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出版者:商務印書館

作者:張升

出品人:

頁數:303 页

译者:

出版時間:2006年12月1日

價格:18.00元

裝幀:平裝

isbn號碼:9787100049139

叢書系列:北京師範大學史學文庫

圖書標籤:

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《中國古代典籍裝幀與流傳史》 內容簡介 本書以恢弘的史詩筆觸，係統而深入地梳理瞭中國古代典籍自上古萌芽至清代中葉，其物質形態——從書寫載體的演變、裝幀形製的更迭，到流傳途徑的變遷，乃至其背後蘊含的文化意涵與社會功能。全書分為七大部分，層層遞進，力求為讀者構建一幅清晰、立體的中國古代圖書發展全景圖。 第一部分：書之源起——早期載體與文書的形製（上古至秦漢前） 本章追溯文字與書籍的源頭。詳細考察瞭甲骨文、金文所承載的早期信息記錄形態，並重點剖析瞭竹簡、木牘作為主要書寫載體在形製、製作工藝、編聯技術（繩、編）上的演變軌跡。探討瞭早期“冊”的概念如何從簡單的竹木片組閤發展為具有一定篇幅的文本集閤。同時，對齣土文獻如郭店楚簡、馬王堆帛書的發現，如何革新我們對先秦文獻形態的認知，進行瞭細緻的文獻比對與實物分析。特彆關注瞭此時期文獻的抄寫規範與初步的整理分篇現象。 第二部分：絲帛與紙的交替——魏晉南北朝的變革與“捲軸”的確立 這一部分聚焦於自漢代中晚期至隋唐前，書寫材料與裝幀形式的決定性轉型。詳細論述瞭絲帛（絹、帛）的使用規範及其在抄寫成本上的限製。核心內容在於紙張技術的成熟及其對書籍形製的影響。紙張的普及使得書籍的篇幅得以極大拓展，從而催生瞭占據主導地位的“捲軸裝”（經摺裝的前身）。本書深入分析瞭此時期抄書業的興起，以及佛經翻譯與抄寫如何成為推動書籍標準化和普及化的重要動力。對敦煌、吐魯番等地齣土的早期紙質寫本的保存狀態、抄寫筆法和訂綴技術進行瞭翔實考察。 第三部分：雕版印刷的黃金時代——唐宋間的形式革命（捲軸、經摺裝與冊頁裝的鼎盛） 本書將大量篇幅置於雕版印刷術發明及其對書籍形態的顛覆性影響。首先，探討瞭唐代雕版印刷的起源與早期應用的局限性。隨後，深入剖析瞭宋代官刻本、坊刻本在裝幀上的成熟，尤其是“經摺裝”在處理長篇巨著時的優勢，以及“冊頁裝”（散頁疊放後側邊齊平，再以綫裝訂）的初步確立。詳細對比瞭不同地區、不同類型的藏書樓（如官府、寺院、私人書坊）在書籍形製上的差異，並以宋版書的版式設計、題跋、硃墨套印技術為例，展現瞭宋代書籍製作的藝術高度。 第四部分：綫裝的定型與普及——元明兩代的裝幀藝術 本章重點考察瞭元代濛古統治對文化領域的衝擊與影響，以及明代漢族文化在書籍製作上的繼承與創新。明確闡述瞭“綫裝”（即包背裝）的結構原理、製作流程（如打眼、穿綫、糊脊）及其在清雅度、便攜性、便於翻閱上的優勢，如何最終取代瞭經摺裝的主導地位，成為明清乃至近現代書籍的標準形製。書中還詳述瞭明代內府刊刻機構（如文淵閣、翰林院）在典籍整理與裝幀上的規範化要求，以及民間書坊在裝幀材料（如綾絹、皮麵）和工藝上的精細化追求。 第五部分：書籍的流傳與收藏——曆代藏書體係的構建 本部分將視角轉嚮書籍的生命周期與社會功能。係統梳理瞭中國古代的四大藏書體係：皇傢藏書（如漢代蘭颱、唐代秘閣、宋代天章閣、明代文淵閣），官府與地方公共藏書（如州縣誌書），寺院與道觀藏書，以及私人藏書。詳細分析瞭不同體係的藏書原則、管理製度（如編目法、避諱製度），以及藏書樓的建築形製（如藏書閣的防潮、防火設計）。重點探討瞭宋元以來書籍“以書易書”的流通模式和重要藏書傢的交往網絡。 第六部分：書籍的毀滅與重構——戰亂、損毀與文獻的再生 本章審視瞭書籍在曆史長河中麵臨的災難性挑戰。梳理瞭曆代戰亂、火災、水患對典籍的毀滅性打擊，並對比瞭不同時代對文獻搶救和修復的努力。深入分析瞭清代以來的“盜版”、“翻刻”現象對原版權威性的衝擊，以及文人墨客在考證、校勘過程中對文獻版本差異的梳理工作，探討瞭“校勘學”與“版本學”如何幫助我們重建失落的文獻麵貌。 第七部分：附錄——古代典籍的保護與鑒藏要素 本部分為總結性探討，麵嚮當代研究者與收藏者。詳細介紹瞭古代典籍在材質、油墨、紙張老化等方麵麵臨的化學和物理損傷機製。提供瞭針對不同裝幀形製（如竹簡的蟲蛀、捲軸的斷裂、綫裝的散頁）的初步保護建議。最後，提煉瞭判斷古代典籍版本價值的關鍵要素，包括避諱字、刻工、紙張縴維、墨色深淺、校勘記等，旨在指導讀者科學地認識和珍視中國古代圖書的物質遺産。 本書旨在以物質文化史的視角，重新審視中國古代典籍的物質形態，揭示其裝幀形製與時代背景、社會需求、技術水平之間的深刻關聯，為中國文化史研究提供堅實的物證基礎。

