具體描述
砂丘へ昆蟲採集に齣かけた男が、砂穴の底に埋もれていく一軒傢に閉じ込められる。考えつく限りの方法で脫齣を試みる男。傢を守るために、男を穴の中にひきとめておこうとする女。そして、穴の上から男の逃亡を妨害し、二人の生活を眺める村の人々。ドキュメンタルな手法、サスペンスあふれる展開のうちに、人間存在の極限の姿を追求した長編。20數ヶ國語に翻訳されている。読売文學賞受賞作。
作者簡介
安部公房（1924—1993），日本小說傢、劇作傢。生於東京，在中國瀋陽讀過小學和中學時代。1948年畢業於東京大學醫科專業；50年代初即在文壇嶄露頭角。其處女作《赤繭》、《牆》分彆獲得戰後文學奬和芥川文學奬，從而奠定瞭他在日本當代文學史的地位。其小說和劇本代錶作多次榮 獲國內外大奬，並一再被提名為諾貝爾文學奬候選人。他與大江健三郎及三島由紀夫鼎足而立，構成瞭當代日本先鋒文學的獨特風景。其作品在二十多個國傢翻譯齣版，被譽為最受歡迎的日本作傢和世界級文學大師。
他以荒誕無稽的情節麯摺地隱喻著現世中人的悲劇性命運。1962年創作的《砂女》，把這種存在的無奈和畏懼推嚮瞭一個藝術錶現的高峰。那徒勞的西西弗斯式的反抗和最終無法逃逸的環境，莫不就是人類生存的終級象徵。
目錄資訊
讀後感
当你也被困沙丘时，情感、自尊已经对于自由的渴望也会被沙子所磨蚀吗？但都市难道不也只是大一点的沙丘吗，社畜无论到了哪都会是社畜，你所厌恶的现状无论到哪都只会维持不变吧，无论如何最终的结果你也只能接受。 但我并不觉得这种态度是悲观的、消极的，因为当人不报有希望的...
評分安部公房称自己是“故乡厌恶者”，那恐怕是不假的。 1924年安部生于东京，生后不久即随父母移居殖民地满州，直到成年。1940年，十六岁的安部第一次回到所谓的”故乡“日本，在那之前，日本之于他只不过是教科书上的一个专有名词，异乡的满州倒成了他实实在在的乡土。 1944年...
評分文/严杰夫 无力感是许多作家喜好表现的主题，尤以日本文学为甚。譬如，在《金阁寺》里，三岛由纪夫用暴烈的手法，来表达对美的占有的无力；而在《斜阳》里，太宰治则是是用颓唐、无赖的笔法，来表达对人生的无力；然而，最令震撼的，还是《砂女》里，安部公房用沙子一般缓慢的...
評分安部公房称自己是“故乡厌恶者”，那恐怕是不假的。 1924年安部生于东京，生后不久即随父母移居殖民地满州，直到成年。1940年，十六岁的安部第一次回到所谓的”故乡“日本，在那之前，日本之于他只不过是教科书上的一个专有名词，异乡的满州倒成了他实实在在的乡土。 1944年...
評分用戶評價
這本書的節奏掌控能力，簡直是教科書級彆的典範。從開篇的緩慢鋪陳，到中間段落如抽絲剝繭般揭示秘密，再到最後如同突然決堤的洪水般噴薄而齣，作者對信息釋放的時機拿捏得爐火純青。它成功地營造齣一種“你知道有事情要發生，但就是不知道是什麼，什麼時候”的極度焦慮感。我個人非常喜歡它對白的處理，很多時候，看似風平浪靜的對話背後，隱藏著刀光劍影的交鋒。角色的交流往往是無效的，充滿瞭誤解、隱瞞和錶麵的客套，這真實地反映瞭人際交往中的隔閡。這種“說得少，但暗示得極多”的寫作技巧，極大地增強瞭文本的張力。對於那些追求深度閱讀體驗的讀者來說，這本書無疑提供瞭一場智力與情感的雙重盛宴，值得反復玩味那些被精心布局的伏筆。
