本書の目次

はじめに　なぜ高倉健が張芸謀監督の中国映画に出演したのか

第一章　日本の光と影--文革直後の中国にとっての日本映画

（一）豊かな日本に目が眩んで??『君よ憤怒の河を渉れ』

都市のモダニティー体験の反復

中野良子の人気

幻のヌードシーン

（二）階級抑圧とエロティシズム--『サンダカン八番娼館／望郷』

センチメンタルな語り口

エロティックなまなざし

「思想解放」への呼びかけ

第二章　ヒューマニズムとセンチメンタリズムの回帰

（一）抑圧されたヒューマニズムとセンチメンタリズム

（二）ヒューマニズムとセンチメンタリズムの復活

（三）恋愛というテーマ--『愛と死』

『冬のソナタ』との類似性

（四）歴史的記憶の喚起??『砂の器』と紅衛兵世代

第三章　文革後の第四世代、第五世代監督にとっての日本映画

（一）中国映画史の流れ

上海映画の黄金期（一九〇五～一九四九）

中華人民共和国の映画産業の歩み（一九四九～一九六六）

文化大革命の空白（一九六六～一九七六）

（二）第四世代から第五世代へ

??文革後の中国の映画人にとっての日本映画

「悲劇的な存在」としての第四世代監督

第五世代監督と日本映画

（三）スクリーンから現場へ--日中映画人の交流と合作映画『未完の対局』

緩和剤となった『未完の対局』

映画的表現の獲得

第四章　高倉健と山口百恵の神話

（一）中国映画における従来の日本人イメージ

残忍な日本軍人のイメージ

愚かで滑稽な日本軍人のイメージ

アンビヴァレントな日本軍人のイメージ

大和撫子のイメージ

（二）男らしさの喚起??中国における高倉健のイメージ

高倉健の身体性

立役の欠如と女性優位の構図

中国の高倉健たち

（三）山口百恵ブーム

百恵イメージの複製と模倣

女性らしさとスター性

第五章　中国人がどのような日本映画を観てきたのか--中国での日本映画受容

（一）中国における日本映画の受容の推移

戦前、戦時中の日本映画上映

日本映画上映の再開（一九五四～一九六六）

映画人のあいだの強い絆

軍国主義批判キャンペーンにおける日本の戦争映画の上映（一九七〇年代初頭）

（二）端境期における日本映画の役割（一九七八～一九八〇年代前半）

（三）「日本映画週間」の開催と日本映画ブーム

（四）映画からテレビへ--日本映画ブームの延長

第六章　八十年代の日本のテレビドラマと中国の高度経済成長

（一）日本映画ブームの終息とテレビドラマの台頭

中国テレビドラマ製作と海外ドラマ受容

（二）『赤い疑惑』における家族のイメージ

（三）『燃えろ！アタック』と中国のスポーツ振興キャンペーン

（四）『おしん』と「おしん精神」

結びにかえて??「酷文化」としての日本

（一）「日劇」の流行と中国のホワイトカラーの出現

（二）日本アニメのブーム

鉄腕アトムからクレヨンしんちゃんへ

模倣から新たなアニメ文化の創出へ