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標準的王禎和小人物故事，像是對早年小說的一次回歸，其中的喜劇試驗比之前民國六七十年的其他作品要收斂很多，讓我主觀評價的話，這樣恰到好處。鄭樹森提到，作者最早的寫作大要包含了更多荒謬滑稽的內容，而改動後的版本只保留了裡面的悲哀；他推測這是作品內容與王禎和本人經歷太相似的緣故。可以說《兩地相思》的主題和王禎和的最後一段生命一樣，都是一種過程——于在/不在之間的巡迴，伴隨衰敗的時間不斷進行著的求生之人在精神上對能趨疲的主動混淆。生與死不需要現象學的幫助，也無所謂基督教還是佛教（他的人物兩邊都信！）。路況會說：此時間即好好抽一支煙的時間。

唉，又一個死得太早令人痛惜的好作家。現在才讀他最後一本小說，雖然未完成，但還是看得出精彩，也因此使人扼腕。

標準的王禎和小人物故事，像是對早年小說的一次回歸，其中的喜劇試驗比之前民國六七十年的其他作品要收斂很多，讓我主觀評價的話，這樣恰到好處。鄭樹森提到，作者最早的寫作大要包含了更多荒謬滑稽的內容，而改動後的版本只保留了裡面的悲哀；他推測這是作品內容與王禎和本人經歷太相似的緣故。可以說《兩地相思》的主題和王禎和的最後一段生命一樣，都是一種過程——于在/不在之間的巡迴，伴隨衰敗的時間不斷進行著的求生之人在精神上對能趨疲的主動混淆。生與死不需要現象學的幫助，也無所謂基督教還是佛教（他的人物兩邊都信！）。路況會說：此時間即好好抽一支煙的時間。

唉，又一個死得太早令人痛惜的好作家。現在才讀他最後一本小說，雖然未完成，但還是看得出精彩，也因此使人扼腕。

標準的王禎和小人物故事，像是對早年小說的一次回歸，其中的喜劇試驗比之前民國六七十年的其他作品要收斂很多，讓我主觀評價的話，這樣恰到好處。鄭樹森提到，作者最早的寫作大要包含了更多荒謬滑稽的內容，而改動後的版本只保留了裡面的悲哀；他推測這是作品內容與王禎和本人經歷太相似的緣故。可以說《兩地相思》的主題和王禎和的最後一段生命一樣，都是一種過程——于在/不在之間的巡迴，伴隨衰敗的時間不斷進行著的求生之人在精神上對能趨疲的主動混淆。生與死不需要現象學的幫助，也無所謂基督教還是佛教（他的人物兩邊都信！）。路況會說：此時間即好好抽一支煙的時間。