具体描述
世界屋脊青藏高原,是地球上地理环境极为特殊的地方。
本书作者鬼叔中,是一个性情中人。在与吴苏宁等一路探险的过程中,他将内心世界直白地坦露出来,表现出人性最真切的一面。
由此,我们向读者推出此书,让我们分享他们在那种特定环境中的甘甜苦乐。
这是一个现代行吟者,为我们留下的一 份耐人寻味的“行走文本”。
书中放歌的诗句,飞扬的思绪,将我们带入一个忽融忽离的妙境……一些场景,如果让我们身临其境,又会有怎样的思考呢?
作者简介
鬼叔中,本名甯元乖,1967年生于福建宁化。诗人,独立导演,《电影作者》编委。
目录信息
序二(唯 色)
低调的出发仪式
这样的远行太让人心潮澎湃了
丢魂落魄的雪峰长坡
哦!坐着马车去旅行多好
闪电是连接人间与天堂的梯子
大碗饮茅台
僰道——一团乱麻
神秘的大佛
二郎山,第一道拦路虎
金沙水拍云崖暖,大渡桥横铁索寒
康定溜溜的城
折多山上第一回看见玛尼堆和风马旗
人间异域
西藏的丧葬
六字真言
行脚僧,流浪汉
没有夏天的世界高城
布布乌亚
淌在地球表面上的一颗眼泪
水毁路段
好心情开始被颠覆
一个清纯可爱的小姑娘变成讨人嫌的长舌妇了
仿佛来到一个充满英雄豪气的国度
他已过早变成这人世上一根老油条
深山万壑雷
山魈已经张开它的血盆大嘴
上去是个英雄!下来却是头狗熊
血肉剥离后美人的骨架
今天的玉曲是一条恶毒的美女蛇
荒原之夜的李玉和
深更半夜胆怯的偷情者
藏传佛教之粗略
扯下牛卵囊上的牛蜱子
他头上原本的光环荡然不存了
发怒是无知的表现
来生还有资格做人,我宁愿投生这块乐土
居然在梦里还跑了马
“我猜测我们越过了大限”
无限风光在险路
这土地是赭黄色的
帐篷里听一夜雨
嘉那嘛呢石经堆
结古寺
人生何处不相逢
三江源
“清太子”
心上象被笨婆娘的绣花针胡扎乱刺
一个说话都象小媳妇似的民族
一个吃着蜂蜜的人到底有多幸福?
青海湖也会罗布泊那样消失吗?
爱上你一个妖精呀又烦又躁
不忍之心
香日德
你渴望的海市蜃楼
落日的光很快就暗淡了
金属疲劳了!
妄想去做一名行吟诗人,走在路上
怀疑是不是地狱的一处入口?
垃圾!垃圾!
“连朝霞也是陈腐的”
唐古拉山口
一头精疲力竭的老骆驼
西藏是一架竖琴,谁来了都想弹拨她几下
在自家大大的院子里光着屁股打滚
我在日喀则擦皮而过
班禅额尔德尼
对人性阴暗面的一次嘲讽
惊鸿一瞥布达拉
达赖喇嘛
六世达赖情歌
西藏这片宽阔水域上我不过是一粒轻轻滑过的油珠
在棉花般的云朵上
素食成都
你俯视过闪电吗?
