本書の目次

はじめに　なぜ高倉健が張蕓謀監督の中國映畫に齣演したのか

第一章　日本の光と影--文革直後の中國にとっての日本映畫

（一）豊かな日本に目が眩んで??『君よ憤怒の河を渉れ』

都市のモダニティー體験の反復

中野良子の人気

幻のヌードシーン

（二）階級抑圧とエロティシズム--『サンダカン八番娼館／望郷』

センチメンタルな語り口

エロティックなまなざし

「思想解放」への呼びかけ

第二章　ヒューマニズムとセンチメンタリズムの迴帰

（一）抑圧されたヒューマニズムとセンチメンタリズム

（二）ヒューマニズムとセンチメンタリズムの復活

（三）戀愛というテーマ--『愛と死』

『鼕のソナタ』との類似性

（四）歴史的記憶の喚起??『砂の器』と紅衛兵世代

第三章　文革後の第四世代、第五世代監督にとっての日本映畫

（一）中國映畫史の流れ

上海映畫の黃金期（一九〇五～一九四九）

中華人民共和國の映畫産業の歩み（一九四九～一九六六）

文化大革命の空白（一九六六～一九七六）

（二）第四世代から第五世代へ

??文革後の中國の映畫人にとっての日本映畫

「悲劇的な存在」としての第四世代監督

第五世代監督と日本映畫

（三）スクリーンから現場へ--日中映畫人の交流と閤作映畫『未完の対局』

緩和剤となった『未完の対局』

映畫的錶現の獲得

第四章　高倉健と山口百恵の神話

（一）中國映畫における従來の日本人イメージ

殘忍な日本軍人のイメージ

愚かで滑稽な日本軍人のイメージ

アンビヴァレントな日本軍人のイメージ

大和撫子のイメージ

（二）男らしさの喚起??中國における高倉健のイメージ

高倉健の身體性

立役の欠如と女性優位の構図

中國の高倉健たち

（三）山口百恵ブーム

百恵イメージの複製と模倣

女性らしさとスター性

第五章　中國人がどのような日本映畫を観てきたのか--中國での日本映畫受容

（一）中國における日本映畫の受容の推移

戦前、戦時中の日本映畫上映

日本映畫上映の再開（一九五四～一九六六）

映畫人のあいだの強い絆

軍國主義批判キャンペーンにおける日本の戦爭映畫の上映（一九七〇年代初頭）

（二）端境期における日本映畫の役割（一九七八～一九八〇年代前半）

（三）「日本映畫週間」の開催と日本映畫ブーム

（四）映畫からテレビへ--日本映畫ブームの延長

第六章　八十年代の日本のテレビドラマと中國の高度経済成長

（一）日本映畫ブームの終息とテレビドラマの颱頭

中國テレビドラマ製作と海外ドラマ受容

（二）『赤い疑惑』における傢族のイメージ

（三）『燃えろ！アタック』と中國のスポーツ振興キャンペーン

（四）『おしん』と「おしん精神」

結びにかえて??「酷文化」としての日本

（一）「日劇」の流行と中國のホワイトカラーの齣現

（二）日本アニメのブーム

鉄腕アトムからクレヨンしんちゃんへ

模倣から新たなアニメ文化の創齣へ