具体描述
這部風靡不衰的愛情小說，不知曾賺取多少讀者的熱淚。無論改編為舞台劇公演或拍製電影，在任何國家演出，都是萬人空巷、一票難求。小說裡的男主角貫一與女主角阿宮所譜成的金錢和愛情的抉擇，成為讀者永難忘懷的一幕，二人訣別的熱海溫泉，迄今仍有遺蹟供人憑弔。這部愛情小說確有踰越時空火焰，被譽為愛情名著，堪稱實至名歸。
這部內容情節纏綿悱惻的愛情悲劇小說在台灣也多次改編為電視劇，演出時仍使觀眾為之欷歔、低徊不已，真個是天下有情人一掬同情之淚。莎翁筆下的羅密歐、朱麗葉，歌德塑造的維特與綠蒂，小仲馬寫活的阿爾芒和瑪格麗特與本書中的男女主角都成為文學史上有名的青春之書永垂不朽。
作者简介
尾崎红叶(1867～1903)，日本小说家。本名德太郎。父亲是著名象牙雕刻师。1885年，在大学预科学习时，和山田美妙等人成立“砚友社”，推崇写实主义。他们出版的机关刊物《我乐多文库》，是日本近代文学史上最早的同人杂志。1888至1890年在帝国大学法科、文科学习，辍学后，专门从事文学创作。1889年，以发表短篇小说《两个比丘尼的色情忏悔》成名。同年，任《读卖新闻》文艺栏编辑。早期创作受古典作家井原西鹤的影响，其后风格不断变化。创作有中篇小说《香枕》(1890)、《三个妻子》(1892)，长篇小说《多情多恨》(1896)。长篇小说《金色夜叉》(1897～1903)是他最著名的作品，因患胃癌去世没有完成。这部作品以恋爱与金钱问题为中心，广泛地描绘了上层和下层社会的人物形象及其生活，是明治时代小说中读者最多的作品之一，被改编成戏剧、电影。他的创作采用白话文体和现实主义方法，对日本近代文学的发展有一定的贡献，但他的作品内容和情调具有自然主义倾向。尾崎红叶还翻译、改编了欧洲一些文学作品。他喜爱俳句，为俳坛留下一些情趣隽永的佳句。他对泉镜花等作家的培养，传为日本文坛佳话。
作为19世纪末日本青年文学社团“砚友社”的领衔人物，尾崎红叶的门下还聚集着泉镜花、德田秋声等四位大弟子，他的浪漫主义和写实主义兼有、长于心理描写的叙述风格，对后世的谷崎润一郎等大文豪也起着深刻的影响。虽然在遗著《金色夜叉》（1897—1902）创作之前，尾崎红叶还发表过《两个比丘尼的色情忏悔》、《沉香枕》和《多情多恨》等多篇小说，但是，真正使他获得文学史上不朽地位的杰作，无疑是这本曾经在《读卖新闻》上连载数年并引起轰动的《金色夜叉》。
目录信息
读后感
据说有个女人死前立下遗嘱，一定要把完整版的《金色夜叉》放在她的灵前。写专栏写成这样，可谓功德圆满，所以这个书，估计是当时读者反响强烈，作者不得不续一，续二，续三......一直续到三都还没有完！那个悔悟的女人还在写信哀求啊哀求啊，又长又罗嗦，而男人却还没有一点...
这种女人身上有哪一点值得怜惜呢？论身世凄凉度，她不如满枝；论深情她不如贯一救下的那对小情侣；论仗义她还不如高利贷夫妇呢。除了漂亮，估计没有别的优点了吧。就这一个漂亮就能迷倒大多数男性。同类女主还有《呼啸山庄》的凯瑟琳，但是人家好歹还有过一段真情实意的告白。...
