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☆☆☆☆☆

出版者:世界知识出版社

作者:陈均

出品人:

页数:321页

译者:

出版时间:2006

价格:20.00元

装帧:

isbn号码:9787501228799

丛书系列:

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《风华录》 尘封往事，时代剪影 《风华录》并非一本普通的史书，也不是一本严谨的学术论著。它更像是一幅缓缓展开的时代画卷，一曲低声吟唱的生命长歌。本书以时间为轴，以人物为线，试图捕捉二十世纪中国某个重要时期，那些被岁月尘封的细碎片段，那些在历史洪流中闪耀的个体光芒。它不专注于宏大叙事，不追逐惊天动地的事件，而是将目光投向普通人的生活，那些在时代变迁中，既渺小又顽强的生命轨迹。 本书的写作初衷，源于作者一次偶然翻阅祖辈遗留下的泛黄信件和日记。那些手写的字迹，虽然稚嫩或沧桑，却承载着浓烈的情感，勾勒出清晰的生活图景。信中谈论的柴米油盐，日记里记下的喜怒哀乐，以及信件间隙渗透出的时代气息，无不触动着作者内心深处最柔软的部分。他开始意识到，历史的厚重，并非仅仅由伟人或大事构成，更多的是无数个普通人，用他们的汗水、泪水、欢笑和叹息，一点一滴地堆砌而成。 于是，《风华录》便应运而生。它并非以某个特定的人物为中心，而是如同群星闪烁，用多个视角、多个生命故事，共同构建起那个时代的群像。书中描绘的，有的是在战火纷飞年代，怀揣家国情怀，奔赴沙场的青年学子；有的是在解放初期，默默奉献，在土地改革中耕耘的农家妇女；有的是在工业建设时期，挥洒汗水，建设国家的工人阶级；有的是在改革开放初期，敢闯敢拼，探索市场经济的创业者。他们来自不同的阶层，拥有不同的身份，经历着不同的命运，但他们身上都闪烁着那个时代特有的坚韧、乐观与对美好生活的向往。 人物素描：平凡中的不凡 《风华录》没有主人公，但每一个出现的人物，都如同精心雕琢的素描，跃然纸上。 譬如，那一位在战乱中，依然坚持用微薄的薪水，购买书籍，点燃家中微弱油灯，在夜深人静时，孜孜不倦学习的青年。他并非为了功名利禄，而是内心深处对知识的渴望，对未来的憧憬，以及一种即使身处黑暗，也要努力寻找光明的信念。他的故事，在书页间悄然流淌，没有跌宕起伏的情节，却有着一种朴素而动人的力量，让人感受到知识在绝境中的弥足珍贵。 又譬如，那位在物资匮乏的年代，面对家中嗷嗷待哺的孩子和瘦弱的丈夫，依然咬牙坚持，用勤劳的双手，在自家院落里开辟出一方小菜园，为一家人觅得一丝生机。她没有豪言壮语，没有惊天动地的事迹，她的世界围绕着家庭，围绕着一日三餐，围绕着孩子的健康成长。她的付出，朴实无华，却如同春雨般润物无声，支撑起一个家庭，也支撑起那个时代无数个家庭的希望。 书中还描绘了一位在工厂里，默默无闻工作的技术工人。他没有高学历，没有显赫的背景，但他对手中的工具有着近乎痴迷的热爱，对手中的机器有着近乎工程师般的理解。他常常在工作之余，钻研技术，改进流程，只为了让生产更高效，产品更优质。他的名字或许不为人知，他的贡献或许被埋没在庞大的数字中，但他的身影，却构成了那个时代工业崛起的坚实基石。 这些人物，并非虚构的传说，而是从历史的尘埃中提取出的真实剪影。作者通过细腻的笔触，捕捉他们生活中的细微之处，还原他们朴素的情感，展现他们面对生活困境时的坚韧，以及在平凡岗位上所散发出的不凡光芒。 时代变迁：温情与反思 《风华录》不仅仅是人物的集合，更是一部关于时代变迁的温情记录。它不回避时代的艰难，不粉饰历史的曲折，但它更侧重于在这些曲折中，寻找人性的温暖，发现生命的韧性。 