具体描述
《丝网版画教程》:《中国高等美术学院精选教材》,意在给学习者在学习和实践中提供一个比较清晰的参照,获得达到创作目的之知识和技能的承载。换言之,也是意在提供一个阶梯或是一个新的起点,使学习者能在共享这些研究成果的同时,明晰规律,掌握技能,独立思考,灵活运用,演化出自己的艺术表现语言,实现自己创作的审美追求。
作者简介
李旺 1964年出生于天津,现为天津美术学院版画系副主任,中国版画家协会会员。 1989年毕业于天津美术学院版画系,并留校任教。 1989年获“天津市鲁迅文艺奖”。 1990年作品《牛》入选第五届亚洲水彩画展。 1993年作品《乐人》入选93博雅油画大展,并被收藏。 1994年作品《幽香》入选全国首届景物展。 1995年作品《有桥的风景》入选94中国画、油画精品展,并获“佳品奖”。 1995年版画作品《金秋》入选全国第八届美展优秀作品展并获“佳品奖” 1996年版画作品《笛声远》被中国美术馆收藏。 1998年作品《寻梦》入选“温莎,牛顿”全球绘画大赛,作品在英国,比利时,瑞典,美国展出。 2000年1月在法国里尔(春天)画廊举办个展。 2000年5月在天津喜来登大酒店举办个展。 2002年9月25日至10月25日在法国里尔市和索米市举办个人作品巡展。 2005年10月17日至11月17日在法国里尔市和索米市举办个人作品巡展。
目录信息
绪论
上篇 丝网版画艺术的发展
第一章 丝网印刷术与丝网版画
第一节 丝网印刷术
一、 东方古老印刷术的产生
二、 漏版印刷术在西方的发展
第二节 丝网版画发展
一、 丝网复制技术在绘画领域的应用
二、 丝网版画创作
第三节 中国的丝网版画艺术
一、 丝网版画工作室的建立
二、 中国丝网版画艺术的发展现状
第二章 现代艺术中的丝网版画
第一节 “波普”艺术中的丝网版画
第二节 照相写实主义的丝网版画
第三节 几何抽象主义的丝网版画
第四节 当代艺术家的丝网版画
下篇 丝网版画的制作
第一章 丝网版画的制作条件
第一节 版材与工具
一、 版材
二、 工具
第二节 制版材料与印刷材料
一、 制版材料
二、 印刷材料
第三节 制版设备和印刷设备
一、 制版设备
二、 印刷设备
第四节 其他条件
第二章 丝网版画的制作方法
第一节 制作准备
一、 画稿准备
二、 版材准备
第二节 绘版与制版
一、 底版制作
二、 丝网印刷版面制作方法
第三节 印刷
一、 印前准备
二、 印刷操作
三、 油质墨料印刷与水质墨料印刷
四、 网版的回收
五、 印刷故障排除
第三章 彩色丝网版画制作的技术要点及丝网版画综合运用
第一节 彩色丝网版画制作的技术要点
一、 色稿与分版设计
二、 套印技术
第二节 四色套印方法
一、 计算机分色技术的使用
二、 四色印刷套印技术
三、 四色印刷中常见的问题
第三节 丝网版画的综合运用
丝网版画教程内容涉及的历史背景与人物注释
彩色图版欣赏
主要参考书目
后记
· · · · · · (收起)
读后感
用户评价
这本书的装帧设计真是让人眼前一亮,封面那大胆的色彩搭配和富有肌理感的排版,一下子就抓住了我的注意力。内页纸张的质感也相当考究,那种略带粗粝却又吸墨均匀的感觉,让我想起了早期手工印刷品的味道。虽然我还没有深入研究具体的技术细节,但光是翻阅那些精心挑选的插图和案例作品,就已经能感受到作者在审美上的独到眼光。那些作品的构图和光影处理,简直就是一场视觉的盛宴,特别是几幅关于城市夜景的丝网印刷作品,那种层次分明的墨色堆叠,展现出一种独特的厚重感和生命力。我特别喜欢作者在版式设计上流露出的那种对传统工艺的尊重,每一个章节的过渡都处理得非常流畅自然,阅读体验极佳。这本书的排版布局,大量留白的处理,让原本可能略显枯燥的教程内容变得赏心悦目,阅读起来丝毫没有压力,更像是在欣赏一本精美的艺术画册。光凭这份用心制作的实体书,就已经值回票价了。它不仅仅是一本工具书,更像是一个充满灵感的艺术向导。
