具体描述
清末著作权法是中国著作权法史的里程碑。它承古代著作权法律文化之源流,开近代著作权法之先河,为民国著作权法乃至新中国著作权法奠定了坚实的基础。从封建社会向资本主义社会过渡时期的特殊社会政治经济状况,为近代著作权法打上了深深的时代烙印,表现为从特许主义向权利主义过渡。
本书以近代中国著作权法的成长为主题,集中探讨了1903-1910年清末著作权法的理论与实践。对著作权的词源、如何看待中国古代著作权法文化与近代著作权法的肇始,以及清末著作权法的输入、清末著作权立法、《大清著作权律》对外国法的移植、清末著作权法的实施、清末著作权法的影响等问题进行了深入的研究。
本书视角独具,对史料的挖掘较为深入,是一部研究近代中国著作权法史的力作。
作者简介
王兰萍,女,1963年9月生于兰州,祖籍陕西华县。1984年7月,毕业于西北政法学院法律系,获法学学士学位;1985年6月,西南政法学院法律系外国法制史专业硕士生课程结业;2005年6月,毕业于华东政法学院研究生院,获法学博士学位;1984年8月至1988年10月,兰州大学法律系,助教;1988年10月至1997年5月,山东师范大学政法学院,讲师;1997年5月至今,商务印书馆,曾从事版权管理工作,现为著作室高级编辑。发表学术论文二十余篇,书评及其他文章十余篇。研究领域为著作权法、民法、法律史。
目录信息
第一节 关键词的说明
一、著作权与版权的学理使用
二、著作权与版权的立法使用
三、著作权与版权的语源
第二节 中国古代著作权法史的线索
一、古代著作权法律文化探源
二、古代著作权法律文化的表现
三、古代著作权法律文化的特征
第三节 中国近代著作权法史学说背景的思考
一、近代与法学近代化
二、法学近代化理论
三、法学近代化与近代著作权法
第四节 近代著作权法研究与本书的缘由
第一章 清末外国著作权法的输入
第一节 著作权法相关术语的来源
一、法律辞书与著作权法相关术语
二、近代法学对日本法的继受
第二节 汉译著作权法著作——《版权考》
一、出版的意义
二、主要内容
三、英国版权法理念
四、美国版权法程序
五、涉外版权
第三节 传教士的著作权法专论——《版权之关系》
一、主要内容
二、传教士与近代法学
第四节 汉译外国著作权法立法例
一、日本著作权法
二、《伯尔尼公约》
小 结
第二章 清末著作权立法
第一节 《大清著作权律》的制订
一、清末的立法机构
二、《大清著作权律》制订程序
第二节 《大清著作权律》的内容
一、著作权律正文
二、著作权律附件
三、著作权律特征
第三节 著作权的国际私法规范
——涉外著作权条款
一、《中美续议通商行船条约》的版权条款
二、《中日通商行船续约》的版权条款
第四节 清末著作权法律的特征
一、源于西方著作权法
二、著作权法的背景
三、著作权法的概念
四、著作权法的性质
五、著作权法与出版法
六、著作权法与国际条约
小 结
第三章 《大清著作权律》与外国法移植
第一节 《大清著作权律》与《日本著作权法》比较
一、与《日本著作权法》相同的制度、原则
二、与《日本著作权法》不同的理念
三、对《日本著作权法》的扬弃
第二节 《大清著作权律》与移植日本法
一、强敌成为榜样
二、整体移植西法
三、专门法先于普通法制定
小 结
第四章 清末著作权法的实施
第一节 登记制度
一、登记的根据
二、登记是版权法的初期形态
三、拟设登记讲席所——培养登记官
第二节 行政执法
一、民政部发布文告
二、学部对教科书的管理——版权印花
第三节 司法审判
一、清末司法改革
二、会审公廨与华洋诉讼
第四节 著作权审判案例
一、翻版地图案
二、涉外版权争议
小 结
结语 清末著作权法的影响
第一节 对民国时期著作权法的影响
一、民国时期著作权法
二、清末著作权法律对民国著作权法的影响
第二节 对新中国著作权法的影响
一、新中国著作权法
二、清末著作权法对新中国著作权法的影响
第三节 中国近代著作权法成长的思考:从特许主义向权利主义过渡
一、著作权法发展“三时期”理论
二、从特许时期到权利时期的社会经济与政治
三、从特许主义到权利主义过渡的中国近代著作权法
附录一 中国法制近代化过程中的三部著作权法
一、中国近代三部著作权法
二、中国近代三部著作权法条款比较
三、两个问题
附录二 有关史料选辑
一、1710年安纳法案
二、日本著作权法
三、日本出版法
四、1910年《大清著作权律》
五、专论《版权之关系》
六、大英百科全书《版权考》
· · · · · · (收起)
读后感
用户评价
