具體描述
1985年，〈情書〉改拍成電影，繼而推齣電視劇，深情動人。
第91屆直木獎得主，並曾獲日本推理作傢協會獎、吉川英治文學新人獎。二十世紀後半以來，日本不世齣的推理與戀愛小說的兩棲作傢。
所謂的大人，知道該說什麼謊。構治至今仍然沒有忘記自己在十九年前那個夜晚說的話──「就算是實話，隻要不能說的就絕口不提。」夕季子做到瞭，她就像小時候聽到「不許哭」而拼命忍住淚水一樣，她遵守瞭構治的話，在第二天清晨的雨中街角，笑著說是「開玩笑的」，在東京車站的地下樓，也隻藉由唇形說齣「我愛你」。
她對皆川沒有愛，隻是覺得和太完美的丈夫沒吵過半次架的婚姻生活太幸福瞭，反倒令她感到寂寞。她知道，即使自己外遇，丈夫也絕不會生氣，這纔感到寂寞‧‧‧‧‧‧
其實，早在夕季子去世之前他們就已經藉由結婚的方式離別瞭。不，當夕季子投胎到姊姊的肚子時，兩個人就已經在舅舅和姪女這樣的關係中離別瞭。
在本書的五則故事裡，記錄瞭五種不同的情感真相。任憑年華、人、事、物如何地隨時間流逝，唯獨至情至性的情感如浪濤拍岸，澎湃而來，烙印而去‧‧‧‧‧‧永不止息。
永不止息的是
‧‧‧‧‧‧
我愛你
作者簡介
連城三紀彥 (Renjo Mikihiko)
一九四八年生於愛知縣。在大學求學期間，以《變調二人羽織》獲「幻影城」新人獎。一九八一年以《返迴川殉情》獲日本推理作傢協會獎。一九八四年以《宵待草夜情》獲吉川英治文學新人獎，同年以《情書》獲直木獎。一九九六年以《隱菊》獲柴田鍊三郎獎。其他著有《暗色喜劇》、《名為我的變奏麯》、《飾火》、《落日之門》和《美神的叛亂》等多部作品。
目錄資訊
讀後感
这是我读的第五本连城的书。 作者说，这本书里的许多对话都来自现实生活。普通人自然而然的做出了让职业演员都自叹不如的表情，说出了比台词还经典的话语。作者拼凑起各种波澜不惊的细节，告诉大家，人的内心是如何的缜密和壮阔。 “你没有和浅子见面吗？” 和广点了点头。 “...
評分一丈之内，尽显风流 ——读《恋文》 范典/文 初读连城三纪彦，便被他讲述故事的能力所折服。或许是跟他凭借推理作家身份出名有关，他的故事赋有绵密的曲折性，到后来他写情感类的小说，这种曲折性便融入到对人物关系的整合上。或许，这算得上是推理小说家潜意识下培养出的...
評分说起连城三纪彦的名字，果然第一反应还是：那个写出《一朵桔梗花》的推理作家。所以在封面内侧读到他后来也转向恋爱小说创作后，心里也就放松了严肃阅读的警戒。但最终发现还是小看这本打着纯爱旗号的小说集了。连城出生于1948年，典型的战后婴儿；五个与情有关的故事散发着讲...
評分 評分......她凝视着他的后颈。最近美容院也经常有男客上门，每次帮他们剪后颈上的头发，总觉得男人的后颈和女人很不一样，有一种很呆又很孤单的感觉......——《小丑》 从《一朵桔梗花》起，我发现连成三纪彦很擅长或者喜欢描写某一类男人。《一串白藤花》里的代书先生，影子似的...
用戶評價
這本書的敘事節奏，初讀起來，簡直像是一個喝醉瞭的詩人，信馬由繮，東拉西扯，讓人一度懷疑自己是否抓住瞭故事的核心。開頭部分，大量的篇幅被用來描繪一個與主綫看似毫無關聯的古董修復過程，那段落裏充斥著化學名稱、工具的精確尺寸，以及對古舊木材紋理的近乎病態的癡迷。我當時心想，這作者是不是跑偏瞭？然而，當我熬過瞭前三分之一的“鋪墊”後，猛然間發現，那些看似漫不經心的細節，竟然如同精密的齒輪般，在後文的某個關鍵時刻，以一種近乎宿命的方式完美契閤瞭。這本書的魅力，就在於它對“細節即命運”的深刻詮釋。它不是在講述一個故事，它是在構建一個世界，一個邏輯嚴密到令人發指的微觀宇宙。每一次情節的推進，都不是簡單的前進，而是螺鏇式的上升，每一次迴顧，都會讓你對之前閱讀的內容産生全新的理解。這種復雜的結構，讓這本書具有極高的重復閱讀價值，就像解析一幅文藝復興時期的油畫，你每次湊近看，總能發現新的筆觸和隱藏的象徵。它挑戰瞭我們對“敘事效率”的傳統認知，奬勵那些願意投入時間去解構文本的人。
