具体描述
《合家欢》探索了20世纪50-80年代民间相片自身的语言、语法与逻辑，有关这类相片生成或消亡的内在理路，以及对这一特定时期内民间相片的个人化认知，试图考察这一时期民间相片变迁的政治、行政、商业、物质、习俗、社会心理因素。涉及相片类型包括家庭照、亲友照、集体照、个人照、标准照、异型照、戏剧照、电影照、年画照、挂历照、着色照、化妆照、婚纱照、美术照、演员照、仕女照、歌片照、花色照、风景照，还有那进入千家万户的领袖照片等等。
作者简介
晋永权，毕业于中国人民大学，供职于中国青年报。主要著述：《最后的汉族》（合著，中央编译出版社，2001）、《出三峡记》（三联书店，2006）、《红旗照相馆——1956-1959年中国摄影争辩》（金城出版社，2009）、《江河移民》（上海文化出版社，2011）、《尘世》（书田花香工作室，2011）。系列摄影作品“傩”、“出三峡记”等被法国国家博物馆、上海美术馆等机构收藏。
目录信息
读后感
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用户评价
个人意志太强烈，作者太想表达些什么了。
评分没有福柯，罗兰巴特这类人的本事就不要学他们的手法，不然画虎不成反类犬的悲剧就要上演了，天才打破正常逻辑的原因是他们是天才，所以得以越出边界。庸人学着做，不伦不类。
评分彩色涂在相片上好别扭。还不如原始黑白片。
评分图片内容和文字内容感觉逻辑不在一条线上。晋老师把中国这段摄影史做得非常透彻，完全呈现了那个年代，非常有趣。但是图片却没有帮助文字证实说法，并且图像编排的逻辑感不强。仍然很推荐。减一星给排版
评分基本是按时间线路走的，但感觉作者加入的很多品论都偏散文性，更像是和自己对话，当然，作者在后面好像也说了不要相信过于主观的东西。对于照片的排布启示可以更有逻辑性一些，至少时间线上或许可以再鲜明一点，让读者能看快抓住主要观点，认同不认同的另说。
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