这本书的价值,在于它提供了一个全新的视角来理解中国近代的社会变迁。我一直觉得,著作权法的演变,是中国近代化进程中一个常常被忽视但却至关重要的组成部分。这本书恰恰弥补了这一空白。它不仅梳理了法律条文的演变,更重要的是,它深入探讨了这些法律条文是如何在当时的社会环境中孕育、发展并最终被接纳的。我尤其对书中关于“翻译权”、“表演权”等早期著作权概念的讨论印象深刻,这些概念在当时的中国是多么的新鲜和具有挑战性。作者以扎实的史料为依据,以严谨的逻辑进行分析,让我看到了一个中国近代法律体系是如何在学习和借鉴西方经验的基础上,逐渐形成自身特色的。这本书不仅对于研究著作权法的学者有价值,对于任何一个想要了解中国近代文化、法律以及社会发展变迁的读者来说,都具有不可估量的意义,它让历史变得触手可及,让抽象的法律变得有血有肉。
这本书的视角非常独特,它没有将目光仅仅局限于法律条文的字面意思,而是将著作权法的成长置于更广阔的社会文化和经济背景下进行考察。从书中,我能感受到著作权法的进步,往往伴随着社会生产力的发展和文化传播方式的变革。例如,印刷术的普及,报刊杂志的兴起,这些都对著作权保护提出了新的需求。同时,我也会思考,在那个年代,著作权保护的理念是如何与传统的观念发生碰撞的?那些手稿、那些手抄本的时代,人们对“复制权”的理解又是怎样的?书中对这些历史细节的描绘,让我对当时的社会生态有了更立体、更生动的认识。它让我明白,法律的生命力在于其与现实的连接,著作权法的每一次进步,都是为了更好地适应和回应社会的发展。这本书不仅仅是一部学术著作,更像是一部讲述中国文化近代转型史的生动教材,通过著作权法的视角,我们得以窥见那个时代社会各个层面的变化与进步。
这本书的书名就足以勾起我浓厚的兴趣。近代中国著作权法的成长,这几个字在我脑海中勾勒出一幅波澜壮阔的历史画卷。我总是对那些看似专业、晦涩的法律条文背后所承载的时代印记和人物命运充满好奇。这部著作,我期待它能带领我穿越回那个风云变幻的近代中国,去感受法律意识如何萌芽、生长,又如何在那片古老土地上扎根。我想象中的它,或许会从晚清时期那个艰难的启蒙时代讲起,探讨西方著作权概念是如何被引入,当时的文人墨客、印刷商们又是如何在这种新的观念冲击下,开始理解和适应。然后,它会沿着历史的脉络,描绘民国时期著作权法制建设的曲折历程,分析在内忧外患的背景下,法律条文的制定、修订是经历了怎样的反复与博弈。我希望作者能够用生动而又不失严谨的笔触,将那些被湮没在历史尘埃中的细节重新发掘出来,让我们看到,法律不仅仅是冰冷的条文,更是当时社会文化、经济发展、国家地位等诸多因素交织的产物。它不仅仅是关于法律条文本身,更是关于一群人在探索、构建属于中国自己著作权体系过程中的智慧、挣扎与成就。
读完这本书,我感觉自己像是亲历了一场思想解放的盛宴。它并非简单地罗列法律条文的演变,而是深入剖析了每一项法律的背后,都蕴含着怎样的时代思潮和利益博弈。我尤其为书中对早期知识分子在著作权保护方面的思考感到震撼,他们当时的眼界和前瞻性,放在今天来看依然具有启发意义。书中对西方著作权理论的引入和本土化过程的梳理,也让我对中国近代知识体系的形成有了更深刻的理解。我看到了,著作权法的确立,不仅仅是法律技术的引入,更是对文化创作主体权利的初步承认,是对知识产权价值的初步认识。这种认识,在当时的中国是多么的来之不易。作者的叙述,让我不再觉得著作权法是遥不可及的抽象概念,而是与每一个创作者、每一个读者息息相关的活生生的制度。它让我们看到了,在那个积贫积弱的时代,中国人是如何努力学习、吸收外来先进思想,并试图将其融入自身土壤,构建属于自己的现代法律体系的。这种探索精神,正是这本书最打动我的地方。
不得不说,这本书对著作权法发展历程的梳理,既系统又详实,但更重要的是,它在冰冷的数据和条文背后,挖掘出了鲜活的人物和事件。我特别喜欢书中对一些具体案件的分析,它们就像一个个缩影,折射出那个时代著作权保护的难点与困境,以及法律工作者们为此付出的努力。我能想象,在那个时代,要为一部小说、一首诗歌、一张唱片争取合法的权利,是多么不容易。这本书让我看到了,法律的进步并非一蹴而就,而是需要一代又一代人的不懈努力和探索。它也让我意识到,著作权法的意义远不止于保护创作者的经济利益,更在于维护文化的多样性,鼓励创新,促进社会文明的进步。通过阅读这本书,我对著作权法的认识从模糊变得清晰,从片面变得全面,仿佛打开了一扇通往更广阔知识领域的大门,让我对接下来的学习和研究充满了信心。
挺清楚的,原来最初抄日本没有抄最关键的自动获得著作权,还是要登记注册
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