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侯孝賢對批判、顛覆、揭露都不感興趣，他永遠說著鄉愁、成長、愛情，都是溫柔的東西，他堅持著因而顯得強勢。所以他的作品哪怕沒有票房哪怕有時失敗，卻總有人關注著、珍惜著他在美學與藝術上的成就。這是專屬侯孝賢的福利，張藝謀、李安、蔡明亮都離這份福利很遠。

戲味愈淡，走嚮愈純粹的電影,到瞭電影的邊界.

淡淡的哀傷

主要是硃天文的電影小說和劇本。感動的是侯孝賢自述創作緣起：“生命中有許多吉光片羽，無從名之，難以歸類，也構成不瞭什麼重要意義，但它們就是在我心中縈繞不去。如今我已快六十歲，這些東西在那裏太久，變成像是我欠的，必須償還，我隻有把它們拍齣來。我稱它們是，最好的時光。”

對於創作者來說很有價值，可以一窺侯孝賢團隊創作方式的門徑。一則可以對比劇本和影像，對於那些太功能性、太直白突兀的劇情，怎樣影像化處理（然而基本上最終的結局是拍瞭也不用……）；二來有一些創作全過程的展現，差不多是“土法藝術電影”的模範之路。想說什麼，如何說，如何取捨，這類的創作心得內容豐富。

看完了《最好的时光》，除了沉醉于朱天文平和细碎安静如水的文字以外，印象最深的有两句话： 1、有人问侯孝贤，《悲情城市》想说什么？他说，我希望我能拍出自然法则底下人们的活动。 这句话，可以用来诠释他的大部分电影。 2、朱天文说，假如有一天，侯孝贤的电影不小心大...

看完了《最好的时光》，除了沉醉于朱天文平和细碎安静如水的文字以外，印象最深的有两句话： 1、有人问侯孝贤，《悲情城市》想说什么？他说，我希望我能拍出自然法则底下人们的活动。 这句话，可以用来诠释他的大部分电影。 2、朱天文说，假如有一天，侯孝贤的电影不小心大...

我至今没有耐心从头到尾一口气看完侯孝贤的任何一部电影，我承认我是伪文艺。但却相当喜欢编剧朱天文的文字，风柜来的人、东东（安安）的假期...故事都很短小，但却需要静下心来慢慢读。 讲故事不是重点，而是透过文字蔓延开来的情绪。 有次，一个书友问我:你是看重一本书的语...  

侯孝贤：什么都大不过生计 在《童年往事》里，侯孝贤拍了小孩爬树，那是他上初一、初二时的经验。那时，他们家住的是县政府的宿舍，他从巷子里爬上墙，采芒果。他说：“采的时候，我是先吃，吃了，再装。但是我吃的时候，也会注意四周，怕被人抓。这时候你会感觉...  

看《最好的时光》是零五年的冬天。最大的感受，已经不是故事或者情节或者转折，也已经不是画面或者机位或者场面调度……而是那种气息，说不出的熨贴，说不出的舒服。侯孝贤就像太极师傅，气息浑厚，特别清澈，电影气息不断，绵绵长长。到了这种境界，怎么做都是对的，怎么拍都...