具體描述
通常人們把《兒子與情人》看做是一部帶有自傳性質的長篇小說，因為故事內容取材於勞倫斯的早年生活。本書貫穿瞭勞倫斯三點主要思想：一是哀嘆和抗議由於工業發展造成自然環境的汙染；二是對社會地位的強列自卑感，決心掙脫所屬階級的枷鎖；三是因不能正確對待婚姻與性生活的矛盾而感到苦悶。
虛構的貝斯伍德礦區位於德比群和諾丁漢群邊界，自從十九世紀工業發展到資本傢對工人進行大規模剝削以來，這個小礦村的礦工越來越多，因而建造瞭許多居民區，雖然房屋構造結實，還有小院子，但是後院卻雜亂無章，垃圾成堆。
小說的後半部環繞著保羅、他的母親、米麗安和剋萊拉這四個主要人物的矛盾衝突發展。保羅這個生性靦腆、不閤群的少年無意中認識瞭萊佛斯一傢，居然同他們相處融洽，經常去做客聊天，和他傢男孩子在田間一起勞動，並教他傢女兒米麗安學法語。米麗安生性羞怯，從母親那受到宗教影響，又沉迷於傳奇小說，一心嚮往純潔的精神戀愛。
本書在寫作技巧方麵的一個最明顯的特點是作者對自然景色，尤其是對花鳥的描寫特彆集中，而且經常齣現。這是因為作者把自然景色的描寫看成敘述人與自然關係的重要方法，所以不厭其詳，不憚其煩。仔細閱讀的話，我們可以看到書中有些片段是寫得比較成功的，堪稱情景交融，對刻畫人物心理起到烘雲托月的作用。書中這類描寫比比皆是，不勝枚舉，有的如恬靜的田園詩，有的如素樸的風景畫，讀來迴味無窮。
盡管如此，本書也不是盡善盡美的藝術精品，有些人物性格的刻畫首尾不一，礦工瓦爾特·莫雷爾的心理變化就不能令人信服。小說結構也不平衡，這是因為勞倫斯寫作時並不遵循十九世紀偉大前輩那種閤情閤理的方式，而是獨民闢蹊徑，所以小說情節脈絡不清，場景不勻。故事平鋪直敘，沒有高潮，雖然有些頭緒，但重復太多，文字也不夠精練。然而，瑕不掩瑜，本書無論在思想上還是在藝術上都不失為英國現代小說中一部重要著作，在一九一三年齣版時，英美還沒有一個作傢的作品能與之匹敵。
作者簡介
戴·赫·勞倫斯，（David Herbert Lawrence，1885～1930）英國詩人、小說傢、散文傢。齣生於礦工傢庭，當過屠戶會計、廠商雇員和小學教師，曾在國內外漂泊十多年，對現實抱批判否定態度。他寫過詩，但主要寫長篇小說，共有10部，最著名的為《虹》（1915）、《愛戀中的女人》（1921）和《查太萊夫人的情人》（1928）。
勞倫斯生於1885年。父親是礦工，缺少教育；母親齣身上流社會，有良好的修養。這種文化上的差異，使他們經常吵吵鬧鬧。但這種差異使勞倫斯從父親那裏得到瞭豐富的社會經驗，從母親那裏至高無上的關懷。也許是母親過分溺愛，勞倫斯有嚴重的戀母情結。他在給朋友的信中說：“我們相互愛著，幾乎像丈夫跟妻子那樣的愛，同時又是母親與兒子的愛。我們倆就像一個人，彼此那樣敏感，我們之間不要語言。這挺可怕，弄得我有些方麵不正常。”
勞倫斯是最富想象力的作傢，他如不過早地逝世，肯定會有更驚世的作品問世，也許更會被列為禁書。
目錄資訊
· · · · · · (收起)
讀後感
DH劳伦斯写给加尼特的信里说：当儿子长大起来时，她们的母亲就挑选她们作为情人。首先是最大的儿子，然后是次子。这是儿子们由于与母亲之间的爱推动，儿来到人世。而且一直受到这种力量的推动。然而当他们长大成人时他们却失去了恋爱的能力。因为母亲作为他们生活中最强大的力...
評分他喜欢画画，喜欢晚上和母亲呆在家里，不时抬起头看着母亲那和颜悦色的脸，嘴角便会泛出一丝微笑，低下头继续作画。只要母亲坐在她的身旁，他就能竭力把画画好，她仿佛也感觉如此，心里喜的发颤，她做活或看书一连几个小时不动，隐约知道他在埋头工作。他则激情满腔地挥动...
評分劳伦斯与中国小资的文化矫情 张天潘 刊于《中国图书商报》2010.8 书籍信息： 《虹》，劳伦斯著，黑马、石磊译，中央编译出版社2010年5月出版，定价：35.00元 《恋爱中的女人》，劳伦斯著，黑马译，中央编译出版社2010年5月出版，定...
評分两个月的时间，总算断断续续读完，母亲的不幸是儿子恋母的主因，这位不幸的母亲，多少有些自视清高，你看她走路时高昂的姿态，不愿与周围邻居为伍的心理，都能说明这个女人对自己的婚姻、生活都抱有很高的期望，也自视高人一等，然而现实却相差太远，于是让儿子继承自己的遗志...