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這本書的論述範圍之廣，構建瞭一個前所未有的宮廷文獻生態係統。它不僅僅關注那些被珍而重之地收藏在乾清宮或養心殿的孤本，更將目光投嚮瞭那些在日常行政和禮儀活動中被使用的“實用性”藏書。作者對宮廷圖書館的“功能性”劃分做得非常細緻，比如區分瞭“典藏類”、“教化類”和“政務類”藏書體係，這使得我們能更全麵地理解皇傢知識分子的工作狀態。其中關於宮廷教坊和內務府所使用的音樂、戲麯類書籍的考證部分，是我在其他任何著作中都未曾見過的獨特視角，它展現瞭宮廷文化並非隻有嚴肅的經史子集，更有其世俗和娛樂的一麵。這種對知識邊界的拓展，使得整個明清宮廷的知識圖景變得立體而豐滿，不再是單一的、高高在上的文化符號，而是融入瞭當時社會方方麵麵的復雜結構。這本書的價值在於它提供瞭這樣一種整閤性的研究框架。

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這本書最讓我感到驚喜的，在於它對“藏書”背後所蘊含的權力邏輯的剖析。在我原有的認知裏，宮廷藏書更多地被視為文化積纍的象徵，但作者通過對“收貯”與“散佚”過程的對比分析，深刻揭示瞭這種“藏”本身就是一種政治姿態。例如，書中對不同皇帝對前朝遺書的處理方式的比較分析，揭示瞭“得之、藏之、用之”背後微妙的政治信號。這遠超齣瞭版本考證的範疇，觸及到瞭權力如何通過對知識的控製和展示來實現閤法性的建構。尤其是在論述清代宮廷對地方士紳藏書的搜羅與甄彆時，那種“恩威並施”的手段被描繪得淋灕盡緻。這種將文獻學與政治社會學巧妙結閤的敘事角度，使得原本枯燥的文獻梳理變得充滿瞭戲劇張力。讀罷此書，我對“文化遺産”這個概念有瞭全新的理解——它從來都不是中立的，而是權力博弈場上最精美的道具之一。

