本设计教材具有鲜明的专业性和时代性,是高校设计专业相当理想的教材。在结合国际同步教程,传授应用设计的实用知识之外,注重对基础概念的实际演练,教程中大量实践课程案例,有益于提高学生的创新思维和设计能力,帮助学生高质、便捷、迅速地掌握多种设计服务项目的能力。而这也正符合目前全国各大设计专业院校的教学与人才培养的宗旨。
现代设计推动着创新思维和精密制造业的快速发展。高等教育的现代理念是实现设计专业教育现代化的基础,而中国艺术设计教育长期以来由于种种原因,要尽早在高校完全实行艺术设计教育的现代化,仍须付出改革旧教育理念、教育模式和教学方法的阵痛。而实现教材的现代化,是其中重要并的信息,近些年率先出版多套现代艺术设计专著与教材,这次推出的《设计素描·快速表现》、《设计色彩·快速表现》、《设计基础》、《装饰面料设计》四个独立的单行本。既是对前期出版品种的丰富与提升,又吸纳了各学科领域最新的研究成果,知识结构具有现代感,理论论述准确而精要,分析透彻,深入浅出,并配有大量图例,形成了图文并茂、表述明了的专业时尚特征,是艺术设计院校理想的学习教材,也是广大设计人员及设计爱好者高层次的参考读物。
邱蔚丽,1987年毕业于中央工艺美术学院(现清华大学美术学院)染织服装系。现任教于上海应用技术学院艺术设计系,副教授。为欧洲ETN(Europe Textile Network)会员,中国工艺美术学会会员,中国纤维艺术专业委员会常务理事等。作品曾分别获2002,20042~E“从洛桑到北京一国际纤维艺术双年展”提名奖、银奖:中国工艺美术创作大展”世纪杯”优秀奖等。编著出版有《绳的艺术》、《室内壁挂艺术》等书及《手工编织》录相片,均由中国轻工业出版社出版发行。
高小伟 1998年毕业于武汉纺织工学院染织美术专业,2004年武汉理工大学设计艺术学院工业设计硕士研究生毕业。研究方向为产品设计色彩与色彩计划,发表《多媒体设计的网络应用》等多篇论文。现任教于上海应用技术学院艺术设计系。参与的设计项目包括:平安保险系列的平面推广设计:武汉市商业银行等。
龚世俊 1986年毕业于中央工艺美术学院。中国工艺美术学会会员,上海工艺美术学会学术理论专业委员会成员。现为上海《工艺美术》杂志编辑,并担任上海多所高校艺术设计专业的客座教师。
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这本书的装帧设计简直是一场视觉盛宴,那种触感和翻阅时的沙沙声,都透露出一种匠心独运的质感。我记得我是在一个阳光明媚的午后,第一次翻开它,那一瞬间,仿佛整个世界都因此变得鲜活起来。书中的排版布局清晰得让人惊叹,即使是色彩理论这样相对抽象的内容,也被作者用极富逻辑性的图表和精美的插图梳理得井井有条。我特别欣赏它在细节处理上的严谨,比如字体选择的考究,行距和字距的微调,都达到了教科书级别的标准。说实话,光是把它摆在书架上,就觉得整个房间的格调都提升了一个档次。对于一个痴迷于设计美学的人来说,这本书不仅是知识的载体,更是一件值得收藏的艺术品。它的开本拿在手里非常舒服,既不显得笨重,又能保证足够的阅读空间,足以见得设计者在用户体验上的用心良苦。每一次翻阅,都能发现一些之前忽略的精致小细节,这种被尊重的感觉,让阅读变成了一种享受,而不是任务。
评分让我印象最为深刻的是作者在处理跨学科知识融合时的那种游刃有余的功力。这本书绝非局限于某一单一领域的孤芳自赏,它巧妙地将历史的沉淀、心理学的洞察,乃至一些基础的物理光学知识,编织进设计思维的脉络之中。例如,书中对于不同文化背景下色彩象征意义的梳理,那种广度和深度,让我对色彩的理解从表层的“好看”跃升到了深层的“沟通”。我仿佛完成了一次跨越时空的旅程,从文艺复兴时期的绘画,到现代主义的极简主义,再到当代数字媒体的应用,所有的知识点都像被无形的丝线串联起来,形成了一张宏大而严密的知识网络。这种融会贯通的讲解方式,极大地拓宽了我的思维边界,让我意识到设计是一个多维度、立体化的复杂工程。
评分读完这本书,我有一种强烈的冲动,想要立刻拿起工具箱,去探索和实验书中所描述的每一个细节。它点燃了我内心深处对未知领域的好奇心,像是一把钥匙,为我开启了一扇通往全新感官体验的大门。文字和图像的结合,营造出一种强烈的现场感和沉浸感,仿佛我正身处作者的创意工作室,亲眼见证每一个灵感的诞生与实践。尤其是那些关于光影与材质的描述,极其细腻生动,让我开始重新审视我日常接触到的每一个物体表面的纹理和反射光。这种被激发出来的行动欲望和感官敏锐度,是任何纯理论书籍难以企及的。它不仅提供了知识,更提供了一种全新的观察世界、感知环境的方式,这才是真正意义上的“设计思维”的启蒙。
评分这本书的实用性是毋庸置疑的,但它的“实用”并非指那种简单的操作指南,而是一种根植于方法论层面的高效工具。作者提供了一套清晰、可重复验证的流程框架,让原本混沌不清的创意发想过程,变得条理分明、可追踪、可迭代。我尝试着将书中所述的某几个步骤应用到我最近的一个项目中,结果发现效率有了显著提升,并且最终的视觉效果也更加精准地贴合了项目目标。它没有直接告诉我“使用哪个色号”,而是教会了我如何根据项目需求、目标受众和情绪基调,去系统性地“推导出”最合适的色彩方案。这种授人以渔而非授人以鱼的教育方式,才是真正有价值的长期投资,它提升的不是我一时的作品质量,而是我作为设计师的整体解决问题的能力。
评分这本书的叙事方式极其个人化,读起来感觉就像是作者坐在我对面,耐心地、用一种近乎哲学的口吻,向我娓娓道来他多年积累的经验和感悟。它没有那种生硬的、高高在上的学术腔调,反而充满了真诚的探讨与反思。我尤其喜欢它在阐述设计理念时所采用的类比手法,那些从自然界、音乐甚至是日常生活中提炼出来的比喻,让那些原本晦涩难懂的原理瞬间变得通俗易懂,并且深深地扎根在我的脑海里。读到一些关于创作瓶颈和如何突破的部分时,我甚至有些热泪盈眶,因为那完全就是我正在经历的挣扎与困惑的写照。这种深度的共情和精神上的连接,是许多技术手册望尘莫及的。它教会我的,远不止是“如何做”,更是“为什么而做”的内在驱动力,这对于一个追求职业深度的创作者来说,是无价之宝。
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