具体描述
《芥川龙之介全集》分五卷，其中小说两卷，收入短篇小說140余篇；散文诗歌游记一卷，包括小品、随笔、诗歌、游记、日录抄等；评论一卷，包括评论、书评、剧评、人物记、杂录（自序跋、序跋、答问）等；书简一卷，包括书简、遗书和年谱。
在短短12年的创作生涯中，芥川写了148篇小说，55篇小品文，66篇随笔，以及大量的评论、游记、札记、诗歌等。他的每一篇小说，题材内容和艺术构思都各有特点，这是他在创作过程中苦心孤诣地不断进行艺术探索的结果。他的文笔典雅俏丽，技巧纯熟，精深洗练，意趣盎然，别具一格。芥川龙之介在日本大正时期的作家中占有重要地位，为了纪念他在文学上的成就，从1935年起设立以他命名的“芥川文学奖”，一直是日本奖励优秀青年作家的最高文学奖。
作者简介
芥川龙之介，日本短篇小说大家。
目录信息
小说
老年
青年与死
假面丑八怪
仙人
罗生门
鼻子
孤独地狱
父亲
虱子
酒虫
野吕松木偶
山药粥
猴子
手绢
烟草与魔鬼
烟管
MENSURA ZOILI
运气
尾形了斋备忘录
道祖问答
2卷
小说
秋山图
山鹬罗
奇异的重逢
火神阿耆尼
奇妙的故事
奇遇
往生画卷
母亲
好色
竹林中
俊宽
将军
诸神的微笑
斗车
报恩记
仙人唐
庭院
一夕谭
六宫公
鱼市的河岸
阿富的贞操
阿吟唐
百合唐
三件珍宝唐
偶人唐
猿蟹大战唐
两个小町唐
志野唐
保吉的手记唐
小白
孩儿的病唐
鞠躬唐
“小儿乖乖——”
一块地唐
神秘的岛屿唐
丝女纪事
三右卫门的罪过宋
传吉报仇
金将军
来自第四丈夫的信
一篇恋爱小说
文章
寒意
少年
一封旧信
桃太郎
十元纸币
大导寺信辅的半生
早春
马腿
春天
温泉来信
海边
尼提
死后
湖南的扇子
年末一日
卡门
三个疑问
春天的夜晚
点鬼簿
悠悠庄
他
他之二
玄鹤山房
海市蜃楼
河童
诱惑
浅草公园
胤子的烦心事
古千屋
冬天
信
三扇窗子
齿轮
暗中问答
宋
一个傻瓜的一生
3卷
小品
大川之水
创作
扬帆起航
青蛙
饶舌
南瓜
京都日记
恶魔
窗口
服装
忘不掉的印象
东京小品
沼畔
寒山拾得
东洋之秋
动物园
LOS CAPRICHOS（狂想曲）
长崎小品
漱石山房之冬
我的散文诗
卡奇卡奇山
商贾圣母
教训谈
鹭鸶与鸳鸯
雪
诗集
钢琴
腊梅
娑罗花
微笑
老虎的故事
两位朋友
横须贺小景
梦呓
O君的新秋
梦
鸦片
国槐
捉迷藏
我
某社会主义者
尘世的辛苦周
贝壳周
春夜周
在轻井泽周
在都市
仙女周
仙人周
见闻录
素描三题
由机车所想到的
追忆
本所和两国
凶兆
鹄沼杂记
随笔
肉骨茶
杂笔
点心
关于书的事情
中国的画
野人生计事
续野人生计事
澄江堂杂记
续澄江堂杂记
葬礼记
樗牛的故事
生于爱好文学之家
鉴定
我与创作
兴致最高的时节
旨在采取明晰的形式
“主义”一词的涵义
永久不快的两重生活
参观俳画展览会
入社致辞
龙村平藏的艺术
一篇作品竣事之前
文章和词语
宛似西洋画的日本画
世间与女人
鬻文问答
近期的幽灵
八宝饭
寄自伊东
当一九二三年九月一日大地震发生之际
鹦鹉
解嘲
正冈子规
《假面》的同人们
案头的书
关于理查德·博通译《一千零一夜》
藏书
娼妇之美与冒险
我的俳谐修业
校友们
田端人
日本小说的中国译本
再三注意帖
日本的女人
结婚难与恋爱难
变迁及其他
冒名顶替者二题
才气专一不二
病床杂记
关于标新立异的作品
身边之物
孔雀
拊掌而谈
病中杂记
一个无名的作家
东西问答
又一说？
亦一说？
比吕志问答
无题
那时的赤门生活
