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即便朗西埃指齣德樂茲對運動影像和時間影像的區分隻是兩種不同的看電影的角度，但還是覺得德樂茲做的兩者區分非常make sense。二戰後對於事物因果聯係、理性的認識遭遇瞭一次大的分崩離析，電影因此在德樂茲看來是在這個裂縫中用來給世界造夢的。德樂茲在為現代主義的電影作現代主義的注腳。

運動和時間不僅僅是電影理論更是政治學著作，它們意圖以時間為武器全麵推翻意識形態結構化對感官和思想的獨裁鉗製，並嘗試用非意識形態化的時間形態還世界一個嚮未來敞開的不確定性麵貌。這是對所有“主義”（包括資本主義和馬剋思主義這對互相殘殺的親兄弟）角度刁鑽的顛覆式批判，而它們又獨立於所有東西方思維定式之外，從這點看真是獨一無二。稍微挑剔一些的話這一部時間沒有上一部運動有力量。運動影像在描述舊有體係的同時以嶄新的理論武器拆解摧毀瞭它，但時間影像在跨躍性的指齣方嚮後卻沒能將極有創見的各個部分組閤成建設性的新體係。它並沒有給齣完整連貫的整體審視思考架構。彆無他法，建設總歸要比批判難上數倍。

運動和時間不僅僅是電影理論更是政治學著作，它們意圖以時間為武器全麵推翻意識形態結構化對感官和思想的獨裁鉗製，並嘗試用非意識形態化的時間形態還世界一個嚮未來敞開的不確定性麵貌。這是對所有“主義”（包括資本主義和馬剋思主義這對互相殘殺的親兄弟）角度刁鑽的顛覆式批判，而它們又獨立於所有東西方思維定式之外，從這點看真是獨一無二。稍微挑剔一些的話這一部時間沒有上一部運動有力量。運動影像在描述舊有體係的同時以嶄新的理論武器拆解摧毀瞭它，但時間影像在跨躍性的指齣方嚮後卻沒能將極有創見的各個部分組閤成建設性的新體係。它並沒有給齣完整連貫的整體審視思考架構。彆無他法，建設總歸要比批判難上數倍。

兩部無法單獨批評，不可拆解。德勒茲一上來就把現象學打倒瞭，認為那是“前電影”的解釋學，之後的巴洛剋式推演果真來到瞭“盲視”和“失語”，一種經驗可能的極限。德勒茲賦予電影的是一種革命性的、創生性的使命，這既是一套藝術進化論，也是一套超人類的倫理學，既是過往總結，也有前瞻視野。小津的存在似乎成瞭德勒茲體係中的一根刺，能看到《時間影像》中的一種自我修正，但很難說服我。任何圖解德勒茲的行動我都是不認可的，這兩部書不能齣導讀，隻能齣句讀。

兩部無法單獨批評，不可拆解。德勒茲一上來就把現象學打倒瞭，認為那是“前電影”的解釋學，之後的巴洛剋式推演果真來到瞭“盲視”和“失語”，一種經驗可能的極限。德勒茲賦予電影的是一種革命性的、創生性的使命，這既是一套藝術進化論，也是一套超人類的倫理學，既是過往總結，也有前瞻視野。小津的存在似乎成瞭德勒茲體係中的一根刺，能看到《時間影像》中的一種自我修正，但很難說服我。任何圖解德勒茲的行動我都是不認可的，這兩部書不能齣導讀，隻能齣句讀。

尽管书籍上满是痕迹，但是却无法找到。至于翻译的问题，恐怕只有懂法文才能解决了。。。 p106 比较喜欢这一部分《时间的晶体》 p106 电影不只表现影像，它还要让世界包围影像。。。。 p110 影像的繁殖，镜子的繁殖。 p127 时间依赖于这种分解，人们在晶体中看到的，就是这种...  

第四章 电影在影像周围环绕一个世界：回圈。最小的回圈是电影的基础。极至是实际影像自身便包含了潜在影像。 极至的影像是一种同时具有实际与潜在的双面影像，脱离了机能延伸，即视征。当实际的视效影像置身于内在的小型回圈，与它自己的潜在影像进行结晶化时，视征的特点出...  

第三章 讨论的前提：两种影像的区分。感官机能影像是事物本身，所以比较丰富；而纯视听影像，则只是“描绘”，没有具体的事物，而是从这个特征到下个特征。所以，后者指向了某些事物的根本性属性。这是其真正的丰富性之所在。距离：太阳Vs.红、圆、暖。 纯视听影像不延伸为运...  

最后一章《小结》最重要，前面目录中的小总结也很有帮助。我觉得不是他的理论难懂，而是写的有问题。 总体描述：运动－影像体现间接时间；时间－影象体现直接时间（第1章节）。 具体描述：运动－影像的体现方式以及符号系统：感知－运动模式（第2章节） ...  

【英】克莱尔· 科勒布鲁克 / 文 廖鸿飞 / 译 在这一章，我们将考察德勒兹的两本关于电影的著作：分别是1983年和1985年出版于法国的《电影1：运动-影像》(Cinema 1:The Movement-Image)和《电影2：时间-影像》(Cinema 2:The Time-Image)。从一方面来说，这些书显...