具体描述
小毛驴银儿是我的好伙伴，它与我相依为命，我们一同走过美丽的原野、村庄、山岗、教堂……走过我的故乡韦尔瓦省的摩格尔。我们彼此非常了解，我随它漫游，它总是驮我到我想去的地方。我把银儿当成孩子。如果小路崎岖不平，我对它来说变成了累赘，我会跳下驴背，减轻它的重担。我亲吻它，逗弄它，激怒它；但是，它心里非常清楚我爱它，它对我绝无怨恨。它是那么地像我，我觉得我做的梦，它也在做。银儿像一位热情洋溢的少女一样爱恋着我。从不反抗。我知道我就是它的幸福。它甚至会有意避开别的驴子和人。
作者简介
胡安•拉蒙•希梅内斯，被称为“诗人中的诗人”。他性格敏感、情感丰沛，对艺术极为挑剔，创作的时候总是精雕细琢以求完美。
目录信息
2.白蝴蝶 2
3.黄昏时的游戏 3
4.日食 5
5.寒意 7
6.小学 8
7.疯子 10
8.犹大 11
9.祈祷钟声 13
10.墓地 15
11.刺 16
12.燕子 17
13.厩栏 19
14.阉马 20
15.对街的房子 22
16.笨小孩 24
17.鬼 25
18.嫣红的风景 27
19.鹦鹉 28
20.归来 30
21.屋顶平台 32
22.何塞神父 34
23.春天 36
24.水窖 38
25.癞皮狗 40
26.四月的牧歌 41
27.金丝雀飞了 42
28.魔鬼 43
29.自由 45
30.恋人 47
31.三个老妇人 49
32.小车 51
33.面包 53
34.可洛那的松树 54
35.达尔朋 56
36.男孩与水 58
37.友情 59
38.摇篮曲 60
39.患肺痨病的小姑娘 62
40.罗西欧圣母的庙会 63
41.隆萨 65
42.老人与西洋镜 67
43.路边的野花 69
44.洛德 70
45.井 72
46.踢 73
47.驴学 75
48.耶稣圣体节 76
49.漫游 78
50.黄昏 79
51.橡皮印章 80
52.狗妈妈 82
53.我们仨 83
54.麻雀 84
55.夏天 86
56.星期日 87
57.蟋蟀的歌声 88
58.斗牛 90
59.暴风雨 92
60.葡萄收成 93
61.夜曲 95
62.萨里托 97
63.午睡 98
64.焰火 99
65.月亮 100
66.快乐 101
67.野鸭 102
68.小女孩 103
69.牧童 104
70.金丝雀死了 106
71.山丘 108
72.十月的午后 110
73.被遗忘的葡萄 111
74.秋天 112
75.海军大将 113
76.鱼鳞 114
77.毕尼托 116
78.河流 118
79.石榴 120
80.古堡 122
81.斗牛场的废墟 124
82.回声 126
83.虚惊 128
84.古泉 129
85.松子 131
86.十一月的牧歌 133
87.白母马 134
88.闹洞房 136
89.吉普赛人 138
90.火焰 140
91.老驴子 142
92.养病 144
93.黎明 145
94.河口 146
95.圣诞节 148
96.冬天 150
97.纯洁的夜 151
98.香芹王冠 152
99.三王来朝 154
100.酒 156
101.嘉年华会 157
102.卖沙人的驴子 159
103.死亡 160
104.怀念 161
105.木驴 162
106.忧郁 163
107.给在摩格尔天上的银儿 164
· · · · · · (收起)
读后感
有一类书不是不好，也许它非常好，但只适合在某些情境、某些心情中读，比如这本。要找到那样适合的心境来读这本书也是非常难的，专注、沉静，你的思维至少能跟得上作者丰富想象力以及他们所依托的变换的新奇的文字和渲染的情绪。对于形容词众多，情绪营造高于事件描述的小品，...
有段时间这本书放在办公室，每天中午吃饭的时候拿下去，仿佛只有在阳光明媚的中午才有勇气阅读这些忧伤敏感的文字。曾经跟朋友承诺每天念一个里面的故事，终也没能做到。
其实我看的不是这个版本，我看的是两个台湾人译的那个。译的文邹，大家不喜欢。 这本是一个西班牙的汉学家译的。哪里找也找不到。 希梅内斯哪一年得的诺贝尔我不知道，除了他，我知道的西班牙文学只有塞万提斯。 《小银和我》这样干净和忧伤，没有哪个童话，描写了...
终于还是看到了告别。 觉得不舍 却不觉得再有遗憾。 孤独是永远不可避免的话题。 每一个生命 每一件物品 世界的每一个角落，都是孤独。 所以我们才那么渴望陪伴 渴望理解 渴望懂得 渴望联结。 有的人足够幸运 或早或晚都得到了灵魂的知音。 有的人却遗憾 总是错过。一路辛...
