具体描述
作者简介
莫里斯·梅特林克（Maurice Maeterlinck，1862-1949）比利时剧作家、诗人、散文家。生于根特市一个公证人家庭。早年学习法律，当过律师，后去巴黎参加过象征派文学运动。1889年发表诗集《温室》和第一个剧本《玛莱娜公主》，后者第一次把象征主义手法运用到戏剧创作中，受到法国评论界的重视。早期作品充满悲观颓废的色彩，宣扬死亡和命运的无常。这一时期的主要剧作有《不速之客》（1890）、《盲人》（1890）、《佩莱阿斯和梅丽桑德》（1892）、《阿拉丁和帕洛密德》（1894）、《丁达奇尔之死》（1895）和《室内》（1895）等。
1896年，梅特林克离开比利时，移居巴黎等地。同年发表散文集《卑微者的财富》，开始摆脱悲观主义，研究人生和生命的奥秘，思索道德的价值，剧本《阿格拉凡和赛莉塞特》（1896）、《蜜蜂的生活》（1900）、《大秘密》（1904）、《花的智慧》（1907）等，以唯灵论的观点解释万特，颇具神秘主义色彩。主要剧作有《莫娜·凡娜》（1902）、《乔赛儿》（1903）和《青鸟》（1909）。这些剧作都力图解答道德和人生观问题，表现了他的哲学观点。其中《青鸟》是一部梦幻剧，被公认为他的戏剧生涯珠峰颠之作。
第一次世界大战后，梅特林克又出版了散文集《白蚁的生活》（1927）、《蚂蚁的一生》（1930）和《圣安东的显灵》（1919）等，批判资产阶段的道德习俗。1932年比利时国王封梅特林克为伯爵。第二次世界大战期间，他流亡美国。1947年返回欧洲，两年后病逝于法国的尼斯。
梅特林克一生写过20多个剧本，在本世纪初即已成为象征主义戏剧的代表作家。1911年，由于“他多方面的文学活动，尤其是他的戏剧作品具有丰富的想象和诗意的幻想等特色，这些作品有时以童话的形式显示出一种深邃的灵感，同时又以一种神妙的手法打动读者的感情，激发读者的想象”，梅特林克获诺贝尔文学奖。
（1862～1949）是象征派戏剧的代表作家。他于1889年开始剧本创作，在写爱与死的主题上表现了他非凡的才华。1911年他因成绩卓著的文学活动，获得诺贝尔文学奖。1932年他被比利时国王封为伯爵。第二次世界大战期间德国法西斯占领比利时，他流亡到美国。1947年他返回欧洲，两年后在法国逝世。
目录信息
读后感
不得不说梅特林克不属于能吸引我的作者，因为他的题材，尤其因为这类题材又是以他这种方式处理。“莫纳 瓦娜”是例外，题材也好，处理手段也好：题材是蜃景式的恋情，像什么盖茨比，更广而言之，是蜃景式的生活观，像包法利夫人；至于处理手法，“莫纳 瓦娜”算是这本集子里...
评分不得不说梅特林克不属于能吸引我的作者，因为他的题材，尤其因为这类题材又是以他这种方式处理。“莫纳 瓦娜”是例外，题材也好，处理手段也好：题材是蜃景式的恋情，像什么盖茨比，更广而言之，是蜃景式的生活观，像包法利夫人；至于处理手法，“莫纳 瓦娜”算是这本集子里...
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评分不得不说梅特林克不属于能吸引我的作者，因为他的题材，尤其因为这类题材又是以他这种方式处理。“莫纳 瓦娜”是例外，题材也好，处理手段也好：题材是蜃景式的恋情，像什么盖茨比，更广而言之，是蜃景式的生活观，像包法利夫人；至于处理手法，“莫纳 瓦娜”算是这本集子里...
