具体描述
本书以时装画表现技法为主题,循序渐进地介绍了手绘和电脑两类技法的角度,对服装效果图的表现与教学关系及其方法进行了梳理。
作者简介
1959年出生于重庆,1982年毕业于苏州大学艺术学院美术设计系,现为福建师范大学美术学院服装专业副教授、服装专业副主任,中国服装设计师协会会员、中国美术家协会福建省分会会员,1987年出版《现代时装色彩与款式》,《清风明月》作品1994年获福建省八闽时装设计比赛二等奖、《星光》作品:1994年获福建省八闽时装设计比赛优秀作品奖,中央电视台服装设计暨模特电视大赛福建赛区评委、上海第11届国际模特大赛福建赛区评委。
目录信息
时装画的过去与现在
时装画的分类
第一部分
时装画人物的画法
一、人体结构.时装雷人体夸张比例与
时装画人体动态的表现
人体结构
时装画人体夸张比例
男、女、儿童的体型特征
人体“重心线”、“支撑面”、“动向线”
时装画人体动态的表现
二、人物头部与手脚的表现
头部、手部的比例
脸型、眉、眼、鼻、唇的表现
发型的表现
手、脚、鞋的表现
第二部分
时装的画法
一、款式平面图的表现
领、袖、衣、裙的表现
静态的表现
动态的表现
动静态结合的表现
制作工艺的表现
二、时装面料花纹图案的表现
条格纹图案的表现
花纹图案的表现
三、时装面料质感的表现
绵、软、细、滑、轻、薄类面料质感的表现
粗、糙、厚、重、坚、挺类面料质感的表现
针织、编结类面料质感的表现
第三部分
时装画的艺术表现
一、时装画的构图形式
单人式构图
多人式构图
立体兼平面式构图
整体兼局部式构图
衬托式构图
二、时装画色彩的表现
时装色彩的表现
时装色彩与背景色彩的表现
三、时装画的表现技法
水彩、水粉、油画棒、彩色粉笔、素描技法
钢笔淡彩、铅笔淡彩、彩色铅笔、马克笔
与彩色水笔技法
剪贴技法
四、时装画风格的表现
写实风格的表现
写意风格的表现
夸张风格的表现
装饰风格的表现
时装画电脑表现技法
一、时装画电脑造型技法
时装画电脑表现特点与应用软件
电脑造型技法
二、时装画面料效果的电脑制作
用PHOTOSHOP7.0制作面料花纹、图案和肌理效果
三、时装画电脑绘制步骤
用PHOTOSHOP7.0绘制时装画
电脑时装画作品
· · · · · · (收起)
读后感
用户评价
这本书的语言风格非常平易近人,作者似乎非常懂得如何与正在学习新技能的人交流。没有那种高高在上的学术腔调,更多的是一种经验分享的口吻,读起来感觉就像是有一位经验丰富的前辈坐在你身边,一步步指导你如何下笔。我特别喜欢那些穿插在技法讲解中的“小贴士”和“常见误区解析”,这些内容往往是教科书里最容易被忽略,却又是实际操作中最容易绊倒人的地方。比如,关于如何处理模特身体比例的微妙调整,以适应不同品牌的设计风格偏好,这种结合了市场敏感度的建议,远比单纯的几何教学要来得宝贵。它让我意识到,时装画的表现技巧最终还是要服务于商业和艺术表达的双重目的。如果说有什么可以改进的,那就是,一些更具挑战性的高级人体结构透视练习可能会让这本书的受众面更广一些,但就其目前定位来看,它无疑是市场上非常出色的一本入门和进阶的桥梁书。
我最近在研究服装结构力学和面料的物理特性对穿着形态的影响,这个领域对视觉表现的要求极高,需要精准地捕捉面料的垂感、褶皱的自然走向以及光影下的体积感。这本书的侧重点似乎更偏向于“如何将想法转化为图画”,而不是“为什么图画会呈现这种效果”。从我翻阅的几章来看,它侧重于技法的展示,比如线条的粗细变化、色彩的叠加运用等,这些对于初学者无疑是极大的帮助。然而,对于我这种希望探究深层次的“形变原理”的读者来说,它在理论支撑上的深度略显不足。我期待能看到更多关于人体解剖学在动态服装表现中的应用,或者对不同剪裁方式下,布料在二维平面上如何准确“翻译”其三维特性的深入分析。它更像是一本出色的“如何画”的指南,而不是一本“为什么这样画”的探源之作,这使得我在将其用于高阶结构分析时,需要自己进行大量的知识迁移和补充工作。
这本书的装帧设计相当有心思,封面那一抹柔和的色彩和细腻的线条感,让人第一眼就觉得这不是那种冷冰冰的技术手册。拿到手里分量适中,纸张的质感也相当不错,光滑却不反光,很适合反复翻阅。我尤其欣赏它在版式上的处理,留白恰到好处,不会让眼睛感到疲劳。虽然我主要关注的是服装设计的理论框架构建,而不是具体的绘图技巧,但这本书的整体排版风格,那种对视觉美学的尊重,确实为我后续的学习和创作提供了一个非常舒适的心理预期。它给我的感觉是,设计不只是工具的堆砌,更是一种艺术的呈现。如果能更深入地探讨一下不同纸张和媒介对手绘线条的细微影响,那就更完美了,不过就目前呈现的视觉体验而言,已经超越了我对一本技术参考书的期待了。这本书的气质,是那种沉静而又充满活力的结合体。
作为一名独立设计师,我的工作流程中经常需要快速地将脑海中的概念草图迅速地转化为可以与工厂沟通的初稿。这本书对我最大的启发,在于它强调了“效率”与“美感”的平衡点。在“快速表现”的章节里,作者展示了如何用最少的笔触抓住服装的核心特征,这一点对我这种追求极简沟通效率的人来说,价值连城。过去我常常陷入细节的泥潭,导致初稿的绘制时间过长。这本书的观点是:表达的清晰度优先于表面的华丽。这让我反思了自己在工作流中的瓶颈。当然,对于追求极致细节和艺术效果的插画师而言,这本书的“快速”可能意味着某种程度上的取舍。它没有深入到如何利用复杂的渲染技术来达到照片级的逼真度,但对于我们这种需要快速迭代设计语言的创意工作者来说,它提供了一个极其实用的操作模型。
这本书在处理色彩和光影的章节,简直是打开了我对“氛围感”理解的一扇新窗。我一直以来都倾向于使用非常写实和克制的色调来表现服装,但书中那些大胆且富有创意的色彩搭配和光效处理,完全颠覆了我原有的审美定势。特别是关于如何利用高光和阴影来强调面料的奢华感或休闲感那一小节,作者的讲解非常直观,配图的对比效果也极其震撼。这不仅仅是教你调色盘的用法,更像是在传授一种“用光说话”的艺术哲学。我立刻尝试用书中的某些光影处理方式去重新表现我正在进行的一个晚礼服项目,效果立竿见影,原本平淡的廓形瞬间变得立体且富有戏剧张力。唯一美中不足的是,如果能增加一些关于数字绘图软件中特定图层混合模式与传统绘画中“晕染”技法如何对应转换的案例分析,那就更具操作性了。