具体描述
爱德华·纽顿是美国最有名的老藏书家之一，也是“书话”写作的代表人物之一。不过英美人的“书话”不像郑振铎、黄裳的那些总是带点学术性，他们的“书话”是比较日常性、比较私人性的。用杨照在《藏书之爱》的序言中讲过的话来说，就是“他们爱书的外观形式、爱书的时间痕迹、爱书的流浪过程、爱书的价格波动、爱书的交易纪录，换句话说，他们爱一般人认为不重要的部分。他们几乎都是‘见小不见大’的奇种异类，不是对别人不重视的书籍形式细节着迷沉醉，他们不会成为Book-collector（藏书家）”。精装巨册《藏书之爱》是内地出版人与台湾译者通力合作的产物，凝聚了不少人的心血。当然，让我感到稍稍有些遗憾的是，译文中的书名、人名没有按照内地的习惯转换过来，相信我们的读者看起来多少会觉得有点别扭。
作者简介
阿尔弗雷德·爱德华·纽顿(1864－1940) 美利坚合众国费城商界人士，卡特电器设备制造公司主持人暨经营者。余暇以阅读、藏书自娱。屡次造访伦敦，多为购置心仪的古籍、手稿。 与芭贝特·埃德尔海姆结缡多年，膝下育有子、女各一：长女卡罗琳与次男E.斯威夫特。一家人适居费城市郊戴尔斯福德郡橡树丘、纽顿本人设计兴建之宅舍。 1918年，散文集《藏书之乐及其相关逸趣》问世，不但立即畅销，并成为同类著作之经典。此后他继续发表许多与藏书、旅游相关的文章且一一结集出版，皆广受读者欢迎。
目录信息
读后感
那么多注释，基本就是用来当工具书的。难怪一直借不到，纸书估计拿起来跟砖头差不多重吧。明明是《藏书之爱》，但书里老是写成《藏书之乐》。乐你娘啊，连名字都搞不清楚，里面的差错可想而知…… 10.01.31晚写于外公家
评分这么厚重的一本书，664页，而且是关于书的书，关乎书话与书踪的书，真是值得再三阅读。我想，如果一个中国藏书大家或者类如黄裳、董桥那样会写书话的人，搞这么一本大书出来，里面页页写的都是中国书，从宋版、元版到珍本善本，难寻的孤本，还有我个人喜欢的晚清石印本，这样的...
评分没看过。但是我很喜欢这句话，买书真的是因为买了会比没买开心。 我常常有买了好久都没看完的书。但是我喜欢大书架和满满的书。 “书非借不能读”，但我并不喜欢那种急迫的读书的感觉。读书，本来就该是一件自由的事……
评分这么厚重的一本书，664页，而且是关于书的书，关乎书话与书踪的书，真是值得再三阅读。我想，如果一个中国藏书大家或者类如黄裳、董桥那样会写书话的人，搞这么一本大书出来，里面页页写的都是中国书，从宋版、元版到珍本善本，难寻的孤本，还有我个人喜欢的晚清石印本，这样的...
评分此书是台湾陈建铭所译,我拿起几次,又放下几次.看不下去.可能是台湾与大陆的语言习惯不同吧.相比之下.我更喜欢三联出版的<聚书的乐趣>,那本书我都快翻烂了.而且收了不止一本.