用户评价
从叙事节奏上来说，这本书的处理方式简直是反传统的典范。它毫不留情地打乱了因果链条，场景的切换如同梦境碎片般跳跃，前一秒还在阳光明媚的田园，下一秒可能就置身于阴暗潮湿的地下室。这使得阅读过程充满了不连贯性，初看时，你可能会感到焦躁，会本能地想要抓住一个明确的线索来定位自己，但很快你会意识到，这种“迷失”本身就是作者想要营造的氛围。这种非线性的结构，反而更贴合我们人类思维的真实运作方式——记忆、联想、突发的情绪波动，它们很少是整齐划一的。我花了很长时间适应这种叙事上的“失重感”，一旦适应，便发现它极大地增强了作品的内在张力，每一次情节的断裂，都像是一个强力的提醒，告诫读者不要沉溺于表象的真实，而要关注潜藏在事件背后的精神暗流。
评分坦白说，这本书并不适合在浮躁的心态下快速浏览，它需要一种近乎冥想的状态才能被真正理解和品味。我尝试过在通勤的地铁上看它，结果是徒劳的，周围的喧嚣和车厢的晃动，极大地干扰了作品所要求的那种内在的沉静。后来，我特地挑选了一个安静的雨夜，在暖黄的灯光下，伴着窗外的雨声，才真正进入了它所构建的世界。在那样的环境下，书中的角色，那些沉默的、渴望救赎的灵魂，才开始鲜活起来。他们所面临的困境，那种面对无法逃脱的命运时的挣扎与徒劳，竟也奇妙地消解了外界的烦恼，让人体会到一种更深层次的、与人类普遍境遇的共鸣。这本书，更像是一位老友的深夜独白，它不提供简单的答案，只提供一个安全、深刻的空间，让你得以坦诚地面对自己的灵魂深处，这种体验的价值，远超书本本身的篇幅。
评分这部书的封面设计简直是视觉的盛宴，那种深沉的蓝与神秘的金色交织在一起，让人一瞥之下，便仿佛被卷入了一个充满象征意义的梦境。内页的纸张质地非常考究，带着一种温润的触感，油墨的印制清晰而细腻，即便是最微小的排版细节也处理得一丝不苟。我尤其欣赏他们对字体选择的独到眼光，那种略带古朴却又不失现代感的衬线字体，阅读起来既舒适又充满了仪式感。装帧的工艺看得出是下足了功夫，书脊的缝合紧实有力，想必能经受住多次翻阅的考验。这不仅仅是一本书，更像是一件精心制作的艺术品，放在书架上，它自身就散发着一种低调的、历经时间沉淀的魅力。每一次捧起它，都能感受到制作者对文字本身乃至阅读体验的尊重与敬畏，这种对细节的执着，无疑为阅读体验增添了无上的光彩，让人在尚未品味内容之前，就已经对即将展开的文字世界充满了美好的期待与敬意。
评分我花了整整一个下午的时间，沉浸在它所构建的那个异乎寻常的哲学空间里，那是一种对生命本质近乎残酷的拷问。作者的笔触如同冰冷的解剖刀，精准而无情地剖开了人类情感中那些最隐秘、最不愿面对的角落。我不得不承认，有些段落的意象过于晦涩和繁复，初读时如同走进了浓雾弥漫的森林，每一步都充满不确定性，需要反复咀嚼，甚至需要借助一些外部的知识背景才能勉强窥见其构建的逻辑框架。但这恰恰是它的魅力所在，它拒绝迎合读者的惰性，强迫你去思考，去建构属于你自己的理解路径。特别是其中对于“静默”和“等待”的描绘，那种近乎凝固的时间感，让人体会到一种超越日常琐碎的、宏大的虚无感。这本书无疑是为那些不满足于表面叙事、渴望深入精神深渊的读者准备的，它带来的挑战是巨大的，但随之而来的思想震撼也是无与伦比的。
评分这部作品的语言运用，简直可以用“华丽到近乎炫技”来形容，但令人惊奇的是，这种华丽从未显得多余或空洞。它似乎找到了一个完美的平衡点，用词极其精准，即便是描写最平淡的日常场景，也能通过微妙的词语选择，赋予其一种近乎宗教仪式的神圣感或宿命感。我尤其记不清具体是哪一个段落了，但其中对于光影变幻的描述，简直让人叹为观止，那种对色彩、亮度、以及它们投射在物体上所产生的微妙心理暗示的捕捉，显示出作者非凡的观察力与文学功力。阅读过程中，我常常需要停下来，反复朗读那些句子，试图捕捉到每一个音节的韵律和内涵，仿佛在聆听一首精心编排的交响乐，每一个乐章都有其不可替代的位置和作用。这不只是一次阅读，更像是一次对语言潜能的深度探索之旅。
评分爱人不如爱物。
评分为毛别人觉得巨难看的作品，我都爱不释手捏？...我爱《青鸟》~
评分找到的虽然是一本很破旧的书，可是经典就是经典。特别喜欢名剧《青鸟》……
评分昨天读了《佩列阿斯与梅丽桑德》
评分《青鸟》很棒，童真后面是明澈可人的诗境。梅特林克的戏剧是写意的，留白更多于实质性的交代。
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