具体描述
本書是琦君跨越時空、別出心裁之作。是溫潤晶瑩的小品，在每篇千字左右的文章中，她以行雲流水般的筆觸，捕捉靈感的吉光片羽，表現出中國特有的人情味。諸如夫婦之情、朋友之愛，以及民胞物與、世界大同的精神，均能躍然紙上，引起廣大讀友的共鳴。而用字精簡、情溢乎詞，更為中國文學與文化傳統，走出一脈清新的支流。
作者简介
琦君，浙江永嘉人，民國六年生。五歲開始習字，閱讀中國古典詩詞，杭州之江大學中文系畢業。曾任中央大學、文化大學等校中文系教授。從古典文學過度到現代文學，她的文字被公認為最成功的典範，她的文章最為人稱道的是溫柔敦厚，悲憫人性的弱點。
榮獲文協散文獎、中山文藝獎。《鞋子告狀》榮獲新聞局優良圖書金鼎獎，《此處有仙桃》榮獲國家文藝獎。著有《母親的金手錶》、《橘子紅了》、《三更有夢書當枕》、《青燈有味似兒時》、《淚珠與珍珠》、《水是故鄉甜》、《萬水千山師友情》等散文及小說、兒童文學等書四十多種，作品多次為《讀者文摘》中文版轉載，曾被譯為美、韓、日文，極受海內外讀者喜愛，也是作品入選中學課本最多的作家。旅居美國多年，現返台定居。
目录信息
读后感
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用户评价
我必须承认，初读这本书时，我曾对其中一些看似松散的片段感到有些许困惑，但随着情节的深入，我逐渐体会到这正是作者高明之处。它挑战了传统线性叙事的桎梏，更像是一组相互关联的碎片，共同拼凑出一个宏大而又私密的精神版图。书中对于“记忆的不可靠性”这一主题的探讨，采用了极其新颖的非对称结构。作者不断地在不同的时间点和视角之间进行跳跃，使得“真实”成了一个流动的概念，你永远无法确定你现在读到的是事实的重现，还是某个角色主观愿望的投射。这种写作手法无疑对读者的专注力提出了极高的要求，但一旦你跟上了作者的思维节奏，那种发现隐藏联系的乐趣是无与伦比的。尤其欣赏的是，作者在处理一些较为沉重的哲学议题时，并未采用说教式的论断，而是巧妙地将其融入日常琐碎的对话和场景之中，使得原本高冷的探讨变得触手可及，充满了烟火气。这本小说像是为那些厌倦了被告知该如何思考的读者准备的一剂清醒剂。
评分我发现这本书最引人入胜的一点在于它对“沉默”的运用。在很多关键的对话场景中，作者选择让角色保持沉默，而正是这些沉默，比任何激烈的争吵都更具爆炸性。那些未说出口的话语，那些被压抑的情绪，都在空气中无形地流动着，构成了故事最主要的张力来源。这种“留白艺术”的运用，极大地锻炼了读者的共情能力，迫使我们主动去填补信息鸿沟，成为故事的共同建构者。此外，叙事结构上的巧妙错位，使得读者在阅读过程中不断地进行“重组”工作，每当你以为理解了某段情节时，后面的一段内容就会给你带来新的视角，推翻你之前的判断。这种动态的阅读过程，让我感到自己的思维被充分激活，不再是被动地接收信息。总而言之，这是一部需要耐心、但也必将给予丰厚回报的作品，它不迎合流行，而是以其独特的、近乎冰冷的精准，刻画出人类经验中那些最难以名状的幽微之处。
评分这部作品的叙事构建简直是一场视觉的盛宴，作者仿佛是一位技艺高超的导演，将镜头精准地对焦在那些常人容易忽略的微小瞬间。我尤其欣赏它对人物内心挣扎的刻画，那种细腻入微的心理描写，让人仿佛能真切地感受到角色呼吸的频率和心跳的节奏。故事的推进并不依赖于突兀的戏剧冲突，而是水到渠成地展现了时间在个体生命中留下的痕迹。例如，其中关于一场夏日午后的光影流转的段落，仅仅通过对光线色彩和空气中漂浮尘埃的描摹，就成功营造出一种既怀旧又略带疏离的复杂情绪，这种对氛围的精准拿捏，远超一般文学作品的平均水准。它不是那种一目了然的小说，需要读者投入时间和心力去品味那些隐藏在文字肌理之下的深层意蕴。我个人觉得，这本书最成功的地方在于，它没有试图提供简单的答案或明确的道德指向，而是提供了一面棱镜，让读者得以审视自身经验中那些模糊不清的角落。读完后，我合上书本，那种久久不能散去的回味感，是检验一部好作品的重要标准，而这部书无疑做到了。
评分从文学技法的角度来看，这部作品的语言密度达到了一个令人咂舌的程度。每一个句子似乎都经过了反复的锤炼和打磨，力求在最短的篇幅内塞入最大的信息量和美感。我特别留意了作者是如何处理场景转换的，那过渡是如此自然而又不可预测，仿佛你在清晨的雾气中行走，转过一个街角，世界就已经彻底变了个样。它没有使用那些华丽辞藻的堆砌，相反，它更偏向于使用精准、克制的词汇来描绘复杂的情感，这反而产生了一种强大的情感冲击力。书中关于“身份的漂泊感”的描摹，不再是宏大的背景叙述，而是通过对主人公细微动作的捕捉来实现的——比如他整理书架的方式，或者他对着镜子说话时的眼神变化。这种专注于“存在状态”而非“事件驱动”的写作倾向，使得这本书拥有了一种近乎诗歌的韵味。我建议读者在阅读时放慢速度，用心去体会那些被精心放置的停顿和留白，它们的重要性不亚于那些被明确写出的文字。
评分这部书带给我的阅读体验，是一种深沉的、近乎冥想的状态。它成功地营造出一种强烈的“地方感”，尽管书中所描绘的地理位置可能并不清晰，但那种特有的气候、气味和光线氛围，却清晰地烙印在了读者的脑海中。作者对环境的描写，绝非简单的布景，而是与人物命运紧密交织的内在景观。举例来说，书中对于一座老旧图书馆的描绘，那书页腐朽的气息、木质地板的吱呀声，都成为了角色内心焦虑和知识重量的隐喻。它探讨了时间、衰败与记忆之间的永恒拉锯战，但方式却异常克制，几乎没有出现那种高声呐喊的悲情。它更多的是一种带着淡淡忧伤的接受，一种对生命有限性的温柔致敬。这种成熟的叙事姿态，使得整部作品具有了一种超越时空的感染力，让人在阅读结束后，会忍不住重新审视自己生活中的那些“不完美”和“残缺之美”，从中发现新的意义。
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