用户评价
坦白讲，这本书的文学性非常高，用词考究，句式多变，绝不是那种快餐式的消遣读物，它需要你投入心力去品味其中的层次感。我尤其佩服作者在塑造主要人物时的那种复杂性，没有一个是脸谱化的“好人”或“坏蛋”，每个人都有自己的合理动机和不可告人的软肋，他们做出的每一个决定，都建立在严密的逻辑链条之上，即使是错误的选择，也显得真实可信。那些涉及权谋斗争的片段，写得如同精妙的围棋对弈，每一步看似平淡，实则暗流涌动，充满了试探和反制，让人拍案叫绝。看完后，我有一种强烈的冲动，想回头去重读开篇，去重新审视那些最初被我忽略掉的细节，因为现在明白了，那些所谓的“细节”，才是串联起整个宏大世界的关键铆钉。这绝对是一部值得反复阅读、每次都能挖掘出新东西的佳作。
我很少看到一部作品能将磅礴的史诗感与个体微小的日常琐事结合得如此天衣无缝。这不仅仅是一个故事，更像是一部浓缩的历史切片，它让你看到了宏大叙事背后，那些普通人在历史洪流中如何挣扎求生，如何用最朴素的方式坚守着自己的信仰和爱。作者对环境的描写简直是教科书级别的，无论是炙热的沙漠还是阴冷的古老宫殿，那种温度、湿度乃至气味的细节都被还原得栩栩如生，让人感觉自己像是带着一个隐形摄像头在现场记录。特别是关于那些仪式和习俗的描摹，既尊重了文化背景，又避免了枯燥的说明，而是将其融入到角色行动的逻辑中，让读者在不知不觉中接受并理解了那个世界的运行法则。我对书中那位配角的结局感到非常惋惜，作者的处理方式极其冷静，冷静到带着一种残忍的美感，让这份遗憾在胸口停留了很久。
说实话，我一开始对这种带着异域风情的长篇有些担心，怕会陷入那种为了营造异域感而堆砌名词辞藻的窠臼，但这部作品完全打消了我的顾虑。它的叙事结构非常巧妙，像是用无数条细小的溪流最终汇聚成一条奔腾的大河，每个支线人物的命运线都充满了张力和意想不到的转折。我特别欣赏作者在处理复杂人际关系时的那种克制与精准，没有过度煽情，但每一个眼神的交汇、每一次犹豫的停顿，都蕴含着千言万语。那些关于权力、忠诚与背叛的探讨，没有落入简单的黑白二元对立，更多的是呈现出人在特定环境下做出“最不坏”选择的灰色地带。阅读过程需要集中注意力，因为作者时不时会抛出一个哲学性的疑问，让你不得不放慢速度，去咀嚼其中的深意。等到看到最后，才发现那些看似不经意的伏笔，其实早已在迷雾中织就了一张密不透风的网，收网时的震撼感，是久违的阅读快感。
这本书最大的亮点在于其对“时间”的把控。它不是线性的推进，而是充满了跳跃和回溯，但每一次时间的错位，都不是为了炫技，而是为了更好地揭示人物性格的某个侧面，或是为后续的冲突埋下更深的伏笔。读起来的节奏感很强，时而舒缓如慢板的小提琴，描摹着角色间的微妙情愫；时而急促如战鼓擂动，将你推向无法回避的命运交锋。我喜欢作者那种不急于给出答案的态度，它更像是一个高明的引导者，将一堆线索摆在你面前，让你自己去拼凑真相，这个主动参与构建故事的过程，极大地提升了阅读的趣味性。此外，书中对于“身份认同”的探讨也非常深刻，角色们不断地在被给予的身份和自我期望的身份之间拉扯，那种迷茫和挣扎，放在任何时代背景下都具有强烈的共鸣性。
这本小说简直是部沉浸式的体验，刚翻开没几页，我就被那种浓郁的、带着潮湿泥土和远古气息的氛围给牢牢抓住了。作者的笔触细腻得像是在描摹一幅工笔画，每一个场景的构建都充满了细节的考究，仿佛能闻到空气中混合着香料和汗水的味道。我尤其喜欢那种穿插在叙事中的民间传说和历史碎片，它们不是生硬的背景板，而是有机地融入到人物的命运和情节的推进之中，让整个故事的肌理显得异常厚重和真实。主角的内心挣扎和那种近乎宿命般的抗争，写得入木三分，让人在阅读过程中不禁与他一同经历那种无助和爆发的边缘。那种对人性幽暗角落的挖掘，毫不留情却又充满了悲悯，读完后劲很大，让你忍不住合上书本，盯着窗外发呆许久，回味那些关于选择与代价的沉重思考。情节的铺陈张弛有度，高潮部分更是如同山洪爆发，一气呵成，将之前所有积蓄的情感和悬念瞬间引爆，读起来酣畅淋漓，肾上腺素飙升。
著名的坑爹级大师作品
三島由紀夫は、金色夜叉の名文として知られる、「車は馳せ、景は移り、境は転じ、客は改まれど、貫一は易らざる其の悒鬱を抱きて、遣る方無き五時間の独に倦み憊れつゝ、始て西那須野の駅に下車せり」を挙げ、この名文が浄瑠璃や能の道行の部分であり、道行という伝統的技法に寄せた日本文学の心象表現の微妙さ・時間性・流動性が活きている部分だと解説し、「『金色夜叉』は、当時としては大胆な実験小説であつたが、その実験の部分よりも伝統的な部分で今日なほ新鮮なのである」と述べている。
“明年今日，我会让我的眼泪蒙住这月亮”
居然读作konnjiki。。。= = 最初和最后的印象
有点抽