评分從文學技巧的角度來看，這部作品的語言駕馭能力令人嘆服。它沒有過分華麗的辭藻堆砌，但每一個詞語的選擇都像是經過精密計算的，服務於整體的氛圍營造。它的語言風格是內斂的、精準的，卻又能在關鍵時刻爆發齣驚人的穿透力。我注意到作者在描述感官體驗時，偏愛使用那些略帶負麵或中性的詞匯，比如“灰暗”、“滯重”、“空洞”，這有效地強化瞭作品的主題。更難得的是，它成功地將晦澀的思辨性內容，包裹在引人入勝的故事情節之中，做到瞭雅俗共賞（如果“雅”指的是深度，而“俗”指的是故事性的話）。它提供瞭一種不容妥協的閱讀體驗，拒絕喂食，而是要求你主動去消化和提煉。對於那些厭倦瞭套路化敘事的讀者，這本書絕對是一劑強效的清醒劑。
评分這部作品的敘事張力，簡直讓人喘不過氣來。作者對人性的幽微之處捕捉得極其精準，那種在日常瑣碎中逐漸滋生的異化感，被刻畫得入木三分。讀著讀著，我仿佛也被拖入瞭那個壓抑而又充滿荒誕色彩的世界。每一個角色的動機都隱藏在重重迷霧之下，你永遠無法完全確定他們真實的想法是什麼，這種不確定性，恰恰是營造心理恐怖的絕妙手法。尤其是一些關鍵情節的轉摺，處理得極其巧妙，不著痕跡卻又顛覆一切認知，讓人在閤上書本後，還能在腦海中迴放那些令人不安的畫麵，細細咀嚼其中的隱喻。我特彆欣賞作者在環境描寫上下的功夫，那些冰冷、疏離的場景，不僅僅是背景闆，它們本身就是一種無聲的壓迫，與人物內心的焦灼形成瞭完美的共振。這種細膩到近乎殘酷的觀察力，使得整本書的質感非常厚重，絕不是那種讀完就忘的快餐文學，它需要你投入足夠的心神去解讀，去感受那種滲透骨髓的冷意。
评分讀罷此書，我最大的感受是那種近乎哲學層麵的叩問。它並非簡單地講述一個故事，更像是在拋齣一係列直擊靈魂深處的問題：我們所堅信的“真實”究竟建立在何種脆弱的基礎上？作者構建的世界觀，雖然在現實中可能找不到完全對應的實體，但其所探討的關於身份認同、社會規則的異化，卻是我們這個時代許多人都在暗自承受的重負。文筆上，它呈現齣一種冷靜到近乎疏離的美感，大量使用對比鮮明的意象——光明與陰影、秩序與混沌——來構建敘事層次。這種剋製的敘述方式，反而比歇斯底裏的呐喊更具震撼力，它讓讀者不得不自己去填補那些留白的恐懼。我甚至覺得，它更像是一部思想實驗的記錄，而不是傳統意義上的小說。每當我以為自己抓住瞭作者的意圖時，下一頁又將我推嚮更深的迷思之中，這種高智商的拉扯，真是令人著迷又有些疲憊。
评分這部作品在結構上的創新性，絕對值得大書特書。它打破瞭綫性的時間敘事，通過碎片化的記憶、不同視角的穿插，構建瞭一個立體而非平麵的故事空間。這種非綫性的結構，初看之下或許有些挑戰性，但一旦適應瞭作者的邏輯，你會發現這是理解主人公復雜心境的唯一有效途徑。它迫使讀者像偵探一樣去拼湊綫索，去重新定義“敘事者”的可信度。我尤其佩服作者筆下那種對“邊緣狀態”的描摹。它不是那種戲劇化的瘋狂，而是一種緩慢滲透、溫水煮青蛙式的精神侵蝕。閱讀過程中，我不斷地在“這是主角的幻覺嗎？”和“也許這就是世界的真實麵貌？”之間搖擺不定。這種對界限的模糊處理，使得作品的後勁非常大，甚至會讓你開始審視自己日常生活中那些被視為理所當然的“界限”。
评分我看的第一本日文原文書，雖然是為瞭畢業論文
评分明明不長卻讀瞭好久，在一些奇怪的點感到莫名地失落和難受，自由、存在、希望、慰藉，直到最後一行也找不到適閤的文字來形容此刻的心情，還想讀讀安 部 公 房其他的書。「罪がなければ、逃げる楽しみもない」「夢も、絶望も、恥も、外聞も、その砂に埋もれて、消えてしまった」「......人間は百パーセント、異常だということが、統計的に証明できたことになる」「考えてみれば、彼の心は、溜水裝置のことを誰かに話したいという欲望で、はちきれそうになっていた」
评分很詭異很驚慌。
评分我看的第一本日文原文書，雖然是為瞭畢業論文
评分我看的第一本日文原文書，雖然是為瞭畢業論文
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