具体描述
《肖邦钢琴作品全集30:E小调钢琴协奏曲(双钢琴谱作品11)(原版引进)(波兰国家版)》内容简介：闻悉上海音乐出版社将出版由肖邦研究权威艾凯尔编订的波兰国家版《肖邦钢琴作品全集》，甚感欣慰！从此，中国读者终于有幸拨开重重迷雾，正本清源，领略肖邦作品的真实面貌，并切实体会肖邦音乐的风格特色。
长期以来，对肖邦作品版本的考证是一个复杂的问题。其原因有二：一是肖邦的作品在世界各地拥有多个版本，即便是最值得信赖的手稿版，也同时拥有英国、法国、德国等多个版本，而各个版本又不尽相同，要确定哪个版本最为“准确”并非易事；二是肖邦本人经常对手稿进行修改，甚至上课时亦在其学生用谱上作大量改动。虽然这种带有“即兴”性质的创作符合他作为“钢琴诗人”的美誉，但却为后人试图接近肖邦的原来意图造成了困难。
肖邦作为一名近乎“家喻户晓”的作曲家和钢琴家，其作品被成千上万的演奏者广泛演奏和研究。这些演奏者和研究者对音乐的诠释亦千差万别，其中也不乏成功的诠释者，如科尔托，而更多的却是肆意的歪曲。19世纪后期曾有一种风潮：演奏者假借“二度创作”之名，随意改动原作者的作品，甚至走向以演释者为中心的、更为“自我”的极端。肖邦的作品便是这种风潮的头号牺牲品。他的作品经常被一些不负责任的演奏家演释得虚弱哀婉、无病呻吟，甚至过于阴柔，阳刚不足。事实上，肖邦并非一般意义上肤浅的“沙龙明星”，他的作品具有相当的深度和力度，其内在张力和逻辑性非泛泛之辈可比。二次大战之后兴起的另一种学院派风格，用过度理性的学术思维判断其作品，并任意对和声、分句、踏板进行修改。例如在著名的前奏曲（Op.28）第4首中，有的“学院派”编订者把第2—3小节左手的降E改为升D，以为只有这样才符合调性理论，即E和声小调的第七级音是升D，但事实上这样就大错特错了，因为肖邦是把左手大拇指弹奏的这一连串音当作一个级进下行的声部，即E一降E—D。虽然降E与升D在钢琴上弹奏的是相同的音，但对于一个敏感的演奏者来说，这是完全不同的音响效果和情感表达。肖邦对踏板的处理也相当细腻，他并非只把踏板当作扩大音量的工具，而是能在画布上渲染出各种渐变色的奇妙画笔，因此往往需要经过反复揣摩。例如在前奏曲（Op.28）第16首中，一开始肖邦把这首作品的踏板处理成半小节一个踏板，后来可能认为不能完全表达本曲急风骤雨般的情绪，因此改为长踏板（在手稿影印件中可以清楚地看到这个删改过程），虽然不及原来的踏板用法那样清晰，但这种稍嫌浑浊的音响更具有“风雨欲来”的震撼力。可惜直至如今，多数演奏家仍然使用着已被肖邦本人废弃的踏板用法。这样的例子不胜枚举，如若放任这种风潮肆意发展，我们最终将失去肖邦和他伟大的音乐！因此，去伪存真，还肖邦作品以原貌，已成为越来越多演奏者和研究者的共识和追求。
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用户评价
说实话，这本书的“全集”名头让人期待它能包含所有鲜为人知的“边角料”作品，比如一些未完成的小品或者存世量极少的练习曲片段。我特别希望找到一些他早年为朋友创作的、从未正式出版的小型钢琴曲。结果，这本书的内容似乎更聚焦于那些已经被公认为“标准曲目”的作品，且处理得非常正统和严谨。我尝试对比了一下其中一首巴拉德（Ballade）的版本和其他版本，发现这里的诠释非常保守，几乎没有任何现代演奏家带来的创新性处理或灵活的节奏处理。这使得整体的阅读体验偏向于一种“历史还原”，而不是“当代演绎”。对于那些期待在经典作品中寻找新意和灵感的演奏者来说，这本书可能显得有些过于刻板和缺乏想象空间。我更喜欢那些在传统框架内进行大胆“再创造”的版本，而这本全集似乎恪守着一种近乎博物馆的陈列标准。
