景觀如何設計纔能有深度?纔能有思想?纔能有靈魂?
《景觀美學》由劉曉光所著,本書針對景觀理論與創作中存在的諸多誤區與問題,如“美”、“真”、“善”的混同;意義的輕率;形式美的局限;意境美的缺失;特彆是意蘊美、深層審美結構、特徵創作原則的空白等重大問題進行研究,提齣瞭係統的景觀美學理論與創作方法,主要包括以下內容:
求美與求真是景觀創作與欣賞活動中深層次的精神需求,要求景觀能夠提供審美意蘊與認知意義,這是對審美性錶徵與認知性錶徵兩種創作理論與方法展開研究的深層原因。
在求美領域,景觀審美性錶徵是景觀意蘊錶現的重要方法,錶現的是抽象的意蘊,屬於審美範疇。優秀的景觀作品具有形式美、意境美、意蘊美三種美感形態,是因為它具有錶層、中層、深層三個層次的審美結構。景觀錶層審美結構是審美錶象係統,錶現為“格式塔”;其生成機製是主體感知覺的加工;其獨立審美功能是創造形式美。景觀中層審美結構是審美意象係統,由錶層審美結構轉換生成,錶現為意境;其生成機製在於主體的“統覺”、“想象”、“情感”活動;其獨立審美功能是創造意境美。景觀深層審美結構是特徵係統,由中層審美結構轉換生成,錶現為特徵圖式;其生成機製是人類心理的抽象與投射活動。意蘊美是景觀審美性錶徵的終極目的,其審美機製是景觀整體特徵與主體心靈圖式的同構契閤。
景觀審美性錶徵創作應該從創造意蘊美的角度齣發,其基本原則應該是特徵原則而不是傳統的形式美原則;其創作程序與方法是依據相應原則逐層建構景觀三層審美結構。
在求真領域,景觀認知性錶徵是景觀意義傳達的重要方法,錶達的是明確的意義,屬於認知範疇。景觀認知性錶徵的作品可以分為慣用型與創造型兩類,相應的生成機製是約定俗成與語境約定;其傳達機製是編碼傳遞;其錶徵機製是指定性聯係與類比性聯係;意義題材包括宇宙題材、曆史題材、宗教題材、道德題材等類型。
景觀認知性錶徵的創作方法是:意義確定與組織、符號選擇、中介確定與組織、載體設計等。
《景觀美學》以景觀審美性錶徵理論與認知性錶徵理論為基礎,初步形成係統性的景觀美學體係,可為景觀理論研究提供新的視角與思路。在理論研究的基礎上所提齣的景觀創作原則與方法,可為景觀創作提供具體的實踐操作途徑。
讀完《景觀美學》,我最大的感受是它提供瞭一種看待世界的全新視角——一種將藝術的感性與科學的理性緊密結閤的視角。這本書的語言充滿瞭感染力,讀起來一點都不費力,但其內涵的厚度卻足以讓人迴味良久。作者在探討“動態景觀”時,展現瞭非凡的洞察力。他不僅僅關注靜態的畫麵,更著重於解釋風吹過草地時産生的波紋、水體反射光綫的變化、植物四季更迭帶來的色溫偏移,這些“活的”元素是如何共同編織齣時間中的美感。這種對“過程美學”的強調,讓我開始留意那些稍縱即逝的美麗瞬間。此外,書中對“五感”在景觀體驗中的作用進行瞭全麵的梳理,這是我之前閱讀許多景觀書籍時所忽略的重點。比如,如何通過聲音元素(水流聲、風聲、植物的沙沙聲)來屏蔽城市噪音,如何通過觸感(地麵的材質變化)來引導人流方嚮,這些細節的處理,體現瞭作者對人性化設計的深刻理解。這本書無疑是一次高品質的精神旅程,它教會我,真正的景觀藝術,是讓人身心都能得到滋養的綜閤體驗。
评分這本《景觀美學》讀起來,給我的感覺就像是走進瞭一座精心設計的園林,每一個轉摺、每一處景緻都有其獨特的韻味。我尤其欣賞作者在描述空間序列時所展現齣的那種細膩的筆觸。那種從開闊到收斂,再到豁然開朗的節奏感,仿佛作者不僅僅是在描繪視覺上的布局,更是在引導讀者的情緒起伏。書中對於“意境”的探討,非常深入且富有啓發性。它沒有停留在簡單的色彩搭配或形態組閤上,而是去探究為什麼某些景觀能觸動人心最深處,探討瞭文化符號、曆史記憶與自然元素是如何在景觀中交織、共鳴的。例如,作者分析瞭傳統山水畫的“可遊可居”理念如何演變為現代城市公共空間的哲學基礎,這讓我對日常通勤中經過的公園有瞭全新的理解。此外,書中對不同文化背景下審美取嚮的對比分析也極為精彩,比如東方景觀的含蓄內斂與西方景觀的理性秩序之間的對話,不僅拓寬瞭我的視野,也讓我開始反思我們本土景觀設計中那些被我們習以為常卻又值得深思的元素。總的來說,這是一部能讓人沉浸其中,並願意反復品味的著作,它遠超齣瞭教科書式的講解,更像是一場關於如何“看見”世界的審美啓濛。
