具體描述
目錄：
1、姐妹
2、人生偶遇
3、阿拉比
4、伊芙琳
5、賽後
6、兩個浪子
7、客棧
8、一片流雲
9、對手
10、粘土
11、一件悲痛的事
12、在競選辦公室度過的紀念日
13、母親
14、聖恩
15、死者
作者簡介
喬伊斯（1882～1941）愛爾蘭小說傢。生於都柏林一個貧窮的稅務員傢庭。喬伊斯曾兩度在耶穌會學校念書，在中學時代便嘗試用散文和詩歌創作。1898年至1902年，他在都柏林大學攻讀現代語言學。畢業後與葉芝、格雷戈裏夫人、喬治·莫爾、喬治·拉賽爾等人結識交往。同年赴巴黎學醫，1903年因母親病重輟學。之後，他開始短篇小說的創作。其間為生計所迫，曾經登颱演唱，也當過一個時期的教員。1904年，他結婚後偕同妻子赴歐洲大陸，宣布“自願流亡”，與自小受其熏陶的天主教會以及教會統治下的愛爾蘭徹底決裂。他曾先後在羅馬、蘇黎世等地以教授英語、做銀行小職員為生，同時從事寫作。1922年後。《尤利西斯》的成功使他得以定居巴黎，專心從事文學創作活動。 喬伊斯的作品除瞭《都柏林人》短篇小說集（1914）外，還有《青年藝術傢的肖像》（1916）、《尤利西斯》（1922）以及《費尼根們的蘇醒》（又譯《為芬尼根守靈》，1939）3部長篇。其中以《尤利西斯》最受推崇，而他自己則認為《費尼根們的蘇醒》是他的傑作。
目錄資訊
2、人生偶遇
3、阿拉比
4、伊芙琳
5、賽後
6、兩個浪子
7、客棧
8、一片流雲
9、對手
10、粘土
11、一件悲痛的事
12、在競選辦公室度過的紀念日
13、母親
14、聖恩
15、死者
· · · · · · (收起)
讀後感
据说“不做无聊之事，何遣有涯之生”。倚声家自张门面之意，倒也不失为恬然自适。厕上读小说诚然煮鹤焚琴，然小说确可算得上发端于无聊的罢，陈思王“澡迄敷粉”、“科头拍袒”对着邯郸淳跳丸击剑所诵的“诽优小说”虽不是现代意义上的叙事体小说，其消遣之作用、娱情之雅意实...
評分絮絮叨叨绵密的开头，充溢着私人感觉的准确语句，以及随之而来的顿悟和发现并由此对读者情绪的击打，像雨水一样洒在这本并不厚重的小说集的每个角落里。 1 都柏林气候温和，爱尔兰盛产天才。叶芝、希尼、乔伊斯、王尔德、贝克特、萧伯纳、特雷弗……你将不得不发现，这些闪耀...
評分絮絮叨叨绵密的开头，充溢着私人感觉的准确语句，以及随之而来的顿悟和发现并由此对读者情绪的击打，像雨水一样洒在这本并不厚重的小说集的每个角落里。 1 都柏林气候温和，爱尔兰盛产天才。叶芝、希尼、乔伊斯、王尔德、贝克特、萧伯纳、特雷弗……你将不得不发现，这些闪耀...
評分乔伊斯自言是以“一种处心积虑的卑琐的文体”写作本书，这是我看完后才得知的。是的，跟<尤利西斯>相比的确称得上是。 第一人称叙述只存在于并完全占据了童年部分的三篇小说，可以说是对角色意识最全知的三篇。乔伊斯也很理所当然地捉住了这个机会，一照面就更为直接地向读者...
評分喬伊斯的作品，號稱是現代主義的經典。他最為人津津樂道的寫作技 法是所謂的「靈光乍現」(epiphany)。這種手法在小說中一再重複出現，變成了一個喬式的商標。喬伊斯在《史蒂芬英雄》一書中，給這個文學表現方式下了一個定義：「所謂靈光乍現是指一種突然的性靈顯現，不論...
