具体描述
本书运用现场考察、文献研读、图文对比分析和利用前人研究成果的方法，对敦煌莫高窟千佛图像进行了定义和分类，并在此基础上从图像学和语言学的角度分析了千佛图像的结构和特点，从莫高窟佛教石窟的整体出发探讨了千佛图像的地位和功能，与此同时指出千佛图像作为一种符号有更深入研究的必要，以便建立真正意义上的敦煌图像学。
全文共分六章。
第一章为序论，指出莫高窟大量的千佛图像与不成规模的千佛图像研究成果之间的不协调，提出千佛图像在石窟整体中可能起到统摄功能，并指出从整个石窟的角度研究千佛图像的必要性。
第二章综述了千佛图像的前期研究成果。前一部分整理了前人成果中对于千佛图像的确定和描述，后一部分对行佛图像论述成果进行了分析和研究，总结了前贤在对千佛图像确定和分析中的原则和经验以及存在的疑点和问题。
第三章通过对相关佛经与莫高窟佛图像的比对分析探索了千佛图像的定义、类别和功能。本文认为千佛图像是基于佛经而进行描绘的一种佛像，是从视觉上对佛的群体进行了创造性的形象表达，其数量可以是数十至数千身不等；千佛图像可分为广义和狭义两大类，前者指数量多但缺乏具体名号的佛像群体，而后者有具体名号且其群体有比较确定的数量。本章还分析了《法华经》等与千佛相关的佛经与莫高窟千佛图像之间可能存在的关系，指出千佛对佛教信徒同时具有礼敬对象、见证者和提携者的功能。
第四章从图像学的视角分析了千佛图像宏观和微观上的结构和特点，指出千佛图像整体具有线性、对称性、连接性、交替性、动态性和互文性等特点，以及其对位置与其他图像有着一定的联系；千佛图像个体可分解为佛体、台座、背光、华盖、题榜、边框等基本特征和选择性特征，这些特征又可进一步分解，所得到的诸如手印等特征又具有一定的系统性和丰富的含义。
第五章从语言学角度分析了千佛图像、千佛和敦煌遗书中千佛文书的关系，从各种版本以及不同千佛名经抄本的差异探讨了它们的产生过程。
第六章为余论，初步分析了千佛图像流行的原因，并视千佛像为符号，提出运用符号学的方法来研究它在佛像图像系统中的位置。
作者简介
梁晓鹏，甘肃省环县人，1960年生。1982年毕业地兰州大学外语系英语专业，1988年获英语语言学硕士学位，2004年获历史文献学（敦煌学）博士学位。英语教授，先后在兰州大学外国语学院和中国海洋大学外国语学院工作，现任职于青岛科技大学外国语学院。研究兴趣包括符号学、语言学和翻译理论。
目录信息
Abstract
第一章 序论
第一节 研究对象和方法
第二节 敦煌莫高窟千佛图像研究的意义
第二章 前期研究综述
第一节 总体概况
第二节 对于千佛图像的识别和描述
一 《敦煌莫高窟内容总录》
二 《中国石窟·敦煌莫高窟》
三 《敦煌莫高窟供养人题记》
四 千佛图像的宏观特征
五 千佛图像界定的标准问题
第三节 对千佛图像的分析和研究
一 莫高窟北魏第254窟千佛图像研究
二 北朝石窟千佛图像研究
三 莫高窟早期千佛图像的研究
四 莫高窟第9窟千佛变研究
五 莫高窟第36窟卢舍那佛说法图的研究
六 《敦煌学大辞典》对千佛的定义
七 对千佛界定问题的思考
第三章 千佛图像
第一节 千佛图像的定义
第二节 千佛图像的分类
第三节 千佛图像与佛经
一 千佛概念
二 千佛因缘
三 千佛角色
第四章 千佛图像的图像分析
第一节 千佛图像的宏观分析
一 图像内分布
二 图像外分析
第二节 千佛图像的微观分析
一 佛身
二 台座
三 背光
四 华盖
五 题榜
六 边框
第五章 千佛图像的语言学分析
第一节 佛名经概览
第二节 千魏榜题与千佛名经的联系
一 三世三千佛名
二 贤劫千佛名
三 十方诸佛名
……
第六章 余论
附录一 贤劫千佛名号对比一览表
附录二 《佛说十方千五百佛名经卷上》（北834）
附录三 第98窟窟顶四陂千佛名号分布图
参考文献
后记
· · · · · · (收起)
读后感