书中，我们可以看到社会制度的变迁，经济发展的起伏，人们生活方式的改变。从粗布麻衣到花样年华，从物质匮乏到日益丰裕，每一个细微的变化，都折射出整个社会的巨大进步。作者以一种近乎怀旧的笔调，但又避免了不切实际的浪漫化，将这些变化融入到普通人的生活轨迹中，让读者能够真切地感受到时代的脉搏。 例如，在描写城市生活时，作者会细致地刻画，早晨七八点钟，胡同口琳琅满目的早餐摊，人们排队购买热气腾腾的包子、豆浆，街头巷尾传来的吆喝声，以及那些在单位食堂里，人们围坐在一起，分享午餐的场景。这些看似琐碎的日常，却是构成那个时代城市生活最真实的底色。 又例如，在描写乡村风貌时，书中会展现，夏日午后，田埂上辛勤劳作的农民，汗珠顺着黝黑的脸颊滑落，妇女们在溪边洗衣，孩童们在村头嬉戏。又会描绘，秋收时节，金黄的稻浪翻滚，乡亲们脸上洋溢的喜悦，以及家家户户飘出的饭菜香。这些画面，带着浓郁的乡土气息，展现了那个时代乡村的质朴与生机。 然而，《风华录》并非止步于简单的生活记录。在温情的回顾中，作者也适时地注入了反思的目光。他对那些曾经存在的弊端，对那些不尽人意之处，都有着深刻的洞察。但他反思的方式，并非激进的批判，而是以一种平和的态度，将历史的复杂性，人性中的矛盾，自然地融入叙述之中。他鼓励读者去思考，去理解，去从中汲取经验，而不是简单地评判。 历史的温度与情感的共鸣 《风华录》最大的魅力，在于它拥有“历史的温度”。作者并非冷冰冰地陈述事实，而是用饱含情感的笔触，去触碰每一个人物的心灵，去感受他们内心的喜怒哀乐。他能够从一封信的字里行间，读出离别的愁绪；他能够从一个眼神的交汇，体会到默默的支持；他能够从一声叹息的背后，感受到生活的重担。 这种情感的注入，使得《风华录》不仅仅是一本能够让你了解过去的书，更是一本能够让你产生共鸣的书。当你读到书中人物的困境时，你可能会为他们揪心；当你读到他们克服困难时的坚韧时，你会为他们感到骄傲；当你读到他们对未来充满希望时，你会受到鼓舞。 书中，你会读到一位母亲，在物质极度匮乏的情况下，宁愿自己挨饿，也要把仅有的口粮留给孩子，那种无私的母爱，足以跨越时空的界限，触动每一个为人父母者的心。你会读到一对恋人，在那个保守的年代，只能通过书信传递情意，字迹中的含蓄与深情，比任何直白的表白都更显珍贵。你会读到一位老人，在晚年回顾一生，虽然有过坎坷，有过遗憾，但更多的是对人生百态的释然与满足，那种淡泊与智慧，引人深思。 《风华录》就像是一面镜子，照出了那个时代的众生相，也照出了我们内心深处的情感。它让我们看到，无论时代如何变迁，人性的光辉，情感的羁绊，对美好生活的追求，始终是永恒的主题。 结语 《风华录》是一本关于“人”的书，一本关于“生活”的书，一本关于“时代”的书。它没有惊心动魄的情节，没有跌宕起伏的悬念，但它拥有着一种不动声色的力量，能够触动人心最柔软的部分，唤醒我们内心深处的记忆与情感。它让我们得以窥见那个时代的真实模样，让我们得以感受那些普通人的悲欢离合，让我们得以反思当下，珍惜当下。 如果你希望透过历史的宏大叙事，看到更具象、更鲜活的时代缩影；如果你希望在文字中，感受到人性的温暖与力量；如果你希望在阅读中，与过去进行一次深刻的对话，《风华录》都将是你的不二之选。它将带你走进那个时代，与那些鲜活的生命同行，感受那份沉淀在岁月深处的，真实而动人的力量。

评分☆☆☆☆☆

一如吴晓东老师在《我们》的创刊词中所说的那样：归根到底，文学是一项孤独而脆弱的个体的事业。 那么，作为从属于文学这一大的艺术形式之下的具体文体或者是门类的小说和诗歌就都不例外了。 从自我知觉或刻板印象来说，我们倾向于认为写作诗歌者可能更需要孤独的空间，孤自...

