具体描述
读后感
我不知道是否有人在研究近现代中国文学的时候特别注意到，那时候很多尚不成熟的作家受到的不是纯正的“外国文学”的影响，而是受到了翻译这些文学的译者的影响。 好比说今天，小资们引用的不是村上春树的话，而是林少华的话；被用到泛滥的哈姆雷特不是莎士比亚的话，...
评分“先生，你相信我爱你的儿子吗？” “相信的。” “相信这是一种无私的爱情吗？” “是的。” “我曾经把这种爱情看做我生命的希望，梦想和安慰。你相信吗？” “完全相信。” “那么先生，就像吻你女儿那样吻我吧，我向你发誓。这个我所得到的唯一真正纯洁的吻会给我战...
评分“一个女子如果没有受过良好的教育，那么在她的面前只有两条路可以通向善良，一是痛苦，一是爱情。” 但爱情和痛苦从来不是可以被拆分的词组。 她说她是一个神经质的，病魔缠身的，易感伤的女人，一个快乐的时候比悲哀更忧伤的女人。而偏偏这个卖笑为生的、爱奢华...
评分其实我想给差的，但是鉴于它是一本世界名著，人们欣赏它，总有理由的吧。但是我同样认为，前人的阅读经验并不能全信，尤其是对这本书。我丝毫没有什么感动，很多言情小说写的比它好多了。就像《罗马假日》一样，很多人觉得很好看，好看的不得了了，推为经典，可我同样没有觉得...
评分用户评价
完全另外一个故事嘛，真好玩
评分文笔之好令人赞叹不已，结局之悲令人潸然泪下
评分“译笔”令人倾倒，想到钱锺书说理想的翻译，是能够逗起读者读原文的兴趣。虽然钱所说的翻译和林纾的翻译不是一回事，但在此处似也适用。王寿昌口述，林纾涉笔记之，和小说中亚猛口述，小仲马记之，形成微妙的对应。更不用说小说中的小仲马只是叙事人，不是现实中的小仲马，加之隐含作者的存在、主人公阅读的《漫郎摄实戈》与小说的文本互涉、结尾日记体的运用，使得结构更为复杂。注意在剧院中和舞会上，男女主角的互睇。虽是情节剧，但是日记部分提到“此二字殊模糊，不可辨识。以下皆于舒里书”，较之某些“现实主义小说”，对细节的精准的执着令人惊叹。
评分林(王)译果真奇妙2333 过渡时期总涌现出新鲜神奇的事物，想起课上的一篇论文说，语言在扩展，生活在延伸，我们总是生活在一个深远变革与另一个深远变革的间歇之中。文本后两章茶花女日记尤其有味，像”意未生以前，积无穷罪愆，因而受此困苦；抑或既死之后，将有无穷福慧，因先被此荼毒“一句，比原文有神韵
评分记得前几年兴冲冲拿到手以后倚在床上读，结果没翻几页就睡着了。昨天又检出来翻了一遍，然而还是觉得没什么意思，不知道是不是因为我铁石心肠的缘故，几乎完全没有被打动的地方，也很难理解人物的行动逻辑。林译的好处，我能感觉到的往往在景语，如46页写出巴黎城外一段，【车行一点半始至，憩一村店，店据小岗，而门下临苍碧小畦，中间以秾花，左望长桥横亘，直出林表，右望则苍山如屏，葱翠欲滴，山下长河一道，直驶桥外，水平无波，莹洁作玉色，背望则斜阳反迫，村舍编瓦，鳞鳞成闪异光，远望而巴黎城郭，在半云半雾中矣。】译笔清丽，耐人寻味。然而因为语言外壳的关系，让人联想到的却是江南乡间风景，而与巴黎没有一星半点的联系，所以最后出现巴黎这个名词的时候，感受到一种奇妙的错位。在整部小说的阅读中，也常有这种错位感。
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