。随着调查的深入，隐藏在家族成员之间的秘密和谎言逐渐浮出水面。每个人都可能是凶手，每个人也可能成为下一个受害者。剧本情节跌宕起伏，节奏紧凑，对人性的阴暗面进行了深刻的剖析。舞台调度和灯光设计将是营造紧张气氛的关键，通过演员们细微的表情和肢体语言，放大角色的内心冲突，让观众在猜忌与惊悚中无法自拔。 《时间的回声》是一部充满哲学思辨的科幻剧。在遥远的未来，人类掌握了穿越时空的技术，但每一次的干预都带来了意想不到的后果。主角是一位执着的科学家，他试图改变一段痛苦的过去，却发现自己陷入了一个永无止境的悖论之中。剧本探讨了命运、自由意志以及改变历史的可能性，引人深思。舞台上可以通过创新的技术手段，模拟出时空的穿梭感，让观众感受科技带来的震撼，同时也反思其潜在的危险。 第五部《绿野仙踪》是一部充满奇幻色彩的童话剧，但其内核却蕴含着关于成长与勇气的人生哲理。小女孩多萝茜在一次意外中来到了一个充满魔法的世界，她必须与她的朋友们一起，找到回家的路。旅途中，他们遇到了各种挑战，也发现了自己内心深处的潜能。剧本充满了想象力，色彩斑斓，适合全家观看。舞台的布景和服装设计可以天马行空，为观众呈现一个光怪陆离的魔法世界，让孩子们在欢笑中学习勇敢和友谊的重要性。 《最后的晚餐》是一部带有宗教寓言色彩的剧作。在末日来临之际，一群不同身份的人们聚集在一起，进行了一场关于信仰、救赎与原罪的深刻对话。剧本的氛围庄重而肃穆，通过人物之间的交锋，探讨了人类在面对终极命运时的精神困境。舞台的布置可以极简，突出人物对话的力量，让观众在静默中感受信仰的重量。 第七部《微笑的囚徒》是一部喜剧，但其幽默背后却隐藏着对社会体制的尖锐讽刺。一个生活在高度管控社会中的普通人，意外地发现了一个可以让他逃离枯燥生活的“漏洞”。然而，这个漏洞带来的并非自由，而是更深层次的束缚。剧本语言诙谐，情节巧妙，让观众在笑声中反思自由的真正含义。舞台可以设计成充满未来感的压抑空间，通过演员们夸张而精准的表演，将喜剧效果推向极致。 最后一篇《破晓的歌者》是一部充满希望的音乐剧。在经历了一段黑暗的时期后，一个被压抑的民族重新找回了他们的声音，用歌声来疗愈伤痛，点燃希望。剧本融合了动人的音乐和充满力量的舞蹈，讲述了一个关于文化传承和民族觉醒的故事。舞台上，音乐和舞蹈将成为传递情感和思想的载体，让观众在激昂的旋律和优美的舞姿中，感受到生命的顽强和未来的光明。 这八部剧作，无论是在主题的深度、人物的塑造，还是在艺术的表现手法上，都具有极高的价值。它们不仅是舞台表演的宝贵素材，更是引导读者思考人生、理解社会、感悟艺术的窗口。我们相信，每一部剧作都将为观众带来独特的观剧体验，激发无限的想象与共鸣。

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我必须坦诚，我在这几部剧中寻找那种传统意义上的“戏剧冲突”时感到非常失望，但这种失望很快就被一种更深层次的“存在性焦虑”所取代。这部集子里的戏剧几乎完全放弃了传统的情节驱动模式，转而专注于构建一种纯粹的“氛围”和“状态”。它们更像是沉浸式的声音景观，而不是情节剧。剧作者似乎对人类语言的无效性有着深刻的认知，因此，很多剧本中充斥着大量的“噪音”——无论是物理意义上的噪音（如机器轰鸣、持续的滴水声），还是语言上的噪音（如无意义的嘟囔、长时间的沉默）。这种对“无意义”的执着呈现，反而使得当真正有意义的词语出现时，它们携带的重量被无限放大。阅读过程中，我感觉自己像是在一个巨大的、空旷的仓库里漫步，光线昏暗，只有偶尔传来的回音提醒你空间的存在。这套书无疑是对“剧场应该是什么样”这一既有概念的激烈挑战。它不适合喜欢一目了然、高潮迭起的读者，而是偏爱那种需要长时间沉浸、用直觉去捕捉那些潜藏在寂静中的微弱信号的“艺术鉴赏家”。它要求读者放下期待，去体验一种纯粹的、几乎是冥想式的剧场感知。

