具体描述
文学是人学,儿童文学是人之初的文学。人之初,性本善。儿童文学 人生最早接受的文学。那些曾经深深感动过少年儿童的作品,将使人终身难忘,终生受惠。在今天这个传媒多元的时代,我们特别需要向广大少年儿童提倡文学阅读。
《百年经典》既是有史以来中国原创儿童文学作品的集大成出版工程,也是具有重要现实意义和历史价值的文化积累与传承工程,又是将现代中国儿童文学精品重塑新生的推广工程。我们坚信,继往开来、与时俱进的新世纪中国儿童文学,必将在不断实现艺术创新与高贵品质的进程中,对培育中华民族未来一代健全的精神性格、文化心理、国民素质产生更加积极、深广的潜移默化的作用和影响。
本书为《百年百部中国儿童文学经典书系》之一《蟋蟀》。
作者简介
任大霖,出生于萧山城厢镇姚家谭。l949年7月毕业于浙江省立杭州师范。同年7月参加工作,任《浙江青年》编籍、记者。l953年l0月调上海从事出版工作,先后任少年儿童出版社、上海文艺出版社文学编辑、主任、编审,l980年起,任少年儿童出版社总编辑、编审。
任大霖从事编海工作40年,策划、编辑或复审、终审书稿约200仲,其中不少是大型丛书、重点书、获奖丛书。由他策划、主编的《中国神怪故事大观》出版后受到社会各方面的欢迎,获国家级优秀少儿读物奖、上海市优秀图书奖,部分内容已改编为动画片在中央电视台连续播出,台湾东华书局已购买版权在台出版,受台湾学术家的好评。他还长期主编有影响的《少年文艺》月刊,近年又担任大型文学丛刊《巨人》主编。
任大霖从事文学创作亦40余年,先后出版单行本20余种,200余万字,获各种优秀创作奖l0余次.其中儿童小说集《蛤蝉》l980年获全国少儿文艺一等奖,《童年时代的朋友》、《喀戎在挣扎》、《心中的百花》等作品均获文学界好评,文艺理论专著《儿童小说创作论》获全国儿童文学评论一等奖及全国优秀编辑奖。他创作的《我们院子里的朋友》、《牧童和毒龙》、《风筝》等作品已译成英、日、德、法等国文字出版。国内出版的《儿童文学概论》、《当代儿童文学史》均有他的专节,《儿童文学辞典》、《文学家辞典》及日本《儿童文学大事典》均有他的条目。
目录信息
蟋蟀
阿蓝的喜悦和烦恼
冬妹
芦鸡
多难的小鸭
水胡鹭在叫
打赌
风筝
渡口
两个小渔夫
灯笼
丢了魂灵的人
小茶碗变成大脸盆
妹妹
在灿烂的星空下
山里红
我的朋友容容
学费
校门口来了个“要饭的”
掇夜人的孩子
大仙的宅邸
过早来到的课题
老法师的绝招
理发的故事
猫的悲喜剧
作家与作品
作家相册
作家手迹
主要著作目录
本书作品获奖记录
谈任大霖的儿童文学创作 陈伯吹
任大霖:童心世界的不倦探求者 雷达
· · · · · · (收起)
读后感
用户评价
从文学技巧上来说,这本书展示出一种令人困惑的割裂感。一方面,作者在某些段落里展现了惊人的语言驾驭能力,那些关于光影、气味和细微情感的捕捉是如此精准,让人忍不住要停下来细细品味;但另一方面,在关键的情节转折点或者对话场景,语言又突然变得苍白无力,充满了陈词滥调,仿佛是另一个人写的草稿。这种风格上的剧烈波动,让阅读体验变得异常跳跃和不稳定。我感觉自己像是在欣赏一幅拼凑起来的画作,有些笔触是大师级的杰作,而另一些地方却像是随手涂抹的底色,完全破坏了整体的和谐感。这不像是深思熟虑的艺术选择,更像是作者在不同心境下随意交替使用的工具箱。
这本书的叙事节奏简直让人抓狂,仿佛作者故意想把读者晾在一边。情节推进得极其缓慢,每一个转折都显得生硬而刻意,感觉作者对自己的构思充满了不必要的迷恋,迟迟不肯放手,结果就是我们这些捧着书的人,在冗长而重复的内心独白和环境描摹中,迷失了方向。我翻开这本书时,满怀期待能沉浸在一个引人入胜的故事里,但读下去的感觉更像是在泥泞中艰难跋涉,每前进一步都需要耗费巨大的心力。角色的动机也常常令人费解,他们的行为逻辑似乎完全建立在一厢情愿的基础上,而不是基于任何可信的人性考量。
人物塑造是这本书最大的软肋,他们更像是作者手中用来阐述某种观点的木偶,而不是拥有血肉和呼吸的个体。我无法对他们的痛苦产生任何共情,因为他们的痛苦似乎是“被设计出来”的,是为了配合某种预设的悲剧弧线而存在的。即便是那些号称是主角的人物,他们的内心世界也显得单薄且不一致。比如,一个角色前一秒还在为小事痛哭流涕,后一秒就能用近乎冷酷的理性处理重大的生存危机,中间的过渡和铺垫完全缺失。这使得阅读过程中,我始终隔着一层透明却坚硬的玻璃,看着里面的一切发生,却始终无法真正地触碰到任何真实的情感内核。
这本书的“深度”似乎建立在大量的哲学引用和晦涩的象征符号之上,但遗憾的是,这些元素并没有真正地服务于故事本身,反而像是一堆沉重的装饰品,压垮了本可以轻盈飞扬的叙事。每当情节似乎要进入高潮时,作者总会插入一段冗长的理论阐述,把读者从情感的漩涡中猛地拽出来,丢进一片干燥的学术文本中。我尝试去理解这些深层含义,也查阅了背景资料,但最终的结论是,这些“深度”更像是作者为了显示其学识而设置的障碍,而非真正与人物命运产生共鸣的内在驱动力。读完后留下的不是回味无穷的思考,而是一堆需要被整理和归档的术语。
我对这本书的结构感到非常不适应,它就像一个被拆解了无数次的钟表,零件散落一地,只有极少数的时刻,它们才能勉强啮合在一起,发出几声清晰的“滴答”声。叙事时间线混乱不堪,过去、现在和一种近乎梦魇般的未来交织在一起,这种处理方式如果运用得当,可以营造出迷幻而迷人的氛围,但在这里,它只是造成了持续的认知负担。我时常需要回溯前几页,才能确定“现在”到底是指哪一个时间点,哪个角色的回忆正在被叙述。这让阅读变成了一种解谜游戏,而不是放松的享受,最终让我对作者试图构建的那个“宏大”的时间观感到了强烈的疲惫。
印象深刻,但是记忆实在久远,不太确定它到底是什么水平。
印象深刻,但是记忆实在久远,不太确定它到底是什么水平。
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