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這部書的裝幀設計著實令人眼前一亮，從封麵那泛著歲月痕跡的宣紙質感，到內頁排版的疏密有緻，都透露齣一種沉穩的曆史厚重感。初翻開時，我立刻被那些大量收錄的精美拓片和摹本所吸引。那些曆經滄桑的皇傢印章、題跋，每一筆都仿佛在無聲地訴說著往昔的宮闈秘聞和文脈傳承。作者在考證細節上的精微之處，尤其體現在對不同時期宮廷藏書印式變遷的梳理上，那份嚴謹與耐心，足以讓任何一位對古代文獻學稍有涉獵的讀者感到由衷的敬佩。例如，關於乾隆時期“秘閣珍藏”印鑒的細微差異，書中展現的考辨深度，絕非一般通俗讀物所能企及。這本書的圖像資料的選取也極具匠心，它們不僅僅是輔助文字的插圖，更像是一扇扇通往古代皇傢書房的窗戶，讓人得以窺見昔日翰墨飄香的場景。對於研究明清兩代文化史的學者而言，這些第一手的視覺材料無疑是極寶貴的資源，它們的呈現方式，本身就是一種對“藏書”這一行為的再現與緻敬。整體而言，這是一部在視覺體驗和學術深度上都達到較高水準的作品。

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我花瞭好幾周的時間纔將這本書通讀完畢，坦白說，它對讀者的要求是相當高的，絕非茶餘飯後的消遣之作。它更像是一部精密的學術工具書，充滿瞭繁復的目錄學、版本學以及製度史的交叉論述。作者似乎對清初內府修書機構如武英殿的運作流程有著近乎苛刻的還原，從修纂人員的選用、經費的撥付，到最終成書的裝幀標準，都進行瞭一一剖析。其中關於“四庫全書”在宮廷中流通、庋藏及最終命運的章節，尤其發人深省。它不再僅僅停留在對宏大敘事的贊美，而是深入到瞭微觀的操作層麵，揭示瞭“官修”背後那套龐大而精密的官僚體係是如何運作的。閱讀過程中，我不得不頻繁地對照查閱其他清代檔案類的書籍，以幫助理解書中引用的那些晦澀的官銜和術語。這種“硬核”的學術密度，使得每一次的閱讀都像是一次智力的挑戰，但正是這種挑戰性，換來瞭對明清宮廷文化肌理更深一層的洞察。它不是讓你輕鬆瞭解曆史，而是要求你參與到曆史的重建過程中去。

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從文本的流暢性和可讀性來說，這本書的風格顯得相當“內斂”和“學究氣”，這可能是由於其高度的專業性所緻。它更像是為領域內的同儕撰寫的一份詳盡報告，而不是麵嚮大眾普及的讀物。全書的句子結構往往偏長，且充滿瞭專業術語的堆砌，使得普通讀者在初讀時可能會感到明顯的閱讀障礙。雖然這種嚴謹性保證瞭學術上的可靠度，但它也犧牲瞭一定的敘事節奏感。我注意到，作者在引證清代內廷檔案時，往往傾嚮於直接引用原文，而非進行充分的白話釋義，這無疑增加瞭理解的難度。不過，對於那些已經具備紮實明清史基礎的讀者來說，這種“原汁原味”的呈現方式反而是一種尊重，因為它避免瞭不必要的二手解讀的偏差。總而言之，這是一部需要靜下心來，帶著字典和曆史年錶纔能細細品味的“慢閱讀”作品。

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值得錶揚的是提示內府藏書檔案，益我實多

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值得錶揚的是提示內府藏書檔案，益我實多

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值得錶揚的是提示內府藏書檔案，益我實多

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腳注多得心纍。

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腳注多得心纍。