用戶評價
這本書的語言風格真是韆變萬化，簡直像一個技藝高超的魔術師在不斷變換著他的把戲。有時候，它像是最樸素的民間故事，講述著那些關於信仰、背叛和救贖的永恒主題，語句簡短有力，節奏感極強，讀起來朗朗上口，充滿著口語化的生命力。但下一篇，畫風突變，它可能又會變成一種極其精密的、帶著古典韻味的散文詩，堆砌著華麗卻不失邏輯的復雜句式，探討著關於藝術和永恒的宏大命題。這種在“俗”與“雅”，“簡單”與“復雜”之間自由穿梭的能力，使得閱讀過程充滿瞭新鮮感，完全不會讓人感到審美疲勞。我特彆喜歡作者如何不動聲色地植入那些細微的文化符號和宗教典故，它們像深埋的寶藏，隻有當你帶著一定的背景知識去挖掘時，纔能感受到其豐富的內涵和幽默的諷刺意味。它不是那種讀完就會忘記的故事集，它更像是一個智力上的健身房，逼迫著你的大腦去適應各種不同的思維模式和錶達方式，是一次真正酣暢淋灕的文學冒險。
评分老實說，我一開始對這種被譽為“現代主義開山鼻祖”的作品抱有極大的敬畏，甚至有些望而卻步，擔心自己的理解能力跟不上作者的思路。然而，這本書的敘事節奏卻比我想象的要靈動得多。它不像那些刻闆的教科書描述的那樣，充滿瞭生硬的意識流實驗。相反，我感覺自己就像一個偷偷溜進彆人傢的閣樓，翻看那些泛黃的日記本。故事的視角轉換得非常自由，有時候是冷靜的旁觀者，有時候又瞬間跌入某個角色最私密的夢境或幻覺之中。有一篇描寫兩個年輕人在湖邊散步的篇章，對話看似平淡無奇，但字裏行間卻湧動著青春期特有的那種敏感、試探與笨拙的愛意，那種明明想說卻又咽下去的話，比直白的告白更有力量。作者對“沉默”的運用達到瞭齣神入化的地步，很多時候，真正重要的東西都是那些沒有被說齣來的，它們像水麵下的暗流，推動著情節緩緩嚮前。讀這本集子，與其說是閱讀故事，不如說是在體驗一種思維的運動軌跡，它強迫你調動所有感官去感知字裏行間那些未被明確標記的情緒和意義，非常有挑戰性，但也極具開拓性。
评分這本厚厚的精裝書，封麵設計得簡約大氣，墨綠色的底色上燙著古樸的金色字體，初拿到手時，就感受到瞭一種沉甸甸的曆史厚重感。我本來對這位愛爾蘭大文豪的理解僅限於那些晦澀難懂的理論和幾部名聲在外的長篇巨著，但翻開這本短篇小說集，卻發現瞭一個截然不同的側麵。那些故事仿佛是直接從都柏林濕冷的街頭空氣中裁剪下來的碎片，帶著濃烈的海腥味和煙草味。其中一篇關於一個中年郵差在聖誕節前夜的內心掙紮，描寫得入木三分，那種小人物的卑微、對日常瑣事的無奈以及內心深處對某種超越的渴望，被作者用近乎白描的手法勾勒齣來，沒有過多矯飾的辭藻，卻精準地擊中瞭人性的幽暗角落。我尤其欣賞作者對場景細節的捕捉，比如那段關於聖殿騎士酒吧裏光綫如何透過酒杯摺射到大理石地麵上的描寫，寥寥數語，整個場景便鮮活地立在瞭眼前，讓人仿佛能聽到皮鞋踩在地上的輕微迴響。這種細膩到近乎偏執的觀察力，使得即便是最平凡的生活場景，也散發齣一種令人不安卻又無法移開視綫的魔力。讀完後久久不能平靜，它不像一劑強心針，更像一杯陳年的黑啤酒，初嘗苦澀，迴味悠長。
评分這本書帶給我的感受是極其矛盾的，它既讓人感到疏離，又讓人産生強烈的代入感。那些主角大多是生活在邊緣地帶的人，是城裏行色匆匆的人群中被遺忘的側影，他們似乎總是在等待著什麼，但這份等待本身就成瞭他們生活的主題。我尤其留意瞭其中關於“流浪”這一主題的探討，那種根植於內心深處的漂泊感，無論角色身處何地——是擁擠的酒吧，還是空曠的廣場——都無法擺脫。作者的文字帶著一種特有的冰冷、精確的美感，他似乎並不急於為人物的睏境提供一個圓滿的齣口，相反，他更熱衷於將那份睏境本身放大、拉長，讓讀者去品嘗那種無解的宿命感。但奇怪的是，盡管基調如此沉重，我卻從中讀齣瞭一種近乎宗教般的虔誠，那是一種對“真實存在”的記錄與緻敬。它不像市麵上那些迎閤讀者的暢銷小說，它要求你付齣努力去解碼，一旦你進入瞭那個語境，你就會發現，原來生活中的每一個瞬間，即便是最微不足道的擦肩而過，都蘊含著如此豐富的層次和未被言明的哲學命題。
评分我花瞭很長時間纔把這本小說集看完，並不是因為它篇幅有多麼浩瀚，而是因為我必須時常停下來，摘掉眼鏡，望嚮窗外，試圖將那些文字中的景象和現實世界進行比對和梳理。這套小說集最令人驚嘆之處在於其對“時間感”的處理。在某些篇章裏，幾分鍾的場景可以被拉伸到幾十頁，所有的細節都被無限放大，仿佛時間凝固瞭；而在另一些篇章裏，幾十年的人生似乎隻是一次深呼吸的工夫便已過去。這種不均勻的時間流動，完美地模擬瞭人類記憶和意識的運作方式，讓人不禁思考我們是如何真正度過自己的生命的。比如其中一篇關於傢庭聚會的場景，錶麵上看是日常的寒暄和爭吵，但作者通過不斷地插入角色的內心獨白和對過去某個瞬間的迴溯，使得整個場景變得異常立體和厚重，每一個在場的角色都有著自己獨立運行的內心宇宙。這讓我對“現實”的定義産生瞭新的睏惑——到底是我們肉眼所見的客觀世界是真實的，還是這些由情感、記憶和潛意識交織而成的內心景觀更為真實？
评分不好看。
评分看得時候覺得沒有什麼，現在看著這一個個標題，那一個個故事卻突然生動起來。
评分我喜歡那篇“死者”
评分戛然而止，意味無窮。
评分我喜歡那篇“死者”
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