具体描述
震撼人心的真實紀錄，37個孩子的手記，訴說長崎原子彈轟炸的真實經歷！
1945年8月9日，長崎上空開出一朵蘑菇形狀的原子雲。
原子彈掉下來的那一天，書中最小的孩子四歲、最大的孩子十二歲。這些在原子雲陰影下活過來的孩子們，有人一生帶著明顯的瘡疤，還有心靈的創傷。儘管這些孩子失去父母和家園、失去曾經擁有的一切以及即將品嘗的美好未來……但在他們赤裸裸的手記中，卻找不到任何一句抱怨或不平。
卅七個孩子的心中，從未想過以牙還牙，更不因此憤世嫉俗。雖然他們不明白引發戰爭的仇恨糾葛，卻柔順接受了人為災害的後果，就像那些毫不起眼的小草，彎低了身子，緊抓著腳下的大地，一點一滴地努力活下去。
這些活在原子雲下的孩子們有著柔軟的心，他們的生命都是祈禱，都是見證，都是和平的吶喊，都不容被你我忽視……
作者简介
永井隆
永井隆博士，1908年2月3日出生於日本島根縣松江市的醫生世家。在校期間成績優秀，二十歲進入長崎醫科大學就讀，立志成為臨床醫師。1932年因罹患急性中耳炎，擔心聽力受損而改為攻讀放射線醫學，並以第一名成績畢業。1934年受洗成為天主教徒。
長期研究放射線而罹患血癌，1945年6月診斷出已是癌症末期，僅剩三年的生命。同年8月在長崎原子彈爆炸中身受重傷，右頸動脈傷勢嚴重卻仍然挺身救護其他傷患。隨即組織救援隊，陸續拯救兩百多名原爆受害者，之後更投注全力研究原子病。
1946年病重臥床後，改以文字寫作鼓勵同胞齊心投入戰後物質和心靈重建，同時向世界痛切呼籲「愛人如己」與「和平」。1951年5月1日與世長辭，留下《生命的勇者：親愛的孩子，你要活得起勁》、《遺孤人間》、《長崎和平鐘聲》等十餘本著作。
目录信息
編者序 那些嘹亮的呼聲 永井隆
前 言 吶喊和平 片岡弥吉
辻本一二夫(五歲)
宮田順子(四歲)
永井茅乃(五歲)
荻野美智子(十歲)
川崎作江(十一歲)
久保志津子(八歲)
西尾修三(七歲)
深堀俊博(十一歲)
松尾スナ子(十一歲)
深堀葉子(十一歲)
榊千鶴子(四歲)
深堀幸子(四歲)
山口るり子(五歲)
西田豊作(五歲)
本田保(五歲)
野口新(六歲)
坂田恵(七歲)
深堀恵子(九歲)
西田滿行(九歲)
深堀浩子(八歲)
片岡千津子(九歲)
石原秋光(十歲)
片岡泰男(十歲)
山口幸子(九歲)
有川妙子(五歲)
坂本駿(五歲)
峰紀子(六歲)
岩永洋子(七歲)
野口貞子(九歲)
古賀七五三男(八歲)
三谷セツ子(十一歲)
深堀輝行(十一歲)
土井良郁子(十一歲)
大坪美智子(六歲)
今村政子(十二歲)
香田富臣(八歲)
深堀正(八歲)
後記之一 那個時候，這個時候 長崎市山里小學校長 大井龍夫
後記之二 孩子們與我 長崎市山里小學教師 新木照子
附錄 八月九日那一天 許書寧
· · · · · · (收起)
读后感
书中唯一怀有仇恨的话语，是从某位妈妈口中发出的。至于小孩们，却都没有抱怨或仇恨。 他们不懂埋怨，他们以为事情只能以一种方式发展，所以亦只能以一种方式面对：全然接受。 这反倒令他们较成人更轻易渡过这种难关。 孩子的心是柔软的，他们没有成见，因此可以拥抱任何事...
书中唯一怀有仇恨的话语，是从某位妈妈口中发出的。至于小孩们，却都没有抱怨或仇恨。 他们不懂埋怨，他们以为事情只能以一种方式发展，所以亦只能以一种方式面对：全然接受。 这反倒令他们较成人更轻易渡过这种难关。 孩子的心是柔软的，他们没有成见，因此可以拥抱任何事...
书中唯一怀有仇恨的话语，是从某位妈妈口中发出的。至于小孩们，却都没有抱怨或仇恨。 他们不懂埋怨，他们以为事情只能以一种方式发展，所以亦只能以一种方式面对：全然接受。 这反倒令他们较成人更轻易渡过这种难关。 孩子的心是柔软的，他们没有成见，因此可以拥抱任何事...
书中唯一怀有仇恨的话语，是从某位妈妈口中发出的。至于小孩们，却都没有抱怨或仇恨。 他们不懂埋怨，他们以为事情只能以一种方式发展，所以亦只能以一种方式面对：全然接受。 这反倒令他们较成人更轻易渡过这种难关。 孩子的心是柔软的，他们没有成见，因此可以拥抱任何事...
书中唯一怀有仇恨的话语，是从某位妈妈口中发出的。至于小孩们，却都没有抱怨或仇恨。 他们不懂埋怨，他们以为事情只能以一种方式发展，所以亦只能以一种方式面对：全然接受。 这反倒令他们较成人更轻易渡过这种难关。 孩子的心是柔软的，他们没有成见，因此可以拥抱任何事...
