朱少麟:「這是近年來第一個讓我感覺極亮眼的新生代作家。」
備受矚目的文壇新人包冠涵,充滿想像力的小說帶來深刻的感動。
朱少麟說:包冠涵的筆力像刀,可以劈開原有的向度,如同黑洞一樣,令人敬畏,因為他的重力就是比你大。
周芬伶說:包冠涵的夢幻氣質與純樸本色彷彿是赫拉巴爾的小說人物,具有無盡孤獨打造的鑽石孔眼。
我對書說:「喂,因為我被要求來介紹你,我想與其由我來介紹你,不如讓你來談談你自己吧。」
書當然沒有理我,它不時低頭俯瞰封面,把身體彎曲成w的形狀,從第一個頁碼數到最後,再從最後數回來。過程中我打了兩個呵欠。它扭過身,指著屁股的部位,問我:「這堆條碼是幹嘛用的?」「拿來刷的。」我回答:「用一把像馬桶刷那樣的東西,刷不乖的書,刷不自我介紹的書。」
書臉色鐵青,但又假裝鎮定:「我才不怕。因為我裡面有很多厲害的傢伙,它們會保護我。」
「喔?」我用鉛筆搔了搔耳垂:「你倒是說說看呀,是些什麼樣的傢伙?」
「有……」它把自己一頁頁翻開,像早晨的樹木般低聲地唸:「唱著悲傷曲調的鯨魚、愛讀沙特的吸血鬼少年、實驗室裡的叛逆老鼠,喔,還有喜歡聽韋瓦第的風箏。」
我笑了出來:「感覺一點都不厲害喲。」
「又還沒講完,」它說:「還有法力高強的女巫,三兩下就把你變成蟾蜍。」
「明明就是在工業區上班,負責裝IC板,除了會騎掃把飛之外,其他的魔法都不太行的女巫吧。」
「你怎麼知道?」書嚇一跳。
我想回答它「因為你是我寫的」,但卻又感到於心不忍,畢竟我希望讓它覺得自己是嶄新的,是初來乍到這個世界,像故事裡頭的形容那樣:「藍而壯闊如嬰啼的天空開展在眼前」。
「女巫告訴我的。我和她一起裝過IC板。」
書說:「真的?」
我說:「真的啦。」
他就是文壇新人包冠涵,是一個難以歸類的不規則動詞,會說很好聽的故事。現實與想像不斷交錯,充滿張力的畫面中蘊含無限的創意與童趣。彷彿不知不覺中觸碰到幻想的暗門,一轉眼就落入完全未知的世界……
包冠涵:
1982年生,南投人。東海中文系畢業,現就讀中正台文所。於外貿公司兼職,負責與阿根廷人通信,亦從事零星之翻譯與舞台架設工作。
作品曾獲宗教文學獎、中興湖文學獎、教育部文藝創作獎、東海文學獎等獎項,並入選九歌《100年小說選》。
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说实话,我本来对手头这本书的期待值并不算太高,毕竟近年来文学市场上同质化的作品太多了,但它完全颠覆了我的预期。这本书的语言风格非常独特,它不像某些作品那样追求华丽辞藻的堆砌,反而带着一种近乎冷峻的精准,每一个词语的选择都像是经过千锤百炼,直击核心。我尤其喜欢它在处理哲学思辨时的那种克制与深刻。它没有直接给出答案,而是将一个又一个尖锐的问题抛给读者,引发我们对自己所处世界的重新审视。这种阅读体验不是轻松愉快的下午茶,更像是一场艰苦卓绝的精神攀登,虽然过程耗费心力,但当你到达某个制高点时,视野豁然开朗的满足感是无可替代的。我必须承认,某些章节我反复阅读了三遍以上,才真正领会到作者埋藏其中的那层深意。
评分读完这本书,我内心产生了一种久违的激荡感,它让我重新燃起了对“宏大叙事”的兴趣。它讲述的故事背景宏大,涉及历史的变迁和时代的洪流,但作者的笔触却始终牢牢地锚定在个体命运之上。这种处理方式,既保证了作品的思想深度,又避免了空洞的说教。有一段关于记忆与遗忘的论述,简直是神来之笔,它探讨了人类在面对不可抗力时的集体失忆与个体记忆的顽固抵抗,这种对历史责任的追问,让作品的立意瞬间拔高。对我来说,一本好书的标准之一就是能否在我读完后留下持久的“回声”,而这部作品的回声,至今仍在我的脑海中嗡嗡作响,促使我去思考更多。
评分坦白讲,这本书的阅读体验有点像是在暴风雨中航行,充满了不可预测的颠簸与挑战。它绝不是那种能让人放松心情的消遣读物,相反,它要求读者全神贯注,甚至需要一定的心理准备去面对某些情节的残酷性。作者毫不留情地撕开了社会表象下的虚伪与腐朽,那些赤裸裸的真相让人感到不适,却又不得不承认其深刻的真实性。我必须称赞其勇气,敢于触碰那些被主流叙事所回避的角落。这本书的魅力就在于它的“不讨好”,它不迎合任何人的期待,只是忠实地记录和呈现它所要表达的世界观。每次合上书页,我都会感到一种智力上的疲惫,但随之而来的是一种被思想充分洗礼的酣畅淋漓,非常过瘾。
