具体描述
片岡義男はこの本を書く以前に、「紀子が三人いた夏」という小説を書いた。原節子が主演した小津の『晩春』『麦秋』『東京物語』の三つの映画について、女ともだちと語りあうという小説である。
原節子は一般に、「東京の山の手の、中流より上のいい家の、大輪の花のような美しいお嬢さん」と受け止められている。ところが氏は彼女のなかに、「性を使うことに不安や恐れを抱いている女性とはまるっきり正反対のイメージ」を見いだす。
「小津の映画について語るとき、見落としていけないもののひとつは、身も蓋もない性的な主題だ」と片岡義男はいう。
「そうかしら」と「そうよ」の対置、これが『晩春』の主題だという。この指摘はなかなか鋭い。「そうかしら」は未婚の女性の世界。「そうよ」は人妻の世界。いうなれば、性の使用前と使用後。
原節子という女優が「そうかしら」の世界にあって、いかに深い性的なイメージを演じているか、氏は、映像のなかの演技や声の陰影に注目し、それを言語化してみせる。そして、これまで彼女を起用した監督たちが、彼女のこの「性的なイメージ」をどのように表現したか、あるいは表現しえなかったかを分析する。
片岡義男は同時代的に日本映画を見ていない。そのために余計な夾雑物をはさむことなく、原節子という女優を実感で掴みだすことに成功している。
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读后感
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用户评价
初读此书，我最大的感受是它那股扑面而来的古典文学气息，那是一种极其克制、内敛，却又暗藏磅礴力量的笔触。它没有采用当代评论中常见的直白剖析或猎奇八卦的写法，反而像是在重读一本上世纪三四十年代的文学随笔集。文字的排列组合带着一种严谨的韵律感，仿佛每一个词语的选择都经过了反复的权衡和打磨，力求达到一种近乎完美的音韵美。尽管内容上完全没有直接指向任何一位具体的表演者，但字里行间流淌出的那种对“静默之美”的推崇，让我联想到了那些无需多言、仅凭一个眼神便能传达千军万马的艺术家。作者似乎对“静”的力量有着近乎偏执的迷恋，他探讨了沉默在叙事中的重量，分析了面部肌肉在特定光线下所能承载的复杂情感信息。读完后，我感觉自己的审美阈值被悄无声息地抬高了，开始更懂得欣赏那些藏在细节深处的、需要耐心才能捕捉到的艺术光芒。这绝对不是一本可以快速消化的读物，它更像是一壶需要时间慢慢品味的陈年佳酿，每一次回味都能从中提取出新的层次感。
评分这部作品简直是令人心神荡漾的文本探险，它没有直接描绘任何特定的银幕形象或演员生平，而是巧妙地构建了一种弥散在字里行间、关于“表演”本质的哲学思辨。作者仿佛抛弃了具象的叙事框架，转而深入探究“角色”与“自我”在光影交错中的张力。阅读过程中，我不断地被引导去思考，一个好的表演者究竟是在“成为”那个角色，还是在“展现”角色背后的某种普世人性？书中的语言风格变化多端，时而如精准的外科手术刀，剖析创作过程中的微小心理活动；时而又像一幅写意的中国山水画，用大片的留白和意象来暗示某种难以言喻的情感深度。我尤其欣赏作者在探讨“凝视”与“被凝视”时所展现出的敏锐洞察力，那不仅仅是摄像机对准演员，更是时代、观众、乃至演员自身对自身存在的审视。这本书更像是一本关于“存在主义美学”的入门指南，尽管它没有提及任何具体的人名或电影名，但其所触及的关于记忆、虚构与真实边界的探讨，足以让任何一个热爱电影艺术、对人性深度有所追求的读者，感到醍醐灌顶。它要求读者放下对具体情节的期待，转而全心投入到对“表演场域”的纯粹思考中去。
评分这本书最大的魅力或许在于它的“留白艺术”，它成功地在不提及任何具体人物、不描述任何经典场景的前提下，构建了一种强烈的“缺失感”的氛围。读者在阅读过程中会不断地在脑海中“填补”那些被刻意省略的图像和声音，这种主动的想象参与，比任何具象的描绘都要来得深刻和持久。我尤其对其中几段关于“时间在面容上留下的痕迹”的探讨印象深刻，作者没有使用任何比喻，而是用一种近乎科学记录的冷静口吻，描述了光照角度、情绪波动与皮肤组织之间微妙的相互作用，这使得“衰老”和“记忆”这两个宏大主题，被分解成了无数个可以触摸的微小瞬间。这本书不是在评判过去，而是在构建一个永恒的、关于“艺术生命力”的理论模型。它要求读者暂时忘却那些闪耀的名字和华丽的成就，转而关注那些支撑起伟大的基石——即艺术家个体在面对“虚无”时所做出的精神抵抗。读完之后，我感觉自己对“瞬间的永恒性”有了全新的认识。
评分这本书的结构极其松散，却又在更高维度上实现了内在的统一，这实在是一项高难度的写作挑战。它更像是一系列围绕“艺术家的宿命感”展开的碎片化沉思录，没有明确的章节划分，也没有清晰的主线引导。读者需要自行在这些看似不相关的片段中，搭建起属于自己的理解桥梁。我喜欢作者这种“反建构”的叙事手法，它迫使我从一个被动接受信息的听众，转变为一个主动构建意义的参与者。有几处关于“光影如何塑造身份”的论述，读起来简直像是在阅读一本关于物理光学和心理学交叉领域的晦涩论文，但作者又巧妙地用日常可见的场景来佐证，使得晦涩的理论变得可感可知。这种跨界融合的能力非常罕见。它没有提供任何八卦或解读，反而提供了一套观察艺术现象的全新“透镜”。对于那些习惯于被喂养结论的读者来说，这本书可能会显得门槛过高，但对于那些享受思维迷宫、渴望自己找出路的人而言，它无疑是一次酣畅淋漓的精神体操。
评分我必须承认，这本书的阅读体验是相当“反直觉”的。它以极大的篇幅在谈论“被赋予的角色”，但对“授予者”——即电影工业、导演意志——却着墨甚少，仿佛角色自身拥有了某种独立于外部控制的生命力。这种叙事上的倾斜，创造了一种奇特的阅读张力。作者似乎在构建一个纯粹由“被演绎者”构成的精神宇宙。更令人惊奇的是，他笔下对表演状态的描述，完全抽离了具体表演的语境，转而探讨“成为”与“暂停”之间的临界点。比如，他用非常写实的笔法描述了一种“长时间保持一种特定姿态后，肌肉记忆如何与自我意识分离”的状态，这让我立刻想到了那些需要极度专注力的舞台艺术。全书充斥着这种高度抽象化的、几近冥想层面的观察，它更像是一位深谙此道的行家，在向同行低语分享那些无法言说的心法口诀，而不是对大众的科普读物。那种精准、内敛到近乎苦修般的文字气息，让人对其作者产生了极大的敬意。
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