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其他戲就相形見絀瞭。

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個人認為《拉提琴》夢境那部分有點生硬；《艷後和她的小醜們》一麵戲仿莎翁，一麵又嚮皮蘭德婁緻敬；《瘋狂年代》用力過猛瞭，許多颱詞未免失之油滑。總體而言，不如《好久不見》那個集子。

新年唯一一本

個人認為《拉提琴》夢境那部分有點生硬；《艷後和她的小醜們》一麵戲仿莎翁，一麵又嚮皮蘭德婁緻敬；《瘋狂年代》用力過猛瞭，許多颱詞未免失之油滑。總體而言，不如《好久不見》那個集子。

《拉提琴》（黑色喜剧）（Playing the Violin）有清晰的分场，每场都有命名，而该命名是当场中某个主要角色的一句或半句台词。从分场景就可以看出该剧延续纪以往剧本的风格（关注当代台湾、语言犀利、几分荒诞，一个躲在暗处的清醒者）： 序场 故事说不完 场一 我还在台...

《拉提琴》（黑色喜剧）（Playing the Violin）有清晰的分场，每场都有命名，而该命名是当场中某个主要角色的一句或半句台词。从分场景就可以看出该剧延续纪以往剧本的风格（关注当代台湾、语言犀利、几分荒诞，一个躲在暗处的清醒者）： 序场 故事说不完 场一 我还在台...

《拉提琴》（黑色喜剧）（Playing the Violin）有清晰的分场，每场都有命名，而该命名是当场中某个主要角色的一句或半句台词。从分场景就可以看出该剧延续纪以往剧本的风格（关注当代台湾、语言犀利、几分荒诞，一个躲在暗处的清醒者）： 序场 故事说不完 场一 我还在台...

《拉提琴》（黑色喜剧）（Playing the Violin）有清晰的分场，每场都有命名，而该命名是当场中某个主要角色的一句或半句台词。从分场景就可以看出该剧延续纪以往剧本的风格（关注当代台湾、语言犀利、几分荒诞，一个躲在暗处的清醒者）： 序场 故事说不完 场一 我还在台...

《拉提琴》（黑色喜剧）（Playing the Violin）有清晰的分场，每场都有命名，而该命名是当场中某个主要角色的一句或半句台词。从分场景就可以看出该剧延续纪以往剧本的风格（关注当代台湾、语言犀利、几分荒诞，一个躲在暗处的清醒者）： 序场 故事说不完 场一 我还在台...