评分这本书的结构设计简直精妙绝伦,宛如一个复杂的机械装置,每一个齿轮都咬合得天衣无缝。我通常不喜欢那种时间线跳跃很大的叙事,但作者处理得非常自然流畅,通过一些巧妙的物件或者场景的转换,完成了跨越数十年的时空穿梭,而读者却丝毫不感到迷失。更厉害的是,作者对群像的刻画达到了炉火纯青的地步。书中每个人物,即便是篇幅很短的配角,都拥有自己完整的生命轨迹和鲜明的个性特征,没有一个是扁平化的符号。我甚至能想象出他们走路的姿态、说话的语调。这种立体感让整个故事拥有了令人信服的真实性。我常常在想,要达到这样的叙事高度,作者背后付出了多少心血去观察和体验生活,那种对细节的执着,令人肃然起敬。
评分这部作品给我的触动实在太大了,它像一幅徐徐展开的、色彩浓郁的油画,每一个笔触都充满了力量感和复杂的情感纠葛。作者对人性的洞察力简直令人惊叹,书中人物的挣扎、选择与最终的宿命,都刻画得入木三分。我尤其欣赏作者在构建叙事节奏上的高明之处,那种张弛有度的叙事手法,时而将你拖入缓慢沉思的泥沼,时而又猛地抛入高潮迭起的冲突之中。那种阅读的沉浸感是近年来少有的体验,仿佛自己就是故事中的一个旁观者,亲历了那些爱恨情仇、生离死别。书中的环境描写也极其出色,那种地域特有的氛围感被烘托得淋漓尽致,让你能真切地感受到空气中的湿气、泥土的芬芳,甚至是那种深入骨髓的孤独。总而言之,这是一部需要用心去品味的厚重之作,读完之后,我花了整整两天时间,才从那个构建的世界中抽离出来,回味无穷。
评分这本书要比《b1过刊室》好看一些,与其说是小说不如说是哲学短篇文艺作品。作者的想象力奇谲,妙语连珠,大概是想继承加缪式的思考,但融入了作者本身的童真童趣的风格,但相较于加缪差距还是隔着大江大河。《梦中旅行》连用十个排比“梦中”的小孩,实际上是作者和潜意识童年的自己的相遇方式。《敲昏鲸鱼》短短的顶多五千字能让人看出十几种隐喻,比如鲸鱼可以替代成任何我们辜负过的深情与索取无度的欲望和虚荣,“她”可以看作是那些不痛不痒的看客,说着明明刀藏后背,却满口仁义,人群与景观,虚伪和盲从。整个小说集的主角很多是动物,吸血鬼与女巫,耳垂汤和老鼠。总之是不同于其他七年级小说的形式,但孙甘露八十年代就做过这种实验了,还有朱岳……
评分这本书要比《b1过刊室》好看一些,与其说是小说不如说是哲学短篇文艺作品。作者的想象力奇谲,妙语连珠,大概是想继承加缪式的思考,但融入了作者本身的童真童趣的风格,但相较于加缪差距还是隔着大江大河。《梦中旅行》连用十个排比“梦中”的小孩,实际上是作者和潜意识童年的自己的相遇方式。《敲昏鲸鱼》短短的顶多五千字能让人看出十几种隐喻,比如鲸鱼可以替代成任何我们辜负过的深情与索取无度的欲望和虚荣,“她”可以看作是那些不痛不痒的看客,说着明明刀藏后背,却满口仁义,人群与景观,虚伪和盲从。整个小说集的主角很多是动物,吸血鬼与女巫,耳垂汤和老鼠。总之是不同于其他七年级小说的形式,但孙甘露八十年代就做过这种实验了,还有朱岳……
评分这本书要比《b1过刊室》好看一些,与其说是小说不如说是哲学短篇文艺作品。作者的想象力奇谲,妙语连珠,大概是想继承加缪式的思考,但融入了作者本身的童真童趣的风格,但相较于加缪差距还是隔着大江大河。《梦中旅行》连用十个排比“梦中”的小孩,实际上是作者和潜意识童年的自己的相遇方式。《敲昏鲸鱼》短短的顶多五千字能让人看出十几种隐喻,比如鲸鱼可以替代成任何我们辜负过的深情与索取无度的欲望和虚荣,“她”可以看作是那些不痛不痒的看客,说着明明刀藏后背,却满口仁义,人群与景观,虚伪和盲从。整个小说集的主角很多是动物,吸血鬼与女巫,耳垂汤和老鼠。总之是不同于其他七年级小说的形式,但孙甘露八十年代就做过这种实验了,还有朱岳……
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