晋永权,毕业于中国人民大学,供职于中国青年报。主要著述:《最后的汉族》(合著,中央编译出版社,2001)、《出三峡记》(三联书店,2006)、《红旗照相馆——1956-1959年中国摄影争辩》(金城出版社,2009)、《江河移民》(上海文化出版社,2011)、《尘世》(书田花香工作室,2011)。系列摄影作品“傩”、“出三峡记”等被法国国家博物馆、上海美术馆等机构收藏。
《合家欢》探索了20世纪50-80年代民间相片自身的语言、语法与逻辑,有关这类相片生成或消亡的内在理路,以及对这一特定时期内民间相片的个人化认知,试图考察这一时期民间相片变迁的政治、行政、商业、物质、习俗、社会心理因素。涉及相片类型包括家庭照、亲友照、集体照、个人照、标准照、异型照、戏剧照、电影照、年画照、挂历照、着色照、化妆照、婚纱照、美术照、演员照、仕女照、歌片照、花色照、风景照,还有那进入千家万户的领袖照片等等。
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彩色涂在相片上好别扭。还不如原始黑白片。
评分没有福柯,罗兰巴特这类人的本事就不要学他们的手法,不然画虎不成反类犬的悲剧就要上演了,天才打破正常逻辑的原因是他们是天才,所以得以越出边界。庸人学着做,不伦不类。
评分在图书馆无意间遇到的一本书,其实将解放后各个时代普通国人的照片聚集在一起来看是件很有意思的事,你能从中看到浓重的时代变迁的背影。不过我并不太理解作者的章节编排,感觉有些主题在多个章节中被重复谈及,似乎没有一个清晰明确的脉络。
评分2017/09/12 @ Home, Beijing
评分没有福柯,罗兰巴特这类人的本事就不要学他们的手法,不然画虎不成反类犬的悲剧就要上演了,天才打破正常逻辑的原因是他们是天才,所以得以越出边界。庸人学着做,不伦不类。
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