这本书在设备介绍和工作室搭建部分的处理上,展现出极高的为读者着想的诚意。它并没有一味推崇昂贵专业的进口设备,而是花了大篇幅去探讨如何利用相对容易获取的材料,甚至包含一些DIY的解决方案,来搭建一个功能完善的家庭或小型工作室。比如,对于感光胶乳化和曝光系统的选择,它详细对比了传统真空曝光机与自制“强光灯箱”在效果上的差异,并量化了成本效益。这种对初学者预算和空间限制的充分理解,让很多望而却步的人看到了实践的希望。更细致的是,它甚至列出了一个采购清单,并对不同价位的刮刀(Squeegee)的胶条硬度对最终印刷效果的影响进行了详细的图表分析。这种从宏观的设备选择到微观的工具参数都面面俱到的指导,体现了作者希望将每一个读者都培养成一个独立、高效的工作室运营者的雄心。它不只是教你如何印刷,更教你如何建立自己的创作体系。
让我特别惊喜的是,作者似乎非常注重当代艺术思潮与传统技法的融合。在讨论完如何调配出最完美的“克莱因蓝”之后,紧接着就引出了对“波普艺术”中色彩语言的探讨,这种跨界的连接处理得非常自然。我一直好奇,如何将现代的、扁平化的设计理念与丝网印刷特有的颗粒感和厚度感结合起来,这本书里给出了一些极具启发性的范例。特别是关于“叠印色彩的视觉欺骗性”那一章,用三原色叠加出了近乎数码印刷的细腻过渡,这颠覆了我对传统丝印只能做平面色块的固有印象。此外,书中还穿插了一些艺术史的小知识点,比如介绍某位大师早期使用丝印进行社会批判性表达的案例,这使得学习过程充满了文化趣味,避免了纯技术学习的枯燥感。可以说,这本书成功地架起了“手工艺”与“当代艺术语言”之间的一座桥梁,它鼓励读者不仅仅是“制作”图像,更要“思考”图像的意义。
阅读完部分章节后,我最大的感受是作者对“材料的哲学”有着深刻的见解。丝网印刷的魅力很大程度上来自于它对“不完美”的容忍和接纳,这本书似乎将这种精神内核融入了每一个步骤的讲解中。例如,在处理网版清洗和修复时,作者并没有要求绝对的完美,而是强调了如何通过微小的网点变化来增强作品的“手工痕迹”和温度感。他对不同品牌油墨的特性——比如油性、水性以及UV固化油墨在不同承印物上的渗透和附着力——的描述,充满了经验主义的色彩,不是简单的参数罗列,而是描述了在实际操作中它们“脾气”如何。我特别被书中关于“刮印速度对边缘锐度的影响”那一节所吸引,作者通过高速和慢速刮印产生的边缘效果对比图,生动地展示了物理运动如何在二维平面上创造出三维的视觉效果。这本书真正做到了将冰冷的化学与物理原理,转化成充满生命力的创作语言,激发了我立刻动手实验的冲动。
这本书的内容深度和广度确实令人印象深刻,它似乎不仅仅停留在基础的网版制作和油墨选择上,而是对整个创作流程进行了极其细致的解构与重构。我尤其关注到其中关于“反向思维”在图像处理中的应用那一部分,作者用非常通俗易懂的语言,结合大量前后对比的示意图,解释了如何将复杂的照片信息转化为适合丝印的清晰色块,这对我这种习惯了数码直接输出的创作者来说,无疑是一次醍醐灌顶的启发。书里对不同材料——从T恤布料到木板甚至金属——的油墨附着力和干燥时间差异的分析,非常具有实战指导意义,读起来感觉作者是真正沉浸在工作室里多年积累的经验。很多教程书籍往往避而不谈那些容易失败的“陷阱”环节,但这本书却坦诚地指出了在刮印压力控制不当或网版绷得过紧时可能出现的“拉丝”和“堵版”问题,并给出了明确的补救措施。这种务实的态度,让这本书的实用价值大大提升,感觉它更像是一位经验丰富的前辈在手把手地传授秘籍,而不是一本冷冰冰的教科书。