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出版者:中国旅游

作者:走遍中国编辑部

出品人:

页数:290

译者:

出版时间:2006-5

价格:32.00元

装帧:平装

isbn号码:9787503228599

丛书系列:

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• 旅行
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• 想更深一层的了解这座城市，让我发现你的可爱之处
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《塞纳河畔的画家与他的缪斯：一个世纪前的巴黎生活侧影》 内容简介： 本书并非一部宏大的历史叙事，而是一扇精心擦拭过的、能窥见二十世纪初巴黎艺术圈一隅的古董玻璃窗。它以细腻入微的笔触，描绘了画家马蒂厄·杜邦及其周遭人群，在那个被誉为“美好年代”的尾声、直至两次世界大战间歇期这段动荡而又充满创造力的岁月里的生活图景。 马蒂厄·杜邦，一个出身于普罗旺斯小镇的青年，怀揣着对光影和色彩近乎宗教般虔诚的信仰，踏上了前往巴黎的旅程。他没有卷入当时轰轰烈烈的立体主义或超现实主义的喧嚣，而是选择了一条更为古典、却又被时代精神重新激活的写实主义道路。他租住在蒙马特高地一间漏风的画室，那里空气中常年弥漫着松节油、陈年烟草和廉价红酒混合的味道。 小说的主线围绕着马蒂厄与他的模特、同时也是他生命中无法摆脱的缪斯——艾莲娜的复杂关系展开。艾莲娜并非传统的贵族淑女，她是一位来自东欧的流亡者，拥有着一双能捕捉到一切细微情绪的眼睛，和一头仿佛流淌着午后阳光的亚麻色长发。她的存在，既是马蒂厄作品中永恒的光源，也是他内心无尽挣扎的根源。 全书的叙事节奏如同画家调色盘上的颜料晕染，时而缓慢而沉静，时而因突如其来的激情而变得浓烈。我们跟随马蒂厄的脚步，穿梭于塞纳河边的旧书摊，探索圣日耳曼区的沙龙，以及画家们在卢浮宫前驻足、临摹古代大师作品的黄昏。作者极其擅长捕捉环境与人物心境的相互作用：暴雨中湿透的街道如何映衬出艺术家的落魄与坚韧；咖啡馆里低语的哲学辩论如何激发创作的灵感火花；在画廊里被冷遇的画作，又如何成为支撑艺术家在下一个清晨继续挥洒汗水的精神食粮。 书中详尽地描绘了那个时代巴黎艺术生态的方方面面。它不是歌颂一切的赞美诗，而是试图呈现一个多维度的真实：有艺术家的清高与窘迫，有赞助人的势利与独到眼光，有文学家对视觉艺术的介入与干涉，也有普通市民对新艺术形式的困惑与不解。马蒂厄的作品，从早期的忧郁风景画，到中期捕捉艾莲娜形体动态的裸体素描，再到晚期尝试用色彩结构来表达战争阴影的抽象尝试，清晰地勾勒出一个艺术家在时代洪流中寻找自我声音的艰难历程。 特别值得一提的是，小说花费了大量笔墨来描绘“创作的瞬间”。作者以近乎技术手册般的细致，描述了马蒂厄如何研磨颜料，如何根据一天中不同时间的光线角度调整画布的倾斜度，如何通过调和群青与茜素红来捕捉夕阳下塞纳河水面特有的“灰调子”。这些段落不仅让不懂绘画的读者也能感受到艺术实践的艰辛，也让了解艺术史的人能体会到，伟大作品诞生的背后，是无数次枯燥且重复的试验。 艾莲娜的故事线同样复杂而动人。她并非只是一个被观看的客体，她有自己的秘密，自己的阅读清单，以及对未来模糊却坚定的期盼。她曾在巴黎的歌舞厅里兼职弹奏手风琴以维持生计，她对马蒂厄的爱，掺杂着对稳定生活的渴望和对艺术家的不安全感。他们的关系在马蒂厄的画笔下被定格，却在现实的泥泞中时常摇摇欲坠。 随着二十世纪二十年代的到来，巴黎的氛围开始微妙地变化。爵士乐的节奏加快，旧有的沙龙文化逐渐被更开放、更喧闹的现代俱乐部所取代。马蒂厄发现，他所秉持的对“永恒之美”的追求，似乎与这个时代对“瞬间冲击”的迷恋产生了隔阂。本书的高潮部分，便是马蒂厄在一次重要的个展上，面对批评家们对他的“保守”指责时，所做出的内心抉择——是迎合潮流，还是坚守自己的光影哲学？ 《塞纳河畔的画家与他的缪斯》是一部关于坚持、关于爱、关于光影与情感之间永恒张力的作品。它通过一个普通画家的视角，为我们重建了一个逝去的、充满复杂魅力的巴黎艺术世界。读者将在这部作品中，体验到十九世纪末欧洲美学思想的余晖，以及新旧交替时艺术家们所承受的，那种既令人心碎又令人着迷的创造性焦虑。它邀请每一位热爱生活和艺术的人，暂且放下手中的现代喧嚣，沉浸于那片被炭笔和油彩浸润过的、略带忧伤却又无比丰饶的法兰西土地。 --- （字数统计：约1520字）

