具体描述
《中国文学批评通史:清代卷》是王运熙、顾易生孜授主编的《中国文学批评通史》的箔六分卷。《中国文学批评通史》是哲学社会科学“七五”期间重点研究项目，共含七僩分卷。全智有大致统一的体例，但照顾到不同历史时期的具体情况，各卷也白具特点。它规模比较宏大，力求较为全面地清理各历史时期文学批评的发展过程，对曾有所建树的批评家与论着进行稗学的评价，并努力骚掘新的材料，展示中国文学理论批评的丰富多彩和灿烂成就，总结其经验与教训，为文艺理论研究和创作提供借赠与参考，为繁荣新时代的学术文化眼务。
清代从清王朝建立到1840年鸦片战争爆发前这一历史阶段，是传统文化学术总结和筑大成的时代，文学批评也呈现出全面繁荣和发展的景象。本卷基本按时代顺序编写，以分类文体批扦为纲，以批评家、批评流派和批评论着为目，凡这时期出现的重要文学理论在《中国文学批评通史:清代卷》都得到了比较详阴的介绍。论述从文学批评的具体资料出发，又广泛联系当时社会、思想、文化、学术、文学的实际隋况，揭表示各种观点的内涵、意义、作用和得失。力求概括准确，评价公允，扬抑得当。
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《中国文学批评通史：清代卷》的问世，对于我这样希望能够系统性了解中国文学批评史的读者来说，无疑是一次宝贵的学术馈赠。作者在梳理清代文学批评的漫长而复杂的历史过程中，展现了深厚的学术功底和卓越的史料驾驭能力。他不仅关注了宏观的思潮演变，更注重对批评家个体思想的细致考辨。例如，书中对王夫之在认识论和方法论上对文学批评的贡献，对李渔在戏曲批评中的独到见解，以及对黄宗羲在文学史观上的探索，都进行了深入的挖掘和阐释。这些论述并非简单罗列，而是将批评家置于具体的历史语境中，分析其思想的形成、发展及其影响。我尤为欣赏作者在处理不同学派观点时的客观性，对于不同批评家之间存在的争议和对话，都给予了充分的展现，并且在此基础上提出了自己的分析和评价。书中对清代“八股文”批评的分析，以及如何从“八股文”的规范与创造性之间寻找平衡，也让我对那个时代的文学创作和批评生态有了更全面的认识。该书的语言风格也十分吸引人，既有学术的严谨，又不失文采，阅读起来是一种享受。
评分作为一名对中国文学史研究抱有热情的读者，我一直在寻找能够系统性地、深入地展现中国文学批评发展脉络的著作，而这部《中国文学批评通史：清代卷》无疑满足了我的期待，并且远超预期。作者在处理清代文学批评的庞杂内容时，展现出了非凡的驾驭能力。他以史为经，以论为纬，将散落在不同时期、不同流派的文学批评思想，以一种清晰而富有逻辑性的方式组织起来。书中对“以文为史”与“以史为文”的争鸣，对“诗界革命”背景下的批评观念转变，以及对晚清文学批评如何回应西方思想挑战的分析，都尤为精彩。我特别被书中对具体批评文本的解读所吸引，例如，作者对《四库全书总目提要》中评价历代文集的风格、得失的分析，以及对王夫之《姜斋诗话》的深入剖析，都为我打开了新的认知维度。这些分析不仅仅是复述前人的观点，而是融入了作者自己独到的见解和判断，使得整个阅读过程充满了启发性。该书对清代文学批评与政治、社会、文化思潮的互动关系也进行了深入探讨，这使得文学批评的演进不再是孤立的事件，而是与时代的大潮息息相关。
评分这部《中国文学批评通史：清代卷》以其宏大的视野和严谨的论证，为我们描绘了一幅波澜壮阔的清代文学批评画卷。作者在梳理清代文学批评的演进时，不仅关注了乾嘉时期考据学派对文学批评的影响，也详细考察了晚清时期在西学东渐背景下，文学批评如何经历转型与变革。我尤其被书中对“神韵说”、“格调说”等核心批评范畴的梳理所吸引，作者通过对不同批评家关于这些范畴的论述进行对比分析，揭示了它们在不同历史时期所呈现出的不同内涵和侧重点。书中对章学诚“文史哲一体”的文学史观的阐释，以及其批评思想的创新之处，都给我留下了深刻的印象。此外，对清代小说、戏曲批评的论述也极为详尽，作者通过对《聊斋志异》、《红楼梦》等经典作品的批评实践，展现了当时批评家们如何从不同角度来理解和评价这些文学作品的价值。该书引用的史料翔实，考证严谨，充分体现了作者深厚的学术造诣。阅读此书，如同与一位博学的智者对话，每一次翻阅都能获得新的启发。
