具体描述
《梅尧臣集编年校注(套装全3册)》内容简介：梅尧臣是宋诗的开山鼻祖，把唐诗以来的诗歌创作推向了新的道路。欧阳修评其诗风是“初喜为清丽闲肆平淡，久则涵演深远，间亦琢刻以出完巧”，十分允当完足。朱东润先生此书在夏敬观先生的《梅宛陵集校》稿本的基础上，对梅尧臣的诗歌作了编年校注，并作叙论四篇，迻录传记资料十六篇，对于了解梅尧臣的生平以及《梅尧臣集编年校注(套装全3册)》的编辑体例，都有比较全面的交代。《梅尧臣集编年校注(套装全3册)》原为本社“中国古典文学丛书”之一种，此次重印，分平、精装印出，除部分文字修改外，其余内容编排、版式均保持不变。
作者简介
目录信息
前言
叙论一 梅尧臣诗的评价
叙论二 如何进行编年
叙论三 梅尧臣集的版本
叙论四 原注和由原注引起的推测
卷一 天圣九年（一〇三一年）
卷二 天圣十年，一称明道元年（一〇三二年）
卷三 明道二年（一〇三三年）
卷四 景佑元年（一〇三四年）
卷五 景佑二年（一〇三五年）
卷六 景佑三年（一〇三六年）
卷七 景佑四年（一〇三七年）
卷八 景佑五年，一称宝元（一〇三八年）
卷九 宝元二年（一〇三九年）
卷十 宝元三年，一称康定（一〇四〇年）
卷十一 康定二年，一称庆历（一〇四一年）
卷十二 庆历二年（一〇四二年）
卷十三 庆历三年（一〇四三年）
卷十四 庆历四年（一〇四四年）
卷十五 庆历五年（一〇四五年）
卷十六 庆历六年（一〇四六年）
卷十七 庆历七年（一〇四七年）
卷十八 庆历八年（一〇四八年）
卷十九 皇佑元年（一〇四九年）
卷二十 皇佑二年（一〇五〇年）
卷二十一 皇佑三年（一〇五一年）
卷二十二 皇佑四年（一〇五二年）
卷二十三 皇佑五年（一〇五三年）
卷二十四 皇佑六年，一称至和元年（一〇五四年）
卷二十五 至和二年（一〇五五年）
卷二十六 至和三年，一称嘉佑元年（一〇五六年）
卷二十七 嘉佑二年（一〇五七年）
卷二十八 嘉佑三年（一〇五八年）
卷二十九 嘉佑四年（一〇五九年）
卷三十 嘉佑五年（一〇六〇年）
拾遗
· · · · · · (收起)
读后感
【卷一系年】 按朱东润先生的系年，“全卷除最后一首《初见杏花》当编入次年外，皆天圣九年作品”（朱东润编年校注《梅尧臣集编年校注·叙论》第44页） 。细按卷一之诗就不难发现，卷 1 中的 55 首诗篇节令前后错出，第 1 首至第 21 首已经由春夏进入秋冬，第 22 首又从春日开...
梅尧臣是北宋时诗人。与欧阳修并称“欧梅”。为诗倡“平淡”，在当时影响极大。试引其代表作《东溪》如下： 行到东溪看水时，坐临孤屿发船迟。 野凫眠岸有闲意，老树着花无丑枝。 短短蒲茸齐似剪，平平沙石净于筛。 情虽不厌住不得，薄暮归来...
梅尧臣是北宋时诗人。与欧阳修并称“欧梅”。为诗倡“平淡”，在当时影响极大。试引其代表作《东溪》如下： 行到东溪看水时，坐临孤屿发船迟。 野凫眠岸有闲意，老树着花无丑枝。 短短蒲茸齐似剪，平平沙石净于筛。 情虽不厌住不得，薄暮归来...
梅尧臣是北宋时诗人。与欧阳修并称“欧梅”。为诗倡“平淡”，在当时影响极大。试引其代表作《东溪》如下： 行到东溪看水时，坐临孤屿发船迟。 野凫眠岸有闲意，老树着花无丑枝。 短短蒲茸齐似剪，平平沙石净于筛。 情虽不厌住不得，薄暮归来...