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说实话，我花了很长时间才弄明白这套书的“调性”。它似乎在极力模仿某种上个世纪中叶的荒诞派风格，但又融入了非常现代的、对技术异化和身份模糊的探讨。剧本的语言风格极其重复和机械化，很多台词读起来像是机器人之间的程序汇报，缺乏人类情感的温度，这无疑是一种刻意的设计，用以反讽现代生活中人际关系的疏离。然而，正是这种刻意的疏离感，反而构建了一种独特的“后人类”美学。我特别欣赏其中几部作品对时间感和空间感的彻底颠覆，场景的转换往往是瞬间完成的，地点可以从拥挤的工厂车间无缝切换到一片寂静的荒原，这种对线性叙事的彻底抛弃，迫使观众必须在脑海中重新搭建起事件的因果链条。虽然阅读过程需要高度的集中力，但一旦进入作者构建的这个逻辑闭环，你会发现其内部的严密性。这不是为即时娱乐而创作的作品，更像是为剧团的实验性排练提供素材的珍贵文本。它要求演员们抛弃传统的情绪表演，转而关注身体的姿态和声音的机械重复所能产生的非理性力量。对于热衷于戏剧理论和前沿舞台实践的读者来说，这套剧本无疑提供了丰富的理论素材和实践灵感。

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这部剧本集实在让人有些摸不着头脑，初读时感觉像是作者在玩一场文字游戏，试图用各种晦涩的语言和跳跃的场景来挑战读者的理解极限。剧作的结构松散得像是被风吹散的蒲公英，每个故事似乎都在试图探讨某种深刻的哲学命题，但最终却像烟雾一样消散在空气中，留下的只有一种挥之不去的困惑。我尝试着去捕捉那些被评论家们津津乐道的“潜台词”和“隐喻”，但在那些冗长而刻意的对白中，我只听到了空洞的回响。角色们的动机模糊不清，他们的行为逻辑与其说是戏剧冲突的驱动力，不如说更像是作者随心所欲的摆布。舞台指示也充满了令人费解的描述，仿佛作者在创作的不是剧本，而是一份超现实主义的绘画草图。阅读体验如同在迷宫中摸索，每走一步都感觉离真相更远，而不是更近。我不得不承认，对于那些追求清晰叙事和情感共鸣的观众来说，这套剧作的门槛可能高得令人望而却步。它更像是为那些热衷于文本解构的学者准备的“学术甜点”，而不是为舞台表演者准备的实用蓝图。整部作品弥漫着一种故作高深的姿态，似乎在说：“如果你不理解，那是你的问题。”这种傲慢的态度，使得阅读的过程成了一种煎熬，而非享受。

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翻开这本书，我立刻被一种近乎粗粝的、未经打磨的原始力量所吸引。它不像那些精心雕琢的经典作品那样循规蹈矩，反而充满了野蛮生长的生命力。剧作的节奏感极其强烈，仿佛是心脏的搏动被放大了一千倍，每一个场景的转换都带着一种急促的、不容喘息的紧迫感。尤其是关于人与社会边缘群体的描摹，作者的笔触异常犀利，直插人性的幽暗角落，毫不留情地揭示了那些被主流社会刻意忽略的、赤裸裸的生存挣扎。我能清晰地感受到那些角色在绝望中爆发出的能量，那不是虚假的戏剧冲突，而是源自生活本身的痛苦与抗争。舞台设计上的想象力也令人耳目一新，那些大胆的使用象征符号和极简布景的手法，反而更凸显了人物内心的巨大张力。读到某一幕，我几乎能听见舞台上木地板被踩踏的声响，以及角色们在沉默中积累的巨大能量即将喷薄而出的“咔嚓”声。这部集子里的戏剧，完全是为那些渴望直面生活真相、不畏惧黑暗审视的剧场爱好者准备的饕餮盛宴。它不提供慰藉，只提供一种震撼，一种必须被承认的、关于存在本质的诘问。

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这部剧本集给我的感觉就像是看了一系列非常私人化的、未经剪辑的家庭录像带，充满了未经粉饰的、令人尴尬的真实。作者似乎将自己最私密、最脆弱的内心体验毫无保留地倾泻在了这些剧本之中，以至于阅读时，我常常需要停下来，深吸一口气，以消化那种近乎于“窥视”的道德压力。剧作中的对话极其口语化，充满了日常生活中那些未完成的句子、突然的岔开话题和无意义的重复，这反而营造出一种令人不安的亲密感。每一个角色都像是作者灵魂的碎片，带着相似的焦虑和无法言说的秘密。其中有几部作品聚焦于家庭内部的权力结构和情感操控，那种细腻的心理战术的描绘，比任何宏大的史诗都要震撼人心。我仿佛能闻到那些老旧房间里家具散发出的霉味，能感受到角色们在彼此沉默中积聚的怨恨。这本书的魅力在于它的“不完美”——那些不合时宜的停顿，那些突如其来的情绪爆发，恰恰是人性最真实的一面。它不是在讲述一个故事，而是在邀请你进入一个已经被时间侵蚀、情感纠缠的私人空间，去感受那种令人窒息的、却又无法割舍的亲情羁绊。

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