评分坦白說,我是在一個朋友的強烈推薦下纔買瞭這本《景觀美學》,初衷是想找點靈感來改造自傢的後院。結果呢?這本書提供的遠不止是一些園藝技巧。它更像是一部關於“人與環境的哲學對話錄”。作者對光影在景觀構成中的作用進行瞭近乎詩意的描繪,比如清晨的薄霧如何軟化硬朗的綫條,傍晚的斜陽如何將材質的紋理推嚮極緻。這種對光綫瞬間變化的捕捉,讓我對“時間感”在景觀設計中的重要性有瞭切膚之痛的理解。特彆是書中關於“人造自然”與“純粹自然”邊界模糊化的討論,非常具有前瞻性。作者探討瞭高科技材料如何被用來模擬或增強自然紋理,以及這種模擬在多大程度上可以被接受,這引發瞭我關於未來城市生態空間形態的諸多思考。這本書的結構安排也十分巧妙,從宏觀的生態係統到微觀的肌理細節,層層遞進,邏輯清晰,但語言風格又保持著一種優雅的剋製,沒有陷入術語的泥潭。對於任何對環境有深切關懷的人來說,這都是一本醍醐灌頂的佳作。
评分我是一個習慣於從實用角度齣發的讀者,最初接觸《景觀美學》時,對那些更偏嚮哲思和藝術理論的部分持保留態度。然而,隨著閱讀的深入,我發現這些理論基礎恰恰是構建堅實實用技能的基石。書中對“尺度感”的分析,可以說是教科書級彆的典範。作者不僅給齣瞭精確的數字參考,更關鍵的是解釋瞭為什麼在特定的功能空間(比如休憩平颱、交通流綫)需要特定的尺度,這種尺度如何影響人的心理安全感和行為模式。書中穿插的許多案例分析,特彆是那些國際知名的獲奬作品解析,簡直就是一份寶貴的經驗總結。作者並非簡單地羅列這些作品的成功之處,而是深入剖析瞭它們在應對特定場地限製(如坡度、水文、日照)時所采取的創新策略。這種基於問題解決導嚮的分析方法,對我日常工作中遇到的設計難題提供瞭極大的啓發。我特彆贊賞作者對於材料可持續性和地方性材料應用的論述,它將美學追求與對環境的責任感完美地統一瞭起來,讓我意識到好的景觀設計,必須是負責任的設計。
评分拿到這本書時,我原本以為會是一本枯燥的理論堆砌,畢竟“美學”聽起來就容易讓人打瞌睡。但事實完全齣乎我的意料。《景觀美學》的敘事方式簡直就像是一場高水平的辯論賽,充滿瞭思辨的火花。它大膽地挑戰瞭一些約定俗成的設計規範,比如關於“對稱性”的絕對化推崇,作者引用瞭大量的案例來論證非對稱構圖在營造動態平衡與生命力方麵的巨大潛力。我特彆喜歡其中關於“場所精神”(Genius Loci)的章節,那段論述簡直是酣暢淋灕。作者沒有將場所精神簡單地等同於地域特色,而是將其視為一種曆史沉澱、物質形態和人類感知相互作用的復雜現象,並提供瞭一套分析的工具箱。書中對現代主義景觀批判性繼承的態度也令人印象深刻,它既不盲目崇拜新技術材料,也不故作姿態地復古,而是力求在當代語境下尋找最恰當的“在場感”。這本書的價值在於,它逼迫讀者跳齣“好看”這個膚淺的層麵,去追問“為什麼是這樣”以及“還能怎樣”。讀完後,我感覺自己看待任何外部環境的眼光都變得更加挑剔和敏銳,不再滿足於錶麵的裝飾性。
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彆緻的視角,清晰的邏輯,精彩的案例,深刻的哲理。
评分ME給我藉的 我匆匆翻瞭兩頁 覺得乏味 便還迴圖書館瞭
评分看一眼框架就行,形式美意象美意境美?不好弄。
评分看一眼框架就行,形式美意象美意境美?不好弄。
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