梅尧臣是北宋时诗人。与欧阳修并称“欧梅”。为诗倡“平淡”，在当时影响极大。试引其代表作《东溪》如下： 行到东溪看水时，坐临孤屿发船迟。 野凫眠岸有闲意，老树着花无丑枝。 短短蒲茸齐似剪，平平沙石净于筛。 情虽不厌住不得，薄暮归来...
用户评价
从阅读体验上来说，这套书的字体选择和行距设计非常人性化。虽然是影印或精校的古籍，但墨色浓淡适中，字形端正清晰，长时间沉浸其中，眼睛的负荷感远低于其他版本。尤其值得称道的是，全书的校勘记和引文出处标注得非常规范，多采用页码对照或缩写形式，既保证了正文的阅读流畅度，又为有志于深入研究的读者提供了清晰的溯源路径。它充分体现了现代学术出版的严谨性与对读者体验的尊重。这种对“阅读舒适度”的关注，体现了出版方对“读书人”群体的深刻理解，使得枯燥的学术研究过程变得愉悦起来。
细品之下，这本书带给我的不仅仅是知识的积累，更是一种对古典治学精神的体悟。它让我想起传统士人那种“不虚美，不隐恶”的求真态度。校注者在处理梅尧臣诗文中那些涉及个人恩怨、时政评论的敏感内容时，处理得极其审慎和客观，忠实地还原了历史现场，既保留了文本的原貌，又通过严谨的校勘，厘清了后世流传中的讹误。这种敬畏文本的态度，是现代学术研究中弥足珍贵的品质。阅读它，就像是与一位严谨的古代学者进行跨时空的对话，感受那种追求真理、恪守本心的治学风骨，这比单纯了解梅尧臣的作品本身，更具有精神上的启迪意义。
初翻阅这套书时，最让我感到震撼的是其宏大的视野和精密的考据。宋代诗文浩如烟海，要将梅尧臣一生的创作轨迹梳理得如此清晰，其难度可想而知。编校者显然在时间脉络的梳理上下足了功夫，每一个篇章的编排，都仿佛是历史的精准回放。我尤其关注了其中对一些争议性篇目的考订，其引证之博赡、论证之周密，令人叹服。它不仅仅是简单的收集汇编，更像是一部微型的宋代文化史，通过梅尧臣的视角，折射出那个时代士大夫的精神世界与社会风貌。对于想要深入理解宋诗转折点，或者想探究“宋诗三大家”之一的梅氏心路历程的读者来说，这套书无疑是建立稳固知识框架的最佳起点。
这套书的文字注释部分，简直是学习古文的绝佳范本。对于那些生僻的典故、晦涩的词语，以及当时的特有风俗用语，注释详尽而又不失灵动。它不像某些注疏那样，只是机械地做字面解释，而是常常能结合当时的社会背景和梅尧臣的个人经历进行阐释，使得文本“活”了起来。举个例子，书中对一些涉及宦海沉浮的篇章所做的背景说明，既交代了政治格局，又揣摩了作者的言外之意，读来令人拍案叫绝。对于非专业研究者，或者刚接触宋诗的朋友而言，这套书的注释系统极大地降低了阅读门槛，使我们不必频繁地查阅其他工具书，真正实现了“一册在手，经史可观”的境界。
这本书的装帧设计着实让人眼前一亮，那种沉稳中带着书卷气的质感，让人一上手就心生敬意。纸张的选择非常考究，触感温润细腻，即便是长时间阅读，手指也不会感到疲惫。装帧的线条流畅而庄重，没有一丝多余的矫饰，完全是古典美学的体现。对于宋代文集的研究者来说，一套体例严谨、装帧精良的工具书，本身就是一种享受。它不仅仅是内容的载体，更像是一件值得珍藏的艺术品。尤其是卷首的凡例和校勘记部分，排版清晰，逻辑性极强，看得出编纂者在处理繁复的古籍校勘工作时所倾注的心血。这种对细节的极致追求，在如今的出版界已属罕见，让人深感出版方的诚意。
怒刷五星
大致翻了一下，了解了一下梅尧臣的诗歌风格
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