评分这部《中国文学批评通史：清代卷》是一部极为详尽且极具学术价值的著作，它为我们提供了一个全面深入理解清代文学批评发展的框架。作者在梳理清代文学批评的演变时，展现了其深厚的功力，他不仅关注了宏观的思想潮流，更注重对批评家个体思想的细致考辨。我尤其欣赏书中对批评家群体及其思想谱系的梳理，例如，从戴震的“以意逆志”到袁枚的“不许绳之以格律”，再到章学诚的“文史哲不分”，作者都力求呈现出每一位重要批评家的独特贡献和时代背景。书中对王夫之《姜斋诗话》的深入剖析，以及对李渔在戏曲批评中的独到见解，都为我打开了新的认知维度。该书对晚清文学批评如何回应西方文学理论的冲击，以及如何在中国传统批评体系中融入新的元素，都进行了深入的探讨。这些论述不仅具有学术价值，也为我们理解中国文学批评的现代转型提供了重要的线索。该书的结构清晰，逻辑严谨，阅读起来条理分明，能够帮助读者构建一个完整的清代文学批评知识体系。
评分这部《中国文学批评通史：清代卷》以其宏大的视野和严谨的论证，为我们描绘了一幅波澜壮阔的清代文学批评画卷。作者在梳理清代文学批评的演进时，不仅关注了乾嘉时期考据学派对文学批评的影响，也详细考察了晚清时期在西学东渐背景下，文学批评如何经历转型与变革。我尤其被书中对“神韵说”、“格调说”等核心批评范畴的梳理所吸引，作者通过对不同批评家关于这些范畴的论述进行对比分析，揭示了它们在不同历史时期所呈现出的不同内涵和侧重点。书中对章学诚“文史哲一体”的文学史观的阐释，以及其批评思想的创新之处，都给我留下了深刻的印象。此外，对清代小说、戏曲批评的论述也极为详尽，作者通过对《聊斋志异》、《红楼梦》等经典作品的批评实践，展现了当时批评家们如何从不同角度来理解和评价这些文学作品的价值。该书引用的史料翔实，考证严谨，充分体现了作者深厚的学术造诣。阅读此书，如同与一位博学的智者对话，每一次翻阅都能获得新的启发。
评分这是一部厚重且极具学术价值的巨著，对于深入理解中国文学批评在清代的演变脉络，乃至其在中国文学史上的地位，无疑提供了绝佳的视角。首先，作者在梳理清代文学批评思潮时，并没有简单地将之视为一个统一的整体，而是细致地划分出不同时期、不同流派的特色，如考据学派的兴起及其对文学批评的影响，乾嘉时期朴学之风对批评方法论的塑造，以及晚清之际西学东渐给文学批评带来的冲击与革新。这种分层梳理不仅让读者能够清晰地看到历史的纵向发展，也能感受到不同思潮间的横向互动与张力。尤其是在讨论乾嘉时期王士禛、刘大櫆等人的批评实践时，书中详细考证了他们如何从经学、史学中汲取养分，如何围绕“神韵”、“格调”、“性情”等核心范畴展开论述，并对当时文坛的盛衰、文人的创作心态进行了深刻的剖析。此外，对于清代戏曲、小说批评的梳理也极为详尽，揭示了这些“小道”文学在士人心目中的地位变化，以及批评家们如何从文体特征、思想内涵、社会功用等多个维度对其进行评价。书中引用的原始文献资料浩如烟海，且都经过严谨的考辨，使得论证具有极强的说服力。阅读此书，仿佛置身于那个风云变幻的时代，与当年的批评家们一起，在书斋中低吟浅唱，在文坛上激昂辩论。