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用户评价
一直以来，我对敦煌艺术的着迷，源于对历史长河中那些被岁月尘封的文明印记的好奇。莫高窟的千佛图像，作为其中最为宏伟壮丽的篇章之一，总是牵引着我的思绪。当我在书海中搜寻相关资料，偶然间发现了《敦煌莫高窟千佛图像研究-敦煌学文库》这本书，那份期待便油然而生。我深信，这本书绝不仅仅是对图像的简单堆砌，而是蕴含着作者对这些古老壁画深刻的洞察与解读。我迫切地想要了解，作者是如何从繁多的壁画中提炼出千佛图像的研究视角？是否会侧重于图像的风格演变？亦或是对图像背后所承载的佛教义理进行探讨？我更希望，书中能够提供一些鲜为人知的研究方法，或是对某些争议性课题提出新的见解。例如，不同时期佛教宗派的传播，是否会在千佛图像的创作上留下独特的印记？又或是，不同地区的文化交流，如何在敦煌的千佛造像中得到体现？我期待这本书能提供详实的图版，并且这些图版都经过精心的校对和标注，能够清晰地展示图像的细节，方便我进行更深入的观察和学习。此外，我也希望能从书中窥见作者的研究思路和学术路径，从中获得启发，拓展自己对敦煌学的认知边界。这本书，对我而言，不仅仅是一本学术著作，更是一扇通往古代精神世界的大门。
评分作为一名对中国传统艺术，尤其是佛教艺术怀有深厚感情的读者，敦煌莫高窟的千佛图像一直是我关注的焦点。在众多的艺术研究著作中，《敦煌莫高窟千佛图像研究-敦煌学文库》这本书以其严谨的标题和所属的“敦煌学文库”系列，立刻吸引了我的注意。我期盼这本书能够为我打开一扇深入了解敦煌千佛图像的窗口。我希望它能详细阐述不同时期、不同洞窟千佛图像的特点，例如，初唐时期的雄浑大气，盛唐时期的丰腴华美，晚唐时期的细腻写实，以及五代、宋代的世俗化倾向，都能在书中得到细致的描绘和分析。我特别好奇，书中是否会对千佛图像的构图方式、人物比例、表情神态、服饰纹样、色彩运用等方面进行深入探讨，并指出不同时期之间的演变规律？此外，我也希望能从书中了解到，千佛图像在佛教寺院中的具体功用和象征意义，以及它们在传播佛教教义、塑造信徒信仰过程中的作用。如果书中能够引用相关的历史文献，例如敦煌文书中的相关记载，或者其他学者的研究成果，并进行批判性的梳理和总结，那将进一步提升其学术价值。这本书的出现，无疑为我提供了一个系统学习敦煌千佛图像的绝佳机会，我期待它能引领我更深刻地理解这笔宝贵的文化遗产。
评分我一直对能够穿越历史长河、触及古人精神世界的艺术品情有独钟，而敦煌莫高窟的千佛图像无疑是最能满足我这种渴望的存在。当我在书架上看到《敦煌莫高窟千佛图像研究-敦煌学文库》这本书时，立刻感到一阵惊喜。我立刻联想到，这一定是一本能够带领我深入莫高窟，细致品味每一尊千佛背后故事的宝贵之作。我希望书中能够详细地介绍不同时期、不同洞窟的千佛图像的风格演变，例如，从早期的受到犍陀罗、笈多艺术影响，到中期的中原汉式风格占主导，再到晚期的多元融合，这个过程中是如何体现出艺术风格的地域性、民族性以及时代性的？我特别期待书中能有对一些典型洞窟（如藏经洞、壁画最集中的几个洞窟）的千佛图像进行详细的解读，包括它们的构图布局、人物造型、色彩运用、笔墨技巧，甚至是如何与故事叙述相结合。我希望作者能够提供严谨的学术考证，将图像研究与历史文献、宗教理论紧密结合起来，从而揭示千佛图像的深层含义和艺术价值。我也期盼书中能够包含高质量的图片，能够清晰地展现壁画的细节，让我能够如身临其境般地欣赏这些珍贵的艺术品。这本书，对我而言，不仅仅是一次知识的获取，更是一次精神的洗礼，一次与古老文明的对话。