评分拿到这本《肖邦钢琴作品全集》后，我立刻被它沉甸甸的分量所吸引，这绝对是一部可以传家的版本。我的主要兴趣点在于肖邦的圆舞曲系列，我一直梦想能将那些充满巴黎沙龙气息的优雅舞曲弹得轻盈灵动。然而，这本书似乎把更多的篇幅放在了协奏曲和奏鸣曲这些“大部头”上，内容详尽到连一些非常晦涩的早期草稿都有涉及。我翻阅到后面，发现关于肖邦对某个作品的修改过程的详细注释占据了不少篇幅，这对于研究者来说无疑是宝贵的财富，但对我而言，我更希望直接看到清晰、易于阅读的最终版本乐谱，而不是被各种学术脚注分散注意力。坦白说，我花了好大力气才找到我最想弹的几首圆舞曲，而且发现它们的指法提示非常少，这对于需要依靠前辈经验来学习复杂指法的业余学习者来说，是一个不小的障碍。这本书的定位显然是面向专业演奏家或音乐史学者，它提供了深入挖掘的土壤，却少了引导初学者的那条平坦小路。
评分我购买这本书的初衷，其实是想深入研究一下肖邦晚期的一些具有象征主义色彩的作品，特别是那些情感内敛、和声处理极其复杂的作品。我一直很迷恋肖邦后期那种略带忧郁和沉思的风格。但是，这本“全集”的编排逻辑似乎是按照创作时间线或者体裁分类的，导致那些我感兴趣的晚期作品被分散在了不同的章节中，查找起来非常不便。我花费了大量时间在目录和索引之间穿梭，希望能找到一个主题索引，比如“忧郁风格作品集”之类的分类，但显然，这本巨著追求的是“包罗万象”而非“主题聚焦”。此外，印刷质量虽然不错，但纸张略显反光，在某些光线下阅读，特别是需要快速移位的段落时，会稍微有些吃力。总的来说，它是一部百科全书式的作品集，但缺乏为特定情绪和风格的演奏者提供快速通道的设计。
评分这本《肖邦钢琴作品全集》光是厚度就足以让人心生敬畏，封面设计简洁，透露出古典音乐的庄重感。我本来是想找一些肖邦早期作品的改编乐谱，专注于他那些充满浪漫主义色彩的抒情小品，比如夜曲或者玛祖卡。但是，当我翻开这本全集时，发现它更侧重于那些宏大的、具有学院派气息的作品。比如，里面收录的大量的奏鸣曲和练习曲，技巧要求极高，几乎是为钢琴大师量身定做的。我尝试演奏其中的几首练习曲，发现我的手指完全跟不上那种速度和力度变化的要求，感觉就像是初学者误入了音乐学院的最高进修班。这本书的排版非常精细，每一个音符的间距、强弱记号都标注得清清楚楚，看得出出版方在学术严谨性上是下了大功夫的。不过，对于我这种只想在家中放松心情，弹奏一些旋律优美、情感细腻的肖邦曲目的普通爱好者来说，这本书的“全”字可能意味着“全套的挑战”，而不是“全套的享受”。它更像是一部教科书或研究资料，而不是一本供人消遣的乐谱集。我期望能有更侧重于小型、易于上手的作品集，这本书显然不是那个方向。
评分我入手这本《肖邦钢琴作品全集》时，是希望它能提供一些非常规的乐器配器版本，比如一些肖邦作品的双钢琴或管弦乐改编版，因为我有时需要为合奏排练寻找可靠的谱子。然而，书名虽然宏大，内容却几乎全部集中在纯粹的钢琴独奏曲目上，即便是协奏曲，也仅仅是钢琴与乐队的分谱简化版，没有提供任何真正意义上的双钢琴或者为其他乐器改编的版本。这让我感到有些遗憾，因为在准备室内乐排练时，我还是得另外去寻找专门的双钢琴改编乐谱。这本书的优势在于其详尽的、无可挑剔的独奏钢琴版本，但在拓展到其他演奏形式方面，它显得力不从心。对于那些希望一册搞定所有肖邦相关作品形式的乐手来说，这本书的“全”字略有误导性，它更像是“钢琴独奏曲的终极全集”。
评分波兰国家版的urtext，没话说~！
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