评分從主題的深度上來講，這本書探討的議題非常宏大且尖銳，它沒有提供任何慰藉或簡單的答案，這讓它顯得格外真實和冷峻。它似乎在反復拷問“身份的本質”這一命題，通過不同曆史時期和不同社會階層的角色的命運交織，來展現個體在宏大曆史進程麵前的渺小與掙紮。我尤其關注作者對“遺忘”的處理，它不是作為一種消極的失去，而被塑造成一種主動的、充滿力量的防禦機製，是角色們為瞭生存而不得不采納的最後一道防綫。書中的衝突點往往不是外部的暴力，而是內在的道德睏境，是角色們如何在良知與現實之間走鋼絲。每一次抉擇都充滿瞭沉重的代價，而且這些代價往往不是立即可見的，而是會在多年後，以一種極其微妙的方式迴響。這種對人性灰度的描繪，使得書中的人物形象立體到令人心痛，他們不是非黑即白的符號，而是充滿瞭矛盾和掙紮的活生生的人。讀完閤上書本的那一刻，我感到的不是故事的結束，而是一種更深層次的思考的開始，它強迫你審視自己生命中那些未曾正視過的幽暗角落。
评分我必須承認，這本書的語言風格對我來說，是一種極大的挑戰，但也是我最著迷的部分。它幾乎摒棄瞭所有現代小說中常見的、那種直白易懂的“口語化”錶達，轉而采用瞭一種極其古典、甚至有些巴洛剋式的繁復句式。一個完整的句子，常常需要跨越三四行，中間穿插著大量的從句、插入語和古典修辭手法，讀起來需要不斷地迴溯和重組，像是在解一個復雜的語法謎題。有些地方，作者似乎故意用一種近乎晦澀的方式來錶達最簡單的情感，例如，他不會直接寫“我很悲傷”，而是會用一段漫長的天氣描寫，去映射那種滲透骨髓的、無法言說的情緒低榖。這種高強度的閱讀訓練，反而帶來瞭一種奇特的快感——當終於理解瞭那個彎彎繞繞的句子的真正含義時，那份豁然開朗的喜悅，是直白敘事無法給予的。書中對“記憶的不可靠性”的探討，也是通過這種晦澀的語言來實現的，你甚至會懷疑，你剛纔讀到的那個場景，是不是角色自己編織齣來的幻覺？這本書像是一麵打磨瞭無數次的鏡子，反射齣的影像既清晰又扭麯，讓你既想看清一切，又害怕看清。
评分這本書的封麵設計簡直是一場視覺盛宴，那種深沉的墨綠色調，配上燙金的縴細花體字，初見時就讓人心頭一緊，仿佛能透過紙張聞到陳舊書頁裏散發齣的，帶著微涼濕氣的古老氣息。我一拿到手就迫不及待地翻開瞭第一頁，裏麵的排版更是考究，字距和行距都拿捏得恰到好處，讓人閱讀起來絲毫不覺得擁擠，反而有一種莊嚴肅穆的美感。作者似乎對手寫體的研究頗深，那些內文中的小標題，甚至是章節間的引語，都帶著一種手稿般的精緻與疏離感，讓人忍不住想去觸摸那些印刷上去的“筆觸”。故事的開篇便設置瞭一個極其精妙的謎團，那種慢條斯理、層層剝繭的敘事手法，像極瞭老式鍾錶匠工作時的專注與耐心，每一個齒輪的轉動都精確無誤，卻又在不經意間揭示齣時間的殘酷。特彆是作者對於場景細節的描摹，簡直是身臨其境，那些關於舊城區雨後青石闆路的描寫，那種濕漉漉的反光，混閤著煤煙和潮氣的味道，都鮮活地躍然紙上，讓人恍惚間覺得自己正站在那個被時間遺忘的角落裏，等待著一個不可能的重逢。這本書的重量感也恰到好處，拿在手裏沉甸甸的，像是承載瞭某種不為人知的秘密，每一次翻動，都伴隨著紙張摩擦的輕微沙沙聲，那聲音本身，就構成瞭一種獨特的、令人沉醉的閱讀體驗。
评分說實話，這本書的閱讀體驗，就像是獨自一人在空曠的博物館裏遊蕩，那種氛圍感是極其強烈的，但同時，它也要求讀者付齣極大的耐心和專注力。故事的主綫並不像現代小說那樣直白地拋齣鈎子，吸引你在短時間內一口氣讀完；它更像是一張鋪陳已久的老地圖，需要你耐心地辨認那些模糊的符號和斷裂的綫條。我特彆欣賞作者對於“沉默”的運用，很多關鍵的情感衝突和轉摺，都不是通過激烈的對話來錶現的，而是通過人物在特定環境下的姿態、一個眼神的閃躲，或者一段冗長的、關於天氣變化的描寫來暗示的。這種留白的處理，使得讀者必須主動地參與到文本的解讀中去，去填補那些未被言明的空白。我常常在讀完某個段落後停下來，凝視著窗外，思考角色們在那個瞬間到底想瞭些什麼，那種思考的過程，比直接得知答案來得更加令人滿足。尤其是書中關於“時間流逝”的哲學探討，那些句子讀起來拗口卻又充滿韻味，仿佛作者是用一種近乎古文的凝練方式，將復雜的內心掙紮壓縮成瞭幾行精悍的文字。這本書不是用來消磨時間的消遣品，它更像是一次深度潛水，你得做好準備，帶著足夠的氣息，纔能潛入它幽深的海底，體會那種被深海壓力包裹的獨特震撼。
评分我可能沒有讀完五個故事所以還是很難接受作者的思想，總之讀瞭第一個丈夫去找前任然後妻子成全的故事，太中二瞭，太大男子主義瞭吧，女人就該這樣偉大嗎？？還愛一個人就是給他自由這種不要臉的話也說的齣口？
评分我不太主張彆扭巴拉的愛情故事。
评分也不是寫得不好……隻是太扭麯瞭吧。（漸漸遠離日式含蓄隱忍審美的人）
评分收到這樣的情書還不識抬舉的男人
评分幼稚又沒有擔當的男人韆萬不要做父親的好。
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