用户评价
这本书的语言风格，可以用“疏朗而不失韵味”来形容。它的词汇选择极其精准，很多时候，一个看似寻常的动词，在作者的组合下，立刻焕发出一种令人心头一震的画面感。比如，描述远方的风景时，作者没有使用那些常见的形容词堆砌，而是选择了一些非常具有画面冲击力的短语，一下子就把读者带到了那个特定的地理空间。然而，这种精准并非刻意追求辞藻的华丽，而是服务于情感的表达。在描绘角色情绪低谷时，语言会变得异常克制和简洁，恰到好处的留白，比任何长篇大论的抒情都更具杀伤力。这种收放自如的叙事能力，体现了作者深厚的文字功底和对语言节奏的完美把控。我甚至会忍不住逐字逐句地去品味那些句子是如何构建起来的，就像欣赏一件精密的机械构造。读到高潮部分时，文字的密度和速度骤然加快，仿佛一股洪流直冲而下，让人在喘息之间，已经不知不觉被卷入了故事的漩涡中心。
评分这本书最让我感到惊艳的，是它在叙事结构上的大胆创新。我很少读到一本能将时间线处理得如此游刃有余的作品。它没有采用传统的线性叙事，而是像一个技艺高超的织工，将过去、现在乃至一些看似无关的未来片段，巧妙地编织在一起。起初阅读时，这种跳跃感会让人有些许不适应，仿佛置身于一个迷宫之中，需要不断地回溯和对比才能理清头绪。然而，一旦适应了这种节奏，你会发现作者的用意——那些看似零散的碎片，在更高维度上形成了一个宏大而完整的意象。作者似乎并不急于给出明确的答案或结论，而是更热衷于展现事物发展过程中的那种复杂性和多重可能性。这种非线性的叙述方式，极大地增强了作品的张力，每一次阅读新章节，都像是在解开一个新的谜团，而最终揭示的真相，往往比预想的更加耐人寻味和具有哲学思辨性。我甚至觉得，这本书本身就是对“时间”这一概念的一次深度探讨，它挑战了我们固有的认知框架，迫使我们以一种更具流动性和包容性的视角去看待人生的起承转合。
评分从人物塑造的角度来看，作者展现出一种近乎残酷的真实感。书中的角色，没有绝对的好人或坏人，他们都带着各自的、难以磨灭的生命印记和道德灰色地带。我尤其关注主角A，她身上那种根植于命运的不安和她为之抗争的韧性，让我感同身受。作者没有给她设置太多戏剧性的外部冲突，相反，她的大部分挣扎都发生在内心的独白和与自我的和解之中。那些关于选择的犹豫、面对失望时的自我安慰、以及在微小胜利中汲取的能量，都被刻画得入木三分。阅读过程中，我时常会停下来，思考如果是我处在她的境地，会做出怎样的反应。这种强烈的代入感，很大程度上来源于作者对于人性复杂性的深刻洞察。她笔下的人物，不是为了推动情节而存在的工具，而是活生生、会呼吸的个体，带着他们无法摆脱的宿命和偶尔闪现的光辉。这种对“人性缺陷美”的捕捉，使得整本书的情感基调虽然略显沉重，却充满了力量和温度。
评分让我印象非常深刻的是，这本书在探讨“记忆与遗忘”这一主题时，所采取的独特视角。它没有将记忆视为一个简单的时间储存库，而是将其描绘成一个不断被重塑、充满主观偏见的“活的档案”。作者通过不同角色的视角，展示了同一个事件如何因为记忆的过滤和情感的投射，而产生完全不同的叙事版本。这种对记忆不可靠性的揭示，引发了我对于自身过往经历的重新审视：我们真正记住的，到底是被发生的真相，还是我们希望记住的版本？书中有一段关于童年创伤的描写，处理得极其微妙，既没有回避痛苦，也没有过度渲染，而是聚焦于多年后，当事人试图重建那个破碎记忆片段时的那种挣扎与徒劳。这种对“认知偏差”的探讨，使得全书的深度远超一般的小说范畴，更像是一部关于人类心智运作机制的深度报告。它教会了我，也许接受记忆的模糊和不确定性，才是与过去和解的真正开始。
评分翻开这本书的封面，一股陈旧的书卷气扑面而来，仿佛能透过指尖触摸到那些被无数人翻阅过的痕迹。我一直觉得，阅读的乐趣不仅仅在于文字本身，更在于那些与书相伴的物件——泛黄的书页、偶尔洒落的墨迹，甚至是空气中弥漫的，那种混合了纸张、灰尘和时间的气味。这本书的装帧设计得很有心思，不是那种追求华丽的现代化风格，而是带着一种沉静的、经得起岁月考验的质感。内页的排版疏密有致，字体选择也十分考究，即便是长时间沉浸其中，眼睛也不会感到疲惫。我尤其欣赏作者在描述场景时所使用的那些细腻的笔触，它们不是那种直白的热闹喧嚣，而是像一幅幅用水墨晕染开来的画卷，需要你静下心来，才能捕捉到那些潜藏在字里行间的情绪暗流。比如，书中对一个老图书馆清晨光线穿过彩色玻璃窗投射在地板上的描绘，那种斑驳陆离的光影，仿佛带着一种神圣的仪式感，让人不禁对知识的殿堂肃然起敬。这种对细节的执着，让整个阅读体验从单纯的信息接收，升华为一种近乎冥想的享受。它不是那种快餐式的读物，而是需要你慢下来，细细品味的佳酿，每一口都能尝出作者的匠心独运。
评分内容好精细的一本，可惜收到的书，因为流浪日久，已经零碎了。一点点补好，虽然不那么完美，却也留下了自己用心的印记…
评分好厚的一本书啊，陈建铭不简单。
评分译笔太差，资料性强。
评分翻译甚见功力。幽默典雅！
评分最美是那些文坛巨子的交会，就像伍迪艾伦的《午夜巴黎》将曾经星空下最令人神往的文艺之夜重见天日一样。爱书之人的圣经，注释比正文还要珍贵。
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