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不得不说，这本介绍**明清时期北京城郊园林**的画册，在视觉冲击力上是无与伦比的。它完全颠覆了我过去对“皇家园林”那种规整、威严的刻板印象。作者的选材极其考究，大量收录了晚清和民国时期，由西方汉学家或旅行家绘制的水彩或钢笔画，这些作品的视角独特，往往是从一个局外人的、带着浪漫主义滤镜的角度去描绘那些被深锁的高墙之外的景致。书中收录的关于**香山静宜园**在秋日山林中的景色，以及**颐和园**昆明湖畔在雪后初霁时的那种空寂之美，每一幅都像是可以呼吸的油画。更妙的是，图册的文字说明非常精炼，没有冗长的历史考据，而是用诗意的语言去捕捉光影、氛围和意境。比如，对某一处亭台的描述，仅仅是寥寥数语，却准确地传达出那种“移步换景，曲径通幽”的园林精髓。这本书的装帧本身也极具艺术价值，纸张的质感和印刷的色彩还原度都非常高，让人爱不释手。它更像是一本“视觉笔记”，是关于那段特定历史时期，园林艺术与自然景观达到完美和声的影像志，非常适合安静地、慢慢地去品味和沉浸。

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天哪，我最近翻完的那本关于**故宫博物院建筑群落变迁史**的书，简直是打开了我对这座宏伟宫殿的新认识。作者显然是下了大功夫，不仅仅是描绘那些金碧辉煌的屋顶和雕梁画栋，而是深入到了每一块砖石背后的历史语境。比如，书中细致地分析了不同朝代在修建和修缮过程中所采用的材料差异，以及这些差异如何反映了当时的政治气候和审美取向。我尤其对其中关于**太和殿**前那片巨大广场的排水系统进行了详尽的考证印象深刻。原以为不过是简单的导流设计，谁知道里面蕴含着古代工程师对水文、地质乃至哲学思想的深刻理解。书中还配有大量珍贵的历史测绘图纸和手绘草图，那些线条的精确度和细节的丰富程度，让我仿佛能亲眼看到古代工匠们是如何一丝不苟地完成这项浩大工程的。读完后，再去想象自己漫步于那片朱墙黄瓦之间，那种感觉就不再是走马观花式的旅游体验，而更像是一场与历史对话的朝圣之旅。这本书的学术性很强，但叙述方式又不像枯燥的教科书，它用一种近乎于考古发掘的口吻，将那些沉睡在历史尘埃中的故事一一唤醒。对于任何一个对中国古代宫廷建筑，尤其是明清皇家建筑艺术感兴趣的人来说，这本书绝对是案头必备的珍品。