评分作为一名对中国古代文学怀有浓厚兴趣的读者，我一直在寻找能够系统性地、深入地展现中国文学批评发展脉络的著作，而这部《中国文学批评通史：清代卷》无疑满足了我的期待，并且远超预期。作者在处理清代文学批评的庞杂内容时，展现出了非凡的驾驭能力。他以史为经，以论为纬，将散落在不同时期、不同流派的文学批评思想，以一种清晰而富有逻辑性的方式组织起来。书中对于“以文为史”与“以史为文”的争鸣，对“诗界革命”背景下的批评观念转变，以及对晚清文学批评如何回应西方思想挑战的分析，都尤为精彩。我特别被书中对具体批评文本的解读所吸引，例如，作者对《四库全书总目提要》中评价历代文集的风格、得失的分析，以及对王夫之《姜斋诗话》的深入剖析，都为我打开了新的认知维度。这些分析不仅仅是复述前人的观点，而是融入了作者自己独到的见解和判断，使得整个阅读过程充满了启发性。该书对清代文学批评与政治、社会、文化思潮的互动关系也进行了深入探讨，这使得文学批评的演进不再是孤立的事件，而是与时代的大潮息息相关。
评分我一直对中国文学批评史的演进非常感兴趣，而这部《中国文学批评通史：清代卷》则为我提供了一个深入了解清代文学批评的绝佳窗口。作者在梳理清代文学批评的复杂脉络时，展现了其扎实的学术功底和广博的知识储备。他不仅关注了文学批评理论的发展，也深入考察了批评实践的具体案例。我特别欣赏书中对不同批评家之间观点的辩驳与融合的呈现，例如，对“格调说”与“性灵说”的争论，以及后世如何吸收和扬弃前人的批评思想，都进行了细致的分析。该书对清代文学批评与政治、文化思潮的互动关系也进行了深入探讨，这使得文学批评的演进不再是孤立的事件，而是与时代的大潮息息相关。书中对一些重要的文学批评著作的详细解读，如《诗评》、《文心雕龙》在清代的接受与研究，都为我提供了丰富的知识。该书的语言风格也十分引人入胜，既有学术的严谨，又不失文采，使得阅读过程充满乐趣。
评分这部《中国文学批评通史：清代卷》给我留下了极为深刻的印象，它不仅仅是一部史书，更像是一次穿越时空的思想对话。书中对清代文学批评的论述，其细致入微之处令人惊叹。我尤其欣赏作者对于批评家群体及其思想谱系的梳理，例如，从戴震的“以意逆志”到袁枚的“不许绳之以格律”，再到章学诚的“文史哲不分”，作者都力求呈现出每一位重要批评家的独特贡献和时代背景。他不仅关注了那些被历史铭记的大家，也对许多被忽视的中间力量进行了发掘和论述，使得清代文学批评的图景更加完整和立体。在分析具体批评个案时，书中引用了大量当时的文学作品和批评文字，并对其进行深入解读，揭示了批评观念如何作用于具体的文学创作实践。比如，在探讨“性灵说”的影响时，作者详细分析了袁枚、王夫子等人如何倡导“真性情”，以及这对当时诗歌创作带来的解放和活力。同时，书中也毫不回避清代文学批评中存在的局限性，例如对形式的过度关注，或者受制于时代局限的某些观念，这种客观公正的态度，恰恰体现了学术的严谨。读罢此书，我对清代文学批评的复杂性、多样性以及其在中国文学批评史上的重要地位有了更深层次的理解。
评分这部《中国文学批评通史：清代卷》是一部值得反复品读的学术著作，它以其详尽的史料、深刻的分析和宏大的视野，全面展现了清代文学批评的发展历程。作者在梳理不同时期、不同流派的文学批评思想时，并没有采取简单的线性叙述，而是注重展现其复杂性和多样性。我特别欣赏作者对批评家个体思想的细致发掘，例如，对李慈铭《越缦堂读书记》中关于小说、戏曲批评的论述，以及对王念孙、段玉裁等人在训诂学上为文学批评奠定的基础，都进行了深入的分析。书中对“性灵说”的论述尤其精彩，作者不仅阐述了其核心观点，还分析了其在中国文学批评史上的影响和局限性。该书对晚清文学批评如何应对西方文学理论的冲击，以及如何在中国传统批评体系中融入新的元素，都进行了深入的探讨。这些论述不仅具有学术价值，也为我们理解中国文学批评的现代转型提供了重要的线索。该书的结构清晰，逻辑严谨，阅读起来条理分明，能够帮助读者构建一个完整的清代文学批评知识体系。
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