评分长久以来，敦煌莫高窟的宏伟与神秘，始终是我心头萦绕不去的情结。而其中最为震撼人心的，莫过于那成千上万尊形态各异、色彩斑斓的千佛图像。当我无意中在书店翻阅到《敦煌莫高窟千佛图像研究-敦煌学文库》时，我仿佛看到了通往那个辉煌时代的一把钥匙。我迫切地想要知道，这本书究竟会从哪个角度切入，去解读这些历经千年风霜的艺术瑰宝？是侧重于其绘画技法的演变，还是对不同时期造像风格的梳理？抑或是对图像背后所蕴含的佛教思想和时代背景进行深入剖析？我特别关注书中是否会对千佛图像的“千”这一概念进行深入的探讨，究竟如何理解这种“多”与“一”的关系？是否会分析不同洞窟中千佛图像的配列方式，以及这些配列方式所蕴含的宗教含义？我更期待，作者能够提供一些鲜活的研究案例，通过对某一特定时期或某一特定洞窟的千佛图像进行深入个案分析，来展现其研究的深度和广度。如果书中能够结合最新的考古发现和研究成果，并对一些过往的研究观点进行补充或修正，那将是对我而言极具价值的学习体验。这本书的出版，无疑填补了我在敦煌学研究领域的一些认知空白，我渴望从中汲取知识的养分，更深刻地理解敦煌艺术的博大精深。
评分这本书的出现，无疑为我这位长期以来沉迷于敦煌艺术的爱好者提供了一个宝贵的学习机会。我一直觉得，莫高窟的千佛图像不仅仅是艺术品，它们更是佛教传播历程中的重要载体，是那个时代人们精神世界的一面镜子。我期望这本书能像一位经验丰富的向导，引领我穿越繁复的洞窟，细致地解读每一幅壁画。我希望作者能深入分析不同洞窟、不同时期千佛图像的构图特点、色彩运用、人物造型以及服饰纹样，并能结合当时的佛教思想和艺术流派，为我们提供一个清晰的演变图谱。我尤其关注的是，书中是否会探讨不同地区、不同民族文化对敦煌千佛图像风格的影响？例如，犍陀罗艺术、龟兹艺术以及中原汉地艺术是如何在敦煌相互交融，最终形成独具特色的敦煌风格的？如果书中能有精美的图片对照，并配以专业的解读，那将是莫大的惊喜。我对书中可能涉及的佛教仪轨、造像供养的习俗也充满了好奇。这些图像的绘制，背后是否有着复杂的宗教仪式和信徒的虔诚祈愿？我想了解，这些千佛的形象是如何随着时间的推移而发生变化的，它们又如何反映了不同历史时期社会大众的信仰观念和审美情趣。总而言之，我期待这本书能提供一个全面而深入的视角，让我对敦煌千佛图像有一个系统性的认识，并进一步激发我对敦煌学的浓厚兴趣。
评分我一直认为，艺术是连接古今、沟通心灵的桥梁，而敦煌莫高窟的千佛图像，正是这座桥梁上最璀璨夺目的珍宝。当我在书架上发现《敦煌莫高窟千佛图像研究-敦煌学文库》这本书时，我的心跳不由得加速。我期待这本书能够成为我的“向导”，带领我深入探索那些壁画背后隐藏的奥秘。我希望能从书中了解到，每一尊千佛的塑造，是如何融合了当时的宗教思想、社会风俗和艺术潮流？书中的分析是否会涉及到不同地域、不同民族文化对千佛图像风格的影响？我非常想知道，作者是如何从浩瀚的壁画中梳理出千佛图像的发展脉络，并对其进行科学的断代和分类？是否会重点介绍一些具有代表性的千佛图像，并对其进行细致的艺术分析，例如，人物比例的恰当性、神情的传达、色彩的运用，以及这些元素是如何共同构建出一种独特的艺术风格？我也希望，这本书能提供一些关于千佛图像的“新”的见解，或者对一些传统的学术观点进行革新性的思考。这本书的出版，无疑为我提供了一个全面、深入了解敦煌千佛图像的绝佳机会，我迫不及待地想要在字里行间，与那些古老的佛陀进行一场跨越时空的对话。
评分我一直对那些能够承载厚重历史感和文化底蕴的艺术品情有独钟，而敦煌莫高窟的千佛图像，正是这样一种能够让我产生强烈共鸣的存在。当我看到《敦煌莫高窟千佛图像研究-敦煌学文库》这本书的书名时，我的内心就充满了期待。我猜想，这本书一定是对莫高窟的千佛图像进行了系统性的梳理和深入的研究。我非常希望它能够为我揭示不同时期、不同洞窟的千佛图像在构图、造型、色彩、笔触等方面的演变规律。例如，是如何从早期受到西域艺术影响，逐渐发展出具有中国特色的风格，并在不同时期呈现出不同的艺术面貌？我尤其关注书中是否会探讨千佛图像在不同洞窟中的具体布局和功用，例如，它们是如何与佛教故事、经变画相结合，以达到宣扬教义、引导信众的目的？我也希望书中能够提供一些关于千佛图像绘制材料和技法的详细介绍，例如，壁画颜料的来源、晕染法、线条勾勒等，这些都是我非常感兴趣的方面。这本书的出现，无疑是对敦煌艺术研究领域的一大贡献，我渴望从中学习到更多关于敦煌千佛图像的知识，并从中获得更深刻的艺术启迪。