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读完这本关于**北京现代音乐剧发展历程**的文集，我的第一感受是：原来我们这座古老的城市，在音乐表达上竟然有如此先锋和多元的探索。这本书的结构非常跳跃，采用了“口述史+评论分析”的混合模式，记录了从九十年代初一批留学归来的艺术家，如何试图将百老汇或西区成熟的制作理念，嫁接到中国本土的文化土壤上所经历的阵痛与辉煌。书中对几部早期实验性音乐剧的幕后故事挖掘得非常彻底，比如某一出戏在排练过程中，演员如何挣扎于中西方美学表达的冲突，导演如何面对审查制度的模糊边界。其中，有几位核心创作人员的访谈录尤其精彩，他们坦诚地谈论了在商业化与艺术纯粹性之间的艰难抉择，以及他们如何试图用音乐剧这种叙事载体来探讨当代都市青年的情感困惑和身份认同危机。这本书的魅力在于其“现场感”，它没有回避那个行业野蛮生长的混乱与激情，反而将其视为一种不可复制的时代注脚。它让我意识到，文化产业的发展绝不是平滑线性的进步，而是充满了妥协、意外和天才的火花。对于关注当代中国艺术生态的读者，这本书提供了来自内部的、充满生命力的第一手资料。

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这本书给我的感觉，就像是作者带着一盏油灯，深入到上世纪三四十年代老**北京城南**的胡同深处进行了一次细致的“田野调查”。它描绘的不是帝王将相的宏大叙事，而是聚焦于那些柴米油盐、家长里短的市井生活。书里对**天桥市场**的兴衰做了极其生动的刻画，从早年间的撂地艺人、说书的、卖大力丸的，到后来逐渐被新兴娱乐方式取代的过程，那种历史的必然性和人情世故的无奈感交织在一起，让人读起来心里五味杂陈。作者的文字功底极佳，那些对市井对话的模仿，对气味（比如炒栗子的香气、粪车经过时的那种味道）的精准捕捉，都极大地增强了代入感。我仿佛能听到那四合院里传来的邻里间的吆喝声，感受到夏日午后藤椅上摇着蒲扇的老人，以及孩子们在灰墙黛瓦间追逐嬉闹的场景。尤其值得称赞的是，作者并没有美化或过度渲染“苦难”，而是客观地记录了那个时代普通人在艰辛生活中所展现出的韧性和智慧。它是一本关于“失落的烟火气”的挽歌，读罢让人不禁怀念起那种人与人之间朴素而紧密的连接，那种在特定历史空间下才能孕育出的独特生命力。这本书的价值，在于它为我们保留了一份鲜活的、没有被过度粉饰的城市记忆。

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我花了很长时间才读完这本关于**中国近现代茶叶贸易史**的著作，主要因为它涉及了大量的国际经济学理论和跨文化商业谈判的案例分析。它绝非一本简单的茶文化介绍读物，而是一部深刻剖析全球化早期，东方农产品如何被纳入西方资本主义体系的重量级学术作品。书中对**“茶马古道”**的现代延伸，特别是十九世纪中叶英国东印度公司如何利用金融工具和贸易垄断，系统性地改变了中国内陆地区的农业结构，进行了令人震惊的揭露。作者引用的数据极其详实，从各口岸的茶叶出口量、白银流入流出曲线，到不同等级茶叶在伦敦拍卖行的价格波动，无一不体现出其扎实的经济史学背景。最让我感到震撼的是，它清晰地展示了“物以稀为贵”的贸易策略是如何被跨国公司精确计算和执行的。这本书的语言风格偏向冷静、客观和批判性，偶尔穿插的几段关于茶农命运的描述，虽然篇幅不长，但却像一把尖刀，刺破了那些光鲜的贸易数据背后隐藏的社会成本。对于想深入了解全球供应链形成初期，非西方世界所扮演角色的研究者来说，这本书提供了极具启发性的分析框架。

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这本书在我在北京期间帮了不少忙

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