小说的读者
把朋友作为食物
我的两三个朋友
讲演行军记
我家的古玩
诗歌
俳句
短歌
北陆恋
诗
来自我的瑞士
我鬼窟句抄
似无愁抄
我鬼句抄
荡荡帖（其一）
荡荡帖（其二）
斗室吟
澄江堂句抄
澄江堂杂咏
新流行调
游记
中国游记
上海游记
江南游记
长江游记
北京日记
杂信一束
松江印象记
乘金刚号军舰航海记
枪岳纪行
东北·北海道·新瀉
日录抄
田端日记
我鬼窟日录
长崎日录
澄江堂日录
轻井泽日记
晚春卖文日记
4卷
评论
短歌杂感
摈弃不良倾向
大正八年（1919）六月的文坛
艺术及其他
致有岛生马君
大正八年的文坛
大正八年度的文学界
汉文汉诗的意趣
大正九年（1920）四月的文
大正九年度的文艺界
法兰西文学与我
罗宾汉
文艺杂感
答一批评家
无产阶级文艺之可否
随想
小说的戏剧化
明日的道德
偏颇之见
关于文部省的《假名用法改定案》
“私小说”论小见
关于“私小说”
答藤泽清造君
文艺讲座“文艺一般论”
文艺讲座“文艺鉴赏”
俳句之我见
关于凡兆
近松君的正宗小说
关于泷井君的作品
片断
侏儒警语
芭蕉杂记
续芭蕉杂记
文艺杂谈
戏剧漫谈
关于《今昔物语》
续文艺的，过于文艺的
文坛小语
关于明治时代的文艺
小说作法十则
十根针
西方之人
续西方之人
书评
《未来》创刊号
关于松浦的《文学的本质》
《翡翠》（片山广子著）
《薄雪册子》（久保田万太郎著）
《来自驹形》（久保田万太郎著）
《藤娘》（松本初子著）
《微明》（新井洸著）
《代表诗选》（若山牧水金子熏园共选）
《晋明集续》读后感
5卷
书简
明治四十二年（1909）
明治四十四年（1911）
明治四十五年大正元年（1912）
大正二年（1913）
大正三年（1914）
大正四年（1915）
大正五年（1916）
大正六年（1917）
大正七年（1918）
大正八年（1919）
大正九年（1920）
大正十年（1921）
大正十一年（1922）
大正十二年（1923）
大正十三年（1924）
大正十四年（1925）
大正十五年昭和元年（1926）
昭和二年（1927）
遗书
给一个老友的信
致小穴隆
给我的儿子们
年谱
艾莲编译687
忠义
貉
世之助的故事
偷盗
浪迹天涯的犹太人
两封信件
大石内藏助的一天
单恋
女体
英雄之器
戏作三昧
西乡隆盛
掉头的故事
袈裟与盛远
蜘蛛之丝
地狱变
邪宗门
基督徒之死
毛利先生
魔笛与神犬
开化的丈夫
圣·克利斯朵夫传
橘子
沼泽地
龙
疑惑
路上
于连·吉助
· · · · · · (收起)
读后感
第一卷小說，收入了《老年》、《青年與死》、《假面醜八怪》、《仙人》、《羅生門》、《鼻子》等短篇小說。 第二卷小說，收入了《秋山圖》、《山鷸》、《奇異的重逢》、《火神阿耆尼》、《奇妙的故事》、《奇遇》等短篇小說。 第三卷散文、詩歌、遊記，包括:小品、隨筆、詩歌、...
我是从三联书店把它们背回学校的。 我是个迟钝的人，所以不知道为什么，总觉得芥川龙之介小说里的才情像是故意掖着藏着，若说笑，便是苦笑，若说哭，便是饮泣。 只有《孤独地狱》，方才感受到他蔓延出了纸页的萧索气。 那文章中的和尚，心血来潮似的说： “……唯有...
我是从三联书店把它们背回学校的。 我是个迟钝的人，所以不知道为什么，总觉得芥川龙之介小说里的才情像是故意掖着藏着，若说笑，便是苦笑，若说哭，便是饮泣。 只有《孤独地狱》，方才感受到他蔓延出了纸页的萧索气。 那文章中的和尚，心血来潮似的说： “……唯有...