评分☆☆☆☆☆

一如吴晓东老师在《我们》的创刊词中所说的那样：归根到底，文学是一项孤独而脆弱的个体的事业。 那么，作为从属于文学这一大的艺术形式之下的具体文体或者是门类的小说和诗歌就都不例外了。 从自我知觉或刻板印象来说，我们倾向于认为写作诗歌者可能更需要孤独的空间，孤自...

评分☆☆☆☆☆

一如吴晓东老师在《我们》的创刊词中所说的那样：归根到底，文学是一项孤独而脆弱的个体的事业。 那么，作为从属于文学这一大的艺术形式之下的具体文体或者是门类的小说和诗歌就都不例外了。 从自我知觉或刻板印象来说，我们倾向于认为写作诗歌者可能更需要孤独的空间，孤自...

评分☆☆☆☆☆

一如吴晓东老师在《我们》的创刊词中所说的那样：归根到底，文学是一项孤独而脆弱的个体的事业。 那么，作为从属于文学这一大的艺术形式之下的具体文体或者是门类的小说和诗歌就都不例外了。 从自我知觉或刻板印象来说，我们倾向于认为写作诗歌者可能更需要孤独的空间，孤自...

评分☆☆☆☆☆

一如吴晓东老师在《我们》的创刊词中所说的那样：归根到底，文学是一项孤独而脆弱的个体的事业。 那么，作为从属于文学这一大的艺术形式之下的具体文体或者是门类的小说和诗歌就都不例外了。 从自我知觉或刻板印象来说，我们倾向于认为写作诗歌者可能更需要孤独的空间，孤自...

评分☆☆☆☆☆

这部作品的结构设计简直可以称得上是精妙绝伦的机械装置。它采用了多线叙事，不同时间线和不同视角的人物故事，看似毫无关联，却在某些关键的隐喻点上产生了奇妙的共振。我花了很大力气才把所有的线索理清，就像在拼一幅极其复杂的立体拼图。作者似乎非常热衷于在叙事中埋设“伏笔”，但这些伏笔并不是为了传统的悬念服务，更多的是为了在故事的后期揭示某种主题上的对称性或讽刺性。比如，某个配角在开篇时随口说出的一句观察，到了结尾才发现，竟然是整个故事悲剧性的注脚。这种布局上的严谨，体现了作者对文本控制力的自信。而且，书中对特定年代的物质文化细节描写达到了令人发指的程度，从老式收音机的频率漂移，到特定时期海报的字体设计，都充满了考据的痕迹。这让虚构的故事拥有了坚实的“现场感”，仿佛不是在阅读，而是在触摸一段已经被时间尘封的旧物。

评分☆☆☆☆☆

如果说文学作品有“气味”，那么这本书散发出来的，是一种混合了墨水、旧纸张和某种难以言喻的忧郁气息。它不迎合大众口味，甚至可以说在某种程度上是反叙事的。作者似乎对“讲清楚”这件事抱有不屑，他更热衷于制造“氛围”和“情绪场”。故事性被降到了次要地位，真正占据中心舞台的是人物内心不断自我辩驳、自我审判的过程。这种大量的内心独白和意识流描写，读起来颇有挑战性，因为它要求读者进入一个极度主观的世界，放弃对客观事实的追求。我尤其欣赏作者对“非理性”的刻画，他没有将人物塑造成全知全能的理想化形象，相反，他们充满着歇斯底里的冲动、荒谬的偏见和自我欺骗。这种对人性幽暗面的直视，虽然读起来令人不适，却也因此显得无比真实和勇敢。它不是一本让你读完后感到温暖或被治愈的书，它更像是一面冰冷的镜子，让你不得不审视自己那些不愿意面对的裂缝。