用户评价
这本书最令人印象深刻的，是它对“时间流逝感”的捕捉。它不是那种线性推进的编年史，而更像是一部蒙太奇式的电影剪辑。章节之间的跳跃性极大，可能前一页还在描绘少年时代在夏日午后追逐蜻蜓的场景，下一页就直接跳跃到了几十年后，主人公面对一湾死水时，对生命周期的哲学沉思。这种巨大的时间跨度，没有刻意的过渡，完全依赖读者自身的心灵感应去连接断裂的碎片。这种写作技巧的难度在于，如果运用不当，会显得突兀和破碎；但在这本书里，它却创造出一种强烈的宿命感和时间的不可逆转性。你读着读着，会不自觉地把自己生命中的某些片段投射进去，那些被遗忘已久的感受和气味，会突然被唤醒，形成一种与作者灵魂深处的共振，让人在阅读过程中，常常陷入一种对自身生命轨迹的回望与审视之中，情绪波动极其复杂而深刻。
我特别喜欢作者在构建人物内心世界时所采用的“留白”策略。他很少直接用大段的心理描写来剖析角色的动机或痛苦，而是通过他们对日常琐事的反应来侧面烘托。比如，一个角色在极度压抑的情绪下，可能只是反复擦拭一个早已光洁的黄铜门把手，或者执着于将桌上所有的书籍按字母顺序排列。这些近乎强迫症的行为，比任何直白的独白都更能体现其内心的混乱与挣扎。这种“写其形而摄其神”的手法，极大地解放了读者的想象力，每个人都能根据自己的经验，为这些行为填充上最符合自己感知的内在含义。它要求读者从“被动接收信息”转变为“主动参与构建意义”，阅读体验不再是被动的接受，而是一种主动的、共创的仪式感。这种克制而精准的刻画，避免了说教的枯燥，使得人物形象立体、鲜活且充满神秘感。
这本书的装帧设计真的让人眼前一亮，那种略带复古的米黄色纸张，摸上去有一种温暖的粗粝感，封面上的插画线条简洁却充满故事性，仿佛能透过油墨闻到旧书页特有的气味。我特意把它放在书架最显眼的位置，每次路过都会被那种朴素的美感吸引。内页的排版也十分考究，字体的选择既保证了阅读的舒适度，又带着一种精致的匠人气息。尤其是那些穿插在文字间的精致小插图，它们不是那种喧宾夺主的华丽装饰，而是恰到好处地捕捉了文字中的某个意象或情绪的瞬间，让人在阅读疲惫时，可以通过它们稍作喘息，然后重新沉浸进去。装帧的用心程度，足见出版方对这本书内容的珍视，这不仅仅是一本书，更像是一件值得收藏的艺术品。每次翻动，指尖拂过那些细微的纹理，都能感受到制作者对阅读体验的极致追求。这种对“物”的尊重，往往预示着内容本身也经得起细细品味，让人带着一种近乎朝圣般的心情去对待接下来的阅读旅程。
从文学性的角度来看，这本书的语言风格无疑是成熟且老练的，但它最大的特点在于其罕见的“质地感”。词汇的选择并非追求辞藻的华丽或生僻，而是追求一种强烈的触感和画面感。当你读到描述暴风雨来临时，空气中硫磺和湿泥土混合的气味，你几乎能感觉到皮肤上细微的汗毛竖立；当描述一个破旧木箱的内衬时，你能清晰地感受到那干燥、发霉的布料摩擦力。这种语言的“物质化”，让读者感觉自己不是在“看”故事，而是“进入”了故事所构建的那个物理空间，用所有的感官去体验。书中关于地域风情的描绘，更是达到了出神入化的地步，那些小镇的街道布局、墙皮剥落的纹理、乃至特定气候下人们说话的语速，都被细致入微地捕捉。读完后，甚至会有一种错觉，仿佛自己真的在那里生活了一段时间，对那个架空的世界产生了强烈的归属感和乡愁。
我花了整整一个周末才勉强读完这本书的引言部分，不是因为内容晦涩难懂，而是叙事节奏的独特处理，迫使我不得不放慢呼吸。作者似乎完全不急于抛出任何核心观点，而是像一个经验丰富的老者，带着一种近乎悠闲的漫不经心，在你耳边缓缓铺陈背景。他习惯于在讲述一个事件时，突然中断，插入一段关于自然现象的冗长描述，比如对某一种不知名苔藓生长习性的细致观察，或者对光线穿过不同材质玻璃折射角度的精确描摹。这种“离题”的艺术，初读时会让人有些抓狂，觉得叙事线索被拉得太松散，但坚持下去后，你会发现，这些看似无关的细节，其实是构成作者世界观的基石。它们像极了精密机械中的微小齿轮，虽然单个不起眼，却支撑着整个宏大叙事的运转。这种处理手法极具挑战性，它考验的不是你的理解力，而是你的耐心和对“氛围感”的捕捉能力。
不急不缓的白描叙事，情绪隐在文字背后的平静。银儿是家乡生活心灵倾诉的假借切入口，是独自一人的对话者。银儿作为容器，盛满了我一天的所思。
温柔，银儿是诗人的驴，也是他的朋友，他的兄弟，他的孩子，他的情人
越读越悲伤。
对我来说，这是文字的另一种形式。
有一个世界，只有诗人和他的小毛驴才能看得到。