用户评价
对于一个热爱文学的读者来说，能够拥有一套完整的《芥川龙之介全集》是一种莫大的幸福。这五册书，就像是一扇扇精心打造的窗户，让我得以窥见二十世纪初日本社会的面貌，也让我得以走进一个伟大的灵魂。我喜欢他对细节的极致追求，哪怕是一个微不足道的动作，一句不经意的对话，在他笔下都能被赋予深刻的含义。这种对文字的敬畏和对故事的执着，是每一个真正热爱文学的人都应该学习的。
读到《芥川龙之介全集（全五册）》的那一刻，我感觉就像开启了一扇通往二十世纪初日本文坛的任意门，而门后站着的，正是那个目光锐利、心思细腻的文学巨匠。这套书，不仅仅是纸张和油墨的集合，更像是一幅精心绘制的浮世绘，将那个时代的人情世态、社会的矛盾与挣扎，以及个体命运的跌宕起伏，一一呈现在我眼前。我尤其钟情于他对人性深处的挖掘，那种毫不留情的剖析，像是用手术刀解剖一个时代的灵魂，也解剖了我们每个人内心深处的某些角落。
我常常在想，是什么样的经历，什么样的思想，造就了芥川龙之介这样一位独特的作家？他的作品中弥漫着一种对人生无常的深刻体悟，对生命短暂的无力感，以及对人类存在的孤独感的敏锐捕捉。这种特质，使得他的作品即便在今天读来，也依然具有如此强大的穿透力。他不是一个歌颂者，也不是一个批判者，他更像是一个观察者，一个记录者，他只是将他所看到、所感受到的，用最纯粹、最动人的文字呈现出来，而这一切，都足以让我们反思我们自身的存在。
我一直认为，伟大的文学作品，应该能够超越时代，超越国界，触及人类共同的情感和思考。芥川龙之介的作品，恰恰做到了这一点。他笔下的人物，虽然生活在日本那个特定的时代，但他们所经历的困惑、挣扎、喜悦和痛苦，却是我们每个人都能感同身受的。他对于爱情、友情、亲情的描绘，对于生与死、善与恶、美与丑的探讨，都具有普世的价值。读他的书，我常常会忘记作者的国籍，只沉浸在故事本身所传达出的那种深刻的人性光辉。
我一直认为，文学最伟大的力量在于它能够触及我们内心最柔软的地方，并且在不知不觉中改变我们。而芥川的作品，正是这样一种力量的化身。他的文字，时而带着淡淡的忧伤，时而又充满着一种莫名的韧性。他笔下的人物，即使身处绝境，也总能在绝望中寻找一丝微弱的光明，或者在平凡的生活中发现生命的美好。我常常在读到那些令人心碎的描写时，感到一种强烈的共鸣，仿佛他写的就是我自己的内心深处，写的就是我所经历过的那些不为人知的情感。
我必须承认，在接触这套书之前，我对芥川龙之介的了解仅限于一些零散的片段，甚至有些刻板印象。然而，随着阅读的深入，我发现他的作品远比我想象的要丰富和多元。从那个充满诡谲想象的《罗生门》，到那个对现实有着深刻批判的《河童》，再到那个关于艺术与生命互相缠绕的《鼻子》，每一个故事都展现了他惊人的才华和广阔的视野。他能够驾驭不同的叙事风格，能够游走于不同的时代背景，却始终保持着一种独特的、充满洞察力的视角，这让我由衷地感到敬佩。
从翻开第一页起，我就被一股强大的叙事力量所裹挟。芥川先生的文字，如同清晨的薄雾，看似轻柔，却能渗透肌肤，直达骨髓。他笔下的故事，没有惊心动魄的戏剧冲突，却能在平静的叙述中蕴含着巨大的张力。那些看似平凡的人物，在他的笔下，都仿佛获得了生命，他们的内心世界被层层剥开，展露出最真实的喜怒哀乐、贪嗔痴慢。我常常在读完一个故事后，久久不能平静，脑海中会反复回荡着某个场景、某句对白，甚至是一个细微的眼神，这正是芥川文字的魔力所在，它留下的回响，比故事本身更加悠长。
我希望能够通过阅读这套《芥川龙之介全集》，更深入地理解那个时代，理解那个时代下的日本人，也更深入地理解我自己。他的作品，像一面镜子，照出了时代的变迁，也照出了人性的复杂。我从中看到了那个时代知识分子的彷徨与追求，看到了社会转型期的阵痛，也看到了个体在历史洪流中的渺小与伟大。这份对文学的热爱，以及对作者思想的探索，让我感到无比充实，也让我对阅读这件事情本身，充满了更多的期待。
我一直在寻找能够引发深度思考的作品，而这套《芥川龙之介全集》无疑满足了我。他的作品，尤其是那些带有强烈象征意味的短篇，总能让我跳出故事的表面，去探究其背后更深层的主题。他对于“丑”与“美”的辩证思考，对于“现实”与“幻想”的界限模糊，都让我感到无比着迷。他不是一个简单的说书人，而是一个哲人，一个智者，通过故事的载体，向我们抛出关于生命、关于存在、关于人类命运的永恒追问。我常常觉得，在阅读他的过程中，我自己也在经历一次精神的洗礼，一次对世界的重新认知。
我特别喜欢芥川先生的叙事技巧，那种看似不经意的转折，那种在结尾处戛然而止的留白，都让人回味无穷。他从不试图给出明确的答案，而是将更多的空间留给了读者去想象，去感受，去填补。这使得他的作品不仅仅是一次阅读体验，更像是一场与作者的对话，一场与自身的对话。每一次重读，都会有新的发现，新的感悟，这是一种非常美妙的体验，也是真正优秀文学作品的特质。
只看了第三卷的散文杂文…不喜欢的少。
买到了实体书一套。 好开心啊。 并且通过中国游记成功安利给了我妈。 他真好。
很精致很好看，翻译好不好不太懂，反正看得很舒服。
你怀疑过你知道的历史吗
买到了实体书一套。 好开心啊。 并且通过中国游记成功安利给了我妈。 他真好。