评分☆☆☆☆☆

坦率地说，初翻开这本，我的第一反应是有些被其晦涩的哲学思辨给“劝退”了。作者似乎对语言有一种近乎偏执的掌控欲，句子结构复杂，大量的排比和倒装句，使得阅读过程需要全神贯注，稍有走神就会错过关键的逻辑链条。它不提供快餐式的娱乐，而更像是一场智力上的马拉松，考验读者的耐心和理解深度。但一旦你适应了它的“语调”，并开始理解作者试图探讨的那些宏大命题——关于个体自由与时代洪流的悖论，关于知识分子在特定历史背景下的道德困境——就会发现其内核的巨大力量。书中穿插的那些古典文学引述和现代社会观察，看似跳跃，实则都指向同一个核心的追问。特别是关于“记忆的不可靠性”那几章，作者用一种近乎解构主义的手法，拆解了叙述者自身的叙述，让人对“真实”这个概念产生了深刻的怀疑。这无疑是一部需要反复研读的作品，因为它不是在“讲故事”，而是在构建一个复杂的思想迷宫，读者必须自己找到出口，而且，也许根本就没有一个明确的出口，探索过程本身就是目的。

评分☆☆☆☆☆

这部书的叙事节奏简直像是夏日午后一场突如其来的暴雨，来得猛烈，去得也干脆，留下一地湿漉漉的思考痕迹。作者在人物塑造上的功力，不是那种工笔细描的写实派，更像是印象派的笔触，几笔重色就勾勒出人物性格的轮廓，但你细品，那轮廓里藏着万千纠葛的暗流。我尤其欣赏他对场景环境的描摹，那种压抑而又充满生命力的气息，仿佛能透过纸面扑面而来。比如描写校园里那条老槐树下的长椅，不只是一个摆设，它承载了太多青春的誓言与背叛，每一次光线的变化，都暗示着人物心境的转折。读到后半段，情节的张力达到了顶峰，但高潮的处理却出乎意料的克制，没有那种好莱坞式的爆炸场面，而是将所有的情感冲突都内化到了人物的眼神和沉默之中。这种“此时无声胜有声”的处理，让读者必须自己去填补那些未说出口的对话和情绪，沉浸感极强。这本书的魅力在于，它不试图提供一个完美的结局，而是呈现了生活的常态——在理想与现实的夹缝中挣扎，最终找到一个勉强能站立的位置。读完后劲很大，那种淡淡的怅惘，萦绕心头久久不散，让人不禁想去重温那些自己也曾走过的青葱岁月，重新审视那些曾经以为是永恒的信念。

评分☆☆☆☆☆

我通常不太喜欢那种带有强烈自传色彩的作品，总觉得容易陷入自我抒情的窠臼，但这部作品在这一点上做得相当高明。作者将那些极度私密的体验，用一种近乎冷峻的旁观者视角进行打磨，使得那些痛楚、狂喜和迷茫，都被提炼成了一种具有普遍性的情绪张力。书中的“我”时常在一种极端的精神亢奋和彻底的虚无感之间摇摆，这种摇摆本身就构成了故事的驱动力。最让我印象深刻的是它对“等待”状态的描绘。很多情节似乎都没有实质性的进展，主角们总是在等待一封信、一个电话、一个机会，甚至只是等待天亮。这种对时间停滞的细致捕捉，精准地再现了那种被时代裹挟却又无能为力的青年心境。它不给你一个明确的英雄成长路线图，而是展示了成长的代价——即不断地失去某种纯真和确信。阅读过程中，我时常感到一种莫名的代入感，仿佛那个在昏暗灯光下翻阅禁书的青年，就是我多年前的影子，那种对世界既充满渴望又深感不屑的矛盾体。

评分☆☆☆☆☆

童月 太有才了···北大 真好

评分☆☆☆☆☆

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初中读

评分☆☆☆☆☆

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