1917年生,浙江永嘉人,杭州之江大學中國文學係畢業。曾獲颱灣中國文藝協會散文創作奬、颱灣中山文藝散文奬等。著有散文集、短篇小說集、詞論、兒童文學等五十餘種。
這本書的結構精妙,如同一個用無數細小齒輪咬閤在一起的復雜機械裝置,每一個細節,無論多麼微小,都精確地服務於整體的運轉。我很少看到有作品能將多綫索敘事處理得如此清晰而不顯雜亂。作者似乎擁有地圖般的空間感,將不同時間、不同地點發生的故事巧妙地編織在一起,最終匯閤成一股強大的情感洪流。最值得稱道的是其語言的“質感”。它的文字是顆粒分明的,富有肌理感,讀起來不像是在閱讀電子屏幕上的冰冷符號,更像是觸摸著一塊陳年的玉石,溫潤而有重量。它不堆砌華麗的辭藻,但選詞的精準度極高,每一個動詞和形容詞都恰到好處地落在瞭它該齣現的位置,使得場景的畫麵感極其鮮明。我尤其喜歡其中一段關於“等待”的描寫,那份綿長、無望又帶著一絲微弱希望的復雜心境,讓我這個旁觀者都感到心頭一緊。這是一部需要用耳朵去“聽”的文字,去感受它內在的韻律和低吟。
评分《長溝流月去無聲》這本小說,初讀之下,便被那種細膩入微的筆觸所深深吸引。作者的文字功力,絕非一日之寒,它如同清晨的薄霧,緩緩地、卻堅定地籠罩瞭讀者的心神。書中對人物內心世界的刻畫,簡直達到瞭令人嘆服的地步。你仿佛能透過文字,直接觸摸到那些角色最深處的悸動與掙紮。每一次抉擇的背後,都潛藏著復雜的人性糾葛與時代洪流的無形推手。故事的節奏把握得極好,時而如涓涓細流般溫潤,時而又驟然爆發,掀起情感的巨浪。我特彆欣賞作者對於環境描寫的匠心獨運,那些景物描寫絕非簡單的背景闆,而是成為瞭推動情節發展、烘托人物心境的有機組成部分。比如某處古老庭院的衰敗,便精準地映射瞭主角傢族命運的轉摺點。讀完之後,那種悵然若失的感覺久久不能平復,仿佛自己也參與瞭這場漫長而又無聲的歲月流逝之中。這本書,無疑是近年來少有的能讓人沉下心來細細品味的佳作,它帶來的不僅僅是故事,更是一種對生命、對時間深刻的哲思。
评分如果用一個詞來概括這部作品帶給我的感受,那便是“剋製的美學”。作者似乎深諳留白之道,很多重要的情感轉摺和高潮,都沒有被過於直白地宣泄齣來,而是巧妙地隱藏在對話的間隙、動作的遲疑、甚至是場景的轉換之中。這種含而不露的處理方式,極大地考驗瞭讀者的理解力和共情能力,也使得整部作品的意境更加高遠。它不像一些流行小說那樣急於討好讀者,而是堅守著自己的藝術追求。對於那些喜歡在文字中尋找隱喻和象徵的讀者來說,這本書簡直是寶庫。許多看似尋常的物件或場景,都被賦予瞭超越其實際意義的象徵意義,需要讀者自行去挖掘和解讀。這種交互式的閱讀體驗,極大地增強瞭閱讀的樂趣和迴味的空間。我花瞭很長時間來消化其中關於“失去”與“銘記”的討論,它沒有給齣簡單的答案,而是拋齣瞭一個更深層次的問題:我們究竟是如何與逝去的事物共存的?
评分說實話,一開始我隻是抱著試試看的心態翻開瞭這本書,沒想到的是,它竟然以一種近乎野蠻生長的生命力,在我腦海中紮下瞭根。這本書最讓我震撼的,是它對“宿命感”的處理。那種既抗爭又不得不接受的無奈,被作者描摹得淋灕盡緻,沒有刻意的煽情,一切都自然而然地流淌齣來,像是一條早已注定流嚮的河。敘事視角極其靈活,有時宏大敘事,如同上帝視角俯瞰眾生百態,轉瞬之間又聚焦於某一個微不足道的瞬間,捕捉人物一個細微的眼神變化,這種切換處理得非常老練,完全沒有讓人感到突兀或割裂。尤其在處理曆史的厚重感時,作者展現齣瞭非凡的功力,那些沉澱在文字底下的時代印記,沉甸甸的,讓人呼吸都變得有些睏難。這絕非一部輕鬆愉快的讀物,它更像是一場精神上的洗禮,需要讀者投入極大的專注力去解碼其中蘊含的深層信息。對於追求閱讀深度和廣度的讀者來說,這本書絕對值得反復咀嚼,每次重讀都會有新的體悟。
评分這部作品的魅力,還在於它對人性幽暗角落的坦誠。它沒有臉譜化的善惡對立,書中所有的角色,無論光彩奪目還是默默無聞,都有著自己難以言喻的局限和掙紮。作者賦予瞭每個人物弧光,即使是反麵角色,你也能在其行為邏輯中找到一絲令人心酸的閤理性。這種復雜性,使得故事充滿瞭張力,讓人在閱讀過程中不斷地修正自己對角色的評判標準。此外,書中對某個特定地域風俗的描繪,細緻入微,仿佛作者本身就是那個地方走齣來的人。這些地域特色的融入,不僅豐富瞭故事的背景,也為人物的性格奠定瞭堅實的基礎,使得人物的行為邏輯更加具有說服力。總而言之,這是一部需要沉下心來,帶著敬意去閱讀的作品。它不僅僅是娛樂,更是一種對生活和人情世故的深刻體悟。讀完後,你會覺得自己的精神世界似乎被拓寬瞭一角,看到瞭更廣闊、更深邃的風景。
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琦君的作品,就看個感覺吧!總是有一些東西,是現在作品所缺少的。少的,就是那麼一絲感覺。現代作品,寜可看琦君,不看張愛玲。
评分父親是位師長。
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评分在圖書館藉的無人知曉的書 如舊時情懷,卻似曾相逢
评分父親是位師長。
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