“多美的旅行呵,一觉醒来就回到了故乡”
后记
· · · · · · (收起)
读后感
用户评价
这本书的文字质感简直像是一坛陈年的老酒,初入口时带着一丝丝的涩,需要静下心来慢慢品味才能体会到其中蕴含的醇厚。作者的叙事节奏把握得极妙,时而如同涓涓细流,细致入微地描绘着那些光影斑驳的瞬间,让人仿佛能闻到空气中特有的、带着尘土和阳光味道的气息;时而又陡然加速,如同高山峡谷间的疾风,将读者卷入一连串扣人心弦的事件之中。我尤其欣赏作者对人物内心世界的刻画,那些微妙的挣扎、难以言喻的喜悦和深沉的失落,都被细腻地捕捉并呈现出来,没有刻意的煽情,却能轻易地击中人心最柔软的部分。读完整本书,我感觉自己像是陪着主人公经历了一场漫长而深刻的蜕变,那种洗尽铅华后的宁静与释然,是任何浮华的辞藻都无法替代的。这本书的结构也很有匠心,看似松散的章节,实则像精密的齿轮咬合在一起,驱动着故事向着一个既在意料之外又在情理之中的终点滑行。
坦白说,初翻开这本书的时候,我对于它的期待值是持保留态度的,毕竟市面上描绘异域风光的作品太多,很容易落入俗套,堆砌华丽的辞藻去粉饰太平。然而,这本书的独特之处在于它对“真实感”的执着追求。作者似乎对描绘对象抱有一种近乎苛刻的审视,笔触冷静而克制,不放过任何一个可能暴露人性弱点的细节。书中对环境的描摹,不是那种教科书式的地理介绍,而是带着鲜活生命力的,比如描述某处景色的光线变化,那种光影如何层层叠叠地附着在粗粝的岩石上,那种温度的差异如何影响人的感官,都写得极其到位。阅读过程中,我多次停下来,闭上眼睛,试图在脑海中构建出作者所营造的那个世界,它既有令人震撼的壮阔,也藏着令人心疼的困顿与不完美。这本书的力量不在于它讲述了一个多么传奇的故事,而在于它展示了一种深刻的生存哲学——如何在巨大的自然面前,保持个体的尊严和不屈的意志。
这本书的语言风格,简直就是一场酣畅淋漓的语言实验,充满了各种出乎意料的组合与奇妙的比喻。它的句法结构时常打破常规,长短句的交替运用,营造出一种独特的节奏感和韵律美,读起来像是听一首结构复杂的现代交响乐,初听时或许有些晦涩,但细品之下,便能领悟到其中精妙的对位与和声。作者似乎并不满足于简单的信息传达,他更热衷于探索词语之间的张力,让每一个动词和形容词都承载了双重甚至多重的含义。例如,在描述某个特定心境时,他可能会用一个极具画面感却又有些抽象的意象来概括,需要读者投入极大的想象力去解码。这无疑对读者的阅读能力提出了更高的要求,但一旦被作者的思维链条所吸引,那种“豁然开朗”的阅读体验是其他平铺直叙的作品无法给予的。这本书更像是一本“私人笔记”与“哲学沉思录”的混合体,充满了智性的挑战和美学的愉悦。
这本书的魅力,很大程度上源于其对“留白”艺术的精妙运用。作者深谙中国传统美学中“此时无声胜有声”的道理,在许多至关重要的情节和情感爆发点,他选择戛然而止,将最核心的感受和最激烈的冲突留给读者自己去填补和想象。这种处理方式避免了冗长乏味的内心独白,反而迫使读者必须调动自己的经验和情感储备去完成作品的意义构建。我非常赞赏这种“合作式”的阅读体验,它让读者从被动的接受者,转变为主动的参与者和共创者。正是因为有了这些未被言明的空间,书中的人物和场景才得以在读者的脑海中拥有了更加立体和持久的生命力。它不是那种看完就忘的“快消品”文字,而更像是一块需要反复摩挲、才能发现其中纹理的玉石,每一次重读都会带来新的感悟和发现。
我发现这本书最令人着迷的一点,在于它对“时间”这一概念的处理方式。作者似乎拥有某种魔力,能够将过去、现在和一种模糊的、带有预示性的未来交织在一起,使得整部作品的时间线索呈现出一种螺旋上升而非线性的发展态势。叙事中经常会穿插一些看似不经意的回忆片段,这些回忆不是简单的背景交代,而是与当前的处境形成了强烈的对照或呼应,让读者不断反思“我们是如何走到今天的”这个核心命题。这种非线性的叙事策略,极大地丰富了故事的深度,使得人物的行为动机不再是单一维度的,而是被历史的重量和未来的不确定性共同塑造。读完后,合上书本,脑海中留存的不是一个清晰的结局,而是一种时间流淌带来的沧桑感,仿佛自己也在这本书的时间洪流中被冲刷了一遍,看到了生命的诸多可能性。