评分我一直对中国古代绘画，特别是佛教绘画的演变史有着浓厚的兴趣，而敦煌莫高窟无疑是其中最璀璨的明珠。当我在图书馆偶遇《敦煌莫高窟千佛图像研究-敦煌学文库》这本书时，我的心立刻被它吸引住了。我猜想，这本书一定是对莫高窟千佛图像进行了一次系统、深入的梳理和研究。我非常期待它能够为我揭示不同时期、不同洞窟的千佛图像在艺术风格、表现手法、题材内容以及绘制工艺上的差异与联系。我希望作者能够运用严谨的学术方法，从历史、宗教、艺术等多个维度，对这些珍贵的文化遗产进行解读。特别是，我对书中关于千佛图像的分类、断代研究部分充满了期待。是否能够根据图像的风格特征，将它们归纳为不同的类型，并准确地考证出它们的创作年代？这对于理解佛教艺术在中国的传播和发展具有重要的意义。同时，我也希望书中能够涉及对一些具体洞窟，如200多号窟、300多号窟等，千佛图像的详细分析，剖析其中的独特之处和艺术价值。如果书中能够引用大量的历史文献和考古发现，并与壁画图像进行印证，那么其学术价值将更上一层楼。这本书的出现，无疑是对敦煌艺术研究领域的一大贡献，我渴望从中学习到更多关于敦煌千佛图像的知识，感受那份跨越千年的艺术魅力。
评分我一直对敦煌艺术，尤其是千佛图像情有独钟，那种穿越千年时空的震撼力，总能轻易攫取我的目光。当我在书店看到《敦煌莫高窟千佛图像研究-敦煌学文库》时，内心涌起一股难以言喻的期待。这本书的装帧典雅大气，光是封面上的图案就仿佛将我带入了那个辉煌的佛教艺术殿堂。我迫不及待地翻开，试图在字里行间捕捉到那些栩栩如生的壁画背后隐藏的故事与奥秘。我希望它能带领我深入了解每一尊佛像的绘制技法、风格演变，以及它们所承载的时代精神和宗教信仰。我特别好奇，作者是如何从浩如烟海的壁画中梳理出千佛图像的发展脉络的？是根据年代划分？还是根据题材分类？又或者是从地域风格上进行分析？这些都是我非常感兴趣的切入点。这本书能否为我揭示不同时期千佛造像的细微差异，以及这些差异背后所蕴含的社会文化背景？我期待它能提供详实可靠的学术依据，用严谨的考证和精辟的论述，为我构建一个清晰的敦煌千佛图像研究的知识体系。我更希望，作者能够不仅仅停留在图像的描述和分类，而是能够进一步探讨这些图像所传达的教义、对信徒的意义，以及它们在历史进程中扮演的角色。我渴求通过这本书，能够更深刻地理解敦煌艺术的博大精深，感受古代劳动人民的智慧与创造力，并从中汲取精神上的滋养。
评分我对中国古代雕塑和绘画艺术一直有着强烈的兴趣，而敦煌石窟，尤其是莫高窟，更是其中的集大成者。因此，当我看到《敦煌莫高窟千佛图像研究-敦煌学文库》这本书时，我的目光便无法移开。我猜测，这本书会像一位经验丰富的导游，带领我穿梭于莫高窟的各个洞窟，细致地解读那些令人惊叹的千佛图像。我非常希望书中能够详细地介绍不同时期千佛图像的风格特征，例如，如何区分初唐、盛唐、晚唐、五代和宋代的千佛图像？它们在人物造型、神态表情、服饰装束、色彩运用等方面，又存在着哪些细微的差别？我尤其关注书中是否会涉及对千佛图像的“时代精神”的解读，即这些图像如何反映了当时社会的政治、经济、文化以及宗教信仰状况？此外，我也希望从书中了解到，千佛图像的绘制，是如何受到当时佛教经典和宗派思想的影响的？例如，阿弥陀佛、释迦牟尼佛、弥勒佛等不同佛陀的形象，在千佛图像中是如何被表现的？这本书的出版，无疑为我提供了一个深入了解敦煌千佛图像的绝佳机会，我期待它能够带我进入一个更加广阔和深刻的学术视野。
评分很不错，值得一看
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