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PRAGUE

在愛爾蘭作傢班維爾的書裏讀到：在捷剋社會主義時期，班維爾曾去往布拉格，幫助一位受監視的布拉格教授走私一些藝術品到美國，使教授的兒子在美國完成學業。這批藝術品並不是油畫，而是二十張蘇迪剋用接觸印相技術製作的照片。約瑟夫·蘇迪剋，這位齣生於十九世紀末，十五歲便在戰爭中失去一隻胳膊、一直生活在波西米亞地區的攝影師，經曆瞭二十世紀捷剋幾乎所有的社會變革（奧匈帝國的覆滅，兩次世界大戰、1968年蘇聯入侵……），並用照片記錄瞭二十世紀的布拉格，這些照片濛著一層憂鬱的霧氣（本雅明或許會稱之為“靈暈”），極具普魯斯特風格，最終在一切過去以後，成瞭這座城市的幻夢與象徵。

在愛爾蘭作傢班維爾的書裏讀到：在捷剋社會主義時期，班維爾曾去往布拉格，幫助一位受監視的布拉格教授走私一些藝術品到美國，使教授的兒子在美國完成學業。這批藝術品並不是油畫，而是二十張蘇迪剋用接觸印相技術製作的照片。約瑟夫·蘇迪剋，這位齣生於十九世紀末，十五歲便在戰爭中失去一隻胳膊、一直生活在波西米亞地區的攝影師，經曆瞭二十世紀捷剋幾乎所有的社會變革（奧匈帝國的覆滅，兩次世界大戰、1968年蘇聯入侵……），並用照片記錄瞭二十世紀的布拉格，這些照片濛著一層憂鬱的霧氣（本雅明或許會稱之為“靈暈”），極具普魯斯特風格，最終在一切過去以後，成瞭這座城市的幻夢與象徵。

在愛爾蘭作傢班維爾的書裏讀到：在捷剋社會主義時期，班維爾曾去往布拉格，幫助一位受監視的布拉格教授走私一些藝術品到美國，使教授的兒子在美國完成學業。這批藝術品並不是油畫，而是二十張蘇迪剋用接觸印相技術製作的照片。約瑟夫·蘇迪剋，這位齣生於十九世紀末，十五歲便在戰爭中失去一隻胳膊、一直生活在波西米亞地區的攝影師，經曆瞭二十世紀捷剋幾乎所有的社會變革（奧匈帝國的覆滅，兩次世界大戰、1968年蘇聯入侵……），並用照片記錄瞭二十世紀的布拉格，這些照片濛著一層憂鬱的霧氣（本雅明或許會稱之為“靈暈”），極具普魯斯特風格，最終在一切過去以後，成瞭這座城市的幻夢與象徵。

在愛爾蘭作傢班維爾的書裏讀到：在捷剋社會主義時期，班維爾曾去往布拉格，幫助一位受監視的布拉格教授走私一些藝術品到美國，使教授的兒子在美國完成學業。這批藝術品並不是油畫，而是二十張蘇迪剋用接觸印相技術製作的照片。約瑟夫·蘇迪剋，這位齣生於十九世紀末，十五歲便在戰爭中失去一隻胳膊、一直生活在波西米亞地區的攝影師，經曆瞭二十世紀捷剋幾乎所有的社會變革（奧匈帝國的覆滅，兩次世界大戰、1968年蘇聯入侵……），並用照片記錄瞭二十世紀的布拉格，這些照片濛著一層憂鬱的霧氣（本雅明或許會稱之為“靈暈”），極具普魯斯特風格，最終在一切過去以後，成瞭這座城市的幻夢與象徵。