用户评价
这本书的哲学思辨色彩极其浓厚，它没有急于给出标准答案，而是巧妙地设置了一系列困境，迫使读者亲自去构建自己的价值体系。我特别欣赏作者那种对既有观念的解构能力，他似乎总能找到那些被我们习以为常的逻辑链条中最薄弱的一环，然后用精妙的笔触将其击穿。阅读过程中，我感觉自己像是在参与一场漫长而艰深的辩论，每一次翻页，都伴随着思维的拓展和观点的碰撞。书中的意象运用非常具有象征意义，那些看似随意的景物描写，实则暗藏玄机，需要读者投入极大的精力去解读和串联。这种高密度的信息量和深层次的内涵，使得这本书的重读价值极高，每一次重温，似乎都能发现新的理解层次。它挑战了传统叙事的线性结构，更像是一种多维度的思维导图，需要读者具备相当的耐心和思辨能力才能完全领会其精髓。
这本书的叙事节奏简直像一首精心编排的交响乐，跌宕起伏，扣人心弦。作者对人物心理的刻画细腻入微，每一个角色的挣扎、迷茫与最终的抉择，都让人感同身受。尤其是在描绘主角面对巨大冲击时的内心独白时，那种抽丝剥茧般的剖析，使得即便是虚构的情节，也带上了强烈的真实感。我常常在阅读时，不自觉地屏住呼吸，生怕错过任何一个微妙的转折。文字的运用更是炉火纯青，时而如涓涓细流般温柔缠绵，时而又如狂风骤雨般猛烈有力，这种强烈的对比，极大地增强了阅读的沉浸体验。读完后，那种久久不能平复的心绪，仿佛书中的世界仍在耳边嗡嗡作响，让人不得不反思自身与周遭环境的关系。它不仅仅是一个故事，更像是一面镜子，映照出人性深处最原始的恐惧与希望。那种对命运无常的深刻体悟，是很多同类题材作品难以企及的高度。
这本书构建的世界观宏大而严谨，逻辑自洽到令人惊叹的地步。作者显然投入了大量的心血去构建这个背景设定，无论是其内部运作的规则，还是社会结构的复杂性，都显示出一种近乎工程师般的精确性。我常常被那种细节的完整性所折服，例如关于某种特定技术的运作原理，或者某种文化习俗的起源，作者都给出了令人信服的解释，尽管这些都存在于虚构之中。这种扎实的根基，使得故事的张力得以充分释放，因为读者无需为世界的“不合理”而分心，可以完全沉浸于人物的命运之中。它不像有些作品，仅仅是为故事服务一个粗糙的背景板，而是这个背景本身，就蕴含着无数值得探究的故事线索，让人忍不住想去探索这个世界的每一个角落。
从文学美学的角度来看，这本书的语言风格独树一帜，充满了古典的韵味和现代的疏离感，这种奇妙的融合成就了一种既熟悉又陌生的阅读体验。作者的遣词造句极为讲究，很多短句的使用，节奏感极强，如同精准的鼓点，推动着情节向前发展，给人一种紧迫感。我注意到，在描绘宏大场面时，作者的笔触并未流于空泛的堆砌辞藻，而是通过细节的聚焦，将那种磅礴的气势巧妙地凝聚起来。与之相对，在处理个体情感的细微波动时，文字又变得极为纤细、敏感，仿佛能捕捉到空气中分子振动的频率。这种对语言张弛度的完美拿捏，让这本书的文学质感远超一般的商业小说。它读起来有一种很强的“质感”，仿佛指尖触碰到的不是纸张，而是某种经过千锤百炼的金属。
这本书给我的整体感受，是一种强烈的“宿命感”与“反抗精神”之间的激烈拉扯。它成功地描绘了一种在巨大、无法抗拒的力量面前，个体所能爆发出的微弱却又坚韧的光芒。角色的成长轨迹清晰可见，他们并非一蹴而就的英雄，而是被环境反复碾压、不断自我否定的普通人，正是这种“不完美”，使得他们的每一次小小的胜利都显得无比珍贵和动人。我特别喜欢作者处理高潮部分的方式，不是通过外部的物理对抗，而是聚焦于内在信念的最终确立，这种处理方式显得更为深刻和持久。读完后，你会感到一种沉重的释然，它没有给予廉价的希望，而是教会你如何在认清残酷现实之后，依然选择以怎样的方式继续前行。这是一种历经磨难后的清醒，比盲目的乐观更有力量。
「在那之後，爸爸沒有再說一句話。我們也站在那裡，一起望向爸爸凝視的地方──在那裡，我的哥哥與姊姊死了，正在燃燒。」(P.68)
台北诚品书店购得，第二天去阿里山，书包不防水，山上下大雨，湿了书角。繁体竖排，小孩子的言语。
热爱战争的人亦曾经是小孩，可惜他们内心的小孩早已枯萎，所以他们只能通过战争去填满内心的空虚。许多“总归要跟小日本打一仗”的智障，希望你们可以先跟自己内心的病态和扭曲打一场漂亮的仗，打赢了才再上网胡言乱语，好吗？
台北诚品书店购得，第二天去阿里山，书包不防水，山上下大雨，湿了书角。繁体竖排，小孩子的言语。
「在那之後，爸爸沒有再說一句話。我們也站在那裡，一起望向爸爸凝視的地方──在那裡，我的哥哥與姊姊死了，正在燃燒。」(P.68)
