具体描述
吴昌硕（1844—1927），浙江安吉人，初名俊，后改名俊卿，字香补、香圃，中年字苍石、昌硕、昌石、仓硕，因得友人所赠古缶，故号缶庐、缶道人，别号有朴巢、苦铁、破荷亭长、五湖印丐等，七十岁后又署大聋。晚清时期，很多著名篆刻家登陆印坛，使篆刻艺术继秦汉之后再度出现了鼎盛时期。以书画同时著称的吴昌硕就是这一时期的影响最大的篆刻家之一。
吴昌硕从事篆刻艺术约有60年之久，作品风格也几经流变，终于取得了很高的艺术成就。吴昌硕早期的作品以师法前辈名家为主，他曾一度喜好以切刀法表现“涩”、“拙”的浙派篆刻，不久又取法邓石如、吴让之、赵之谦，以次得以邓石如印文圆润遒劲的特点；吴让之用刀明快淋漓之长处；赵之谦布局疏密之窍门，例如他31岁至35岁所作的《骑虾人》、《武陵人》、《喜陶之印》等印，都是很好的见证。
学习流派和名家，就是要掌握一系列篆刻艺术的表现手法。具有艺术个性的吴昌硕，没有寄生于他人的羽翼之下，因此，他在继承前人精华的同时，便开始直接宗法古和汉印，并不断地渗入历代金石碑碣和封泥的意趣，于是作品的风格也就出现了很大的变化。 吴昌硕一生大量地临摹了历代著名的碑帖，其中较多的精力用于《石鼓文》的摹写，所以，其作品老辣中带滋润，达到了刚柔并济、熟中有生的艺术境地。此外，他大胆创新，大量地用封泥形式入印；用钝刃圆杆刻刀；将印文的形体变形；把不同时代的书体巧妙的结合；因此，他的作品自然就有别于前人而独创一格了。
吴昌硕的篆刻艺术，为印坛开创了一个新局面，早在他在世之日，已风靡大江南北，使很多印人竞相摹习或投拜于门下，近代著名篆刻家赵古泥、陈师曾、徐新周等均为其弟子，即使在今天，宗法吴昌硕的印人仍为数不少。吴昌硕在我国篆刻史上的地位早已得到了公认，其作品是我国文化遗产中的一份瑰宝。
吴昌硕一生，留下一千多件大作，其风格大体可说是“浑厚拙朴”，但细看仍可辨别各样心意。这里遴选出八百余方，附部分边款并大致分类，供有兴趣的读者欣赏学者。
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用户评价
这部作品简直是艺术爱好者的一场视觉盛宴，光是那些精美的插图就足够让人爱不释手了。作者显然对中国传统艺术，尤其是篆刻这一领域有着极为深厚的理解和独到的见解。从装帧的质感到纸张的选择，无不透露出一种对细节的极致追求，拿在手里沉甸甸的，就知道这不是一般的印刷品。我特别欣赏它在梳理历代大家作品脉络上的用心，那种旁征博引、融会贯通的气度，让读者在欣赏具体作品的同时，也能感受到整个艺术史的流变。翻阅起来，仿佛能触摸到那些刀锋划过石头的温度和力量，每一个印面都像是一个凝固的瞬间，诉说着创作者的心绪和时代风貌。它不仅仅是一本图录，更像是一本行走的艺术史，让人在其中流连忘返，每一次重读都会有新的发现和感悟，那种沉浸式的体验是其他许多同类书籍难以企及的。
评分这本书的排版设计简直是现代印刷工艺的典范，这一点我必须大力称赞。在处理那些细节极其繁复的印章拓片时，清晰度和层次感拿捏得恰到好处，即便是最细微的刀痕和残损，都能被忠实地再现出来，这对于研究印章的肌理和风貌至关重要。而且，全书的版式设计非常人性化，留白得当，使得原本可能显得拥挤的印谱信息得到了极大的舒展，阅读体验极为舒适。它避免了那种廉价图册的粗糙感，反而散发出一种沉稳、内敛的高级感。作为一本工具书和艺术鉴赏手册，它在视觉层面的成功，无疑极大地提升了内容的接受度和传播力，让人愿意反复摩挲、细细品味每一个页面，绝对是案头必备的良器。
评分这本书的学术严谨性令人印象深刻，它绝非只是简单地汇编作品图片。从引言到每一章的过渡，都透露出作者在资料搜集和考证上的巨大投入。我注意到，对于一些流传有争议的作品，作者都提供了详实的背景说明和不同的观点参照，这种平衡、客观的叙事方式，极大地增强了此书的权威性。它提供了一个非常坚实的研究基础，为后来的学者和爱好者提供了可靠的参照系。对于想要深入了解某一特定时期篆刻风格演变的人来说，这本书简直是打开了一扇大门，那些精炼的文字注释，精准地抓住了作品的核心特征，避免了空泛的赞美，而是给予了具有建设性的分析，非常实在和有效。
评分说实话，我很少见到这样能将历史厚重感与现代审美完美结合的艺术书籍。它没有故作高深地使用晦涩的术语，但其内涵却足够挖掘。阅读的过程，就像是进行了一次穿越时空的对话，感受着不同年代印人的思想碰撞。最让我感动的是，它似乎捕捉到了一种“时间在石头上留下的痕迹”，那种对逝去时光的敬畏和对艺术生命力的赞叹，是溢于言表的。这本书的价值，已经超越了艺术图册本身，它变成了一种精神食粮，让人在快节奏的现代生活中，找到一个可以慢下来、静下来，重新审视和感受传统美学力量的场所。每一次合上书页，心里都充满了一种宁静而充实的满足感。
评分读完这本书，我感觉自己对“意境”二字有了更直观的理解。书中所选的那些经典印作，不仅仅是技法的展示，更多的是一种精神的传达。作者的选编角度非常高明，没有陷入单纯的技法罗列，而是着重表现了不同时期、不同流派的印人是如何将诗词、书画的哲学融入到方寸之地的创作中的。我尤其喜欢其中关于布局和章法的分析部分，那些看似随意的朱白对比，实则蕴含着复杂的几何美学和东方哲学思想，讲解得深入浅出，即便是初学者也能从中窥见门径，而资深藏家也能从中得到启发。这本书的价值在于，它成功地架起了一座桥梁，连接了纯粹的艺术欣赏和深层次的文化解读，让“看印”变成了一种“读心”的过程，实在是不可多得的精品之作。
评分上图里的线装版，不知是不是这个
评分印精。序言一般，有市井俚俗气
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