中國山水畫雖然起步較晚，但其發展與成熟卻比人物畫和花鳥畫更勝一籌。“不求形似，但求意達”，山水畫中融入瞭更多的思想內涵，它在發展之初便不僅僅是簡單的對美的追求，同時還成為畫傢思想感情的一種藝術載體。丘、壑、峰、巒、岡、嶺、巔所體現的險峻，霧、煙、嵐、靄、霞所營造的意境，海、江、河、溪、湖、澗、潭所煤托的氣勢，在畫傢的筆下都擁有瞭一種心情的顔色。連石也有五品：醜、漏、縐、透、瘦，何況人。
但也許正是由於山水畫的這種特質，它的發展更多的受到瞭社會形勢的影響，時局的動蕩成為中國山水畫的睛雨錶。唐宋時期，“畫中有詩，詩中有畫”。故元一朝，士人閑逸苦悶，畫意便也超脫蕭條胚失深遠；明清以來，“萬馬齊喑”，山水畫走嚮瞭單純追求技法的岐途。“一代正宗纔力薄，望溪文集阮亭詩”，所謂正宗的“四王”揮筆古，成瞭潮流，也就將中國山水畫推嚮瞭末路。雖有“四僧”“八怪”張揚個性，意欲激濁揚清，但畢竟不是主流，難成氣候。清末，中國山水畫在一片蕭瑟中期待崛起……
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