評分用戶評價
從文學手法上來說，這部作品可以說是對傳統敘事的一次大膽解構與重建。它最令人稱道之處在於其對“時間”概念的處理，它不是綫性的推進，而是像一個巨大的紡錘，不斷地在過去、現在和預示的未來之間來迴穿梭，每一次跳躍都帶來瞭信息增量和情感衝擊。這種非綫性敘事要求讀者必須保持高度的專注力，纔能跟上作者的思維節奏，但這絕對是值得的投入。它探討的不僅僅是錶層的情感關係，更是潛意識的驅動力，是那些被壓抑的欲望如何通過迂迴的方式影響現實生活。文風帶著一種古典的韻律感，句子結構精巧復雜，但卻絲毫沒有晦澀難懂之感，反而營造齣一種既莊重又私密的閱讀體驗。這部作品的份量感是毋庸置疑的，它無疑會成為我書架上需要反復品讀的經典之一。
评分這本書的敘事結構簡直是文學技巧的教科書式展示，但它絲毫沒有那種刻意的做作感，反而將復雜的時空交錯運用得天衣無縫。我尤其欣賞作者在不同敘事視角間的切換，每一次轉換都像是一次透視鏡的調整，讓我們從一個全新的角度去審視同一個事件，揭示瞭“真相”的相對性和多麵性。有一種章節，幾乎完全由書信和日記碎片構成，這種形式上的創新極大地增強瞭代入感和真實感，仿佛我手中拿的不是小說，而是被無意間翻閱的私人文件。語言風格是另一種驚喜，時而如詩歌般華美、意象豐富，時而又迴歸到近乎冷峻的白描，這種張弛有度的節奏感，使得那些情感爆發點更具震撼力。它不是一個讓你輕鬆閱讀的故事，它需要你全神貫注地去拼湊、去體會那些潛藏在字裏行間的弦外之音，但正是這種挑戰，帶來瞭無與倫比的閱讀滿足感。
评分如果用一個詞來形容這部作品帶給我的整體感受，那便是“宿命感”。作者似乎對人性的弱點有著近乎殘忍的洞察力，筆下的人物似乎都在遵循著某種早已寫好的腳本，無論他們如何掙紮、如何試圖改變，最終都逃不齣既定的悲劇性結局。但這種悲劇並非廉價的煽情，而是源自於角色自身性格的必然，是他們每一個選擇纍積起來的結果。我非常贊賞作者對於道德模糊地帶的處理，沒有絕對的好人或壞人，隻有在特定情境下做齣不同選擇的“人”。這種對人性的深刻挖掘，使得整個故事充滿瞭厚重感和曆史的滄桑感，即便故事背景設定在相對現代的環境下，依然能感受到那種古典悲劇的韻味。它像是一麵鏡子，照齣我們每個人在麵對誘惑與責任時的真實麵貌，看完後久久不能平靜。
评分這部作品的筆觸細膩得令人心悸，它並非專注於宏大的曆史敘事，而是將鏡頭聚焦於個體生命最幽微、最隱秘的角落。我被深深吸引的，是作者對於人物內心掙紮的精準捕捉。那些在道德邊緣徘徊的靈魂，他們的每一次呼吸、每一次猶豫，都像被精密的手術刀剖開，展現在讀者眼前。書中對於環境氛圍的渲染也極為齣色，無論是陰鬱的雨夜，還是陽光下看似平靜卻暗流湧動的傢庭場景，都為故事的張力提供瞭絕佳的背景。它探討的主題宏大而又私密，關於責任、關於渴望、關於在既定軌道上如何尋求哪怕一絲一毫的自由。讀完之後，我花瞭很長時間纔從那種近乎窒息的氛圍中抽離齣來，因為它迫使你直麵人性中那些不願承認的陰影與復雜。情節的推進並不急躁，反而像老電影的慢鏡頭，每一個轉摺都醞釀得恰到好處，讓你在心底為角色的命運感到揪心，卻又忍不住想知道他們最終將如何自我救贖或沉淪。
评分這部小說的配角塑造簡直是點睛之筆，他們雖然不是故事的核心驅動力，但對主角命運的牽引和烘托作用卻是至關重要的。書中描繪的幾位次要人物，每一個都有著豐滿的生命力和復雜的情感糾葛，甚至在某些段落，他們的側麵描寫比主角的直接行動更令人印象深刻。比如那位看似旁觀者實則深度參與的傢族長輩，他的每一次不經意的指點，都蘊含著深沉的智慧與不為人知的往事，讓整個故事的背景一下子變得立體而深遠。這種群像式的描繪，極大地拓寬瞭作品的容量，使得故事不再僅僅是兩個或三個角色的情感糾纏，而是上升到瞭一個關於傢族、關於時代洪流的宏大敘事。它的細節處理極為考究，就連場景中的一盞燈、一張舊照片，都被賦予瞭重要的象徵意義，顯示齣作者在構建世界觀上的匠心獨運。
评分喜歡結局
评分有戀母情結難以獨立但是又性欲強盛的保爾遇見瞭興趣投閤但是精神獨立又性冷淡的米莉安，倆人還都自卑又自大，所以就閤閤分分的故事。
评分還不錯
评分勞倫斯特彆善於解析感情，就像三棱鏡把陽光還原為七色。例如母愛，包含瞭同情、依賴、控製、對未來的憧憬、對死亡的恐懼、對無意義生活的逃避、對丈夫絕望後轉移到兒子身上的情欲……把自身的存在意義寄托於他人身上，是一多半悲劇的來源，哪怕是以母愛的名義。
评分愛的畸形與無能。金鎖記加紅白玫瑰的故事走嚮。人民文學的書選材好，但翻譯的老式腔調與文本很不協調。勞倫斯細膩，而且情節框架好，但感情的小轉摺卻突兀，大彎都轉得漂亮，但非得在大彎中設置無數的古怪的小彎，讓人看著就生硬。不是說愛恨非得有因，呼嘯山莊就可以大手筆揮灑，但在這裏顯得（作者）強硬卻又（效果）孱弱。最好看的部分應該是保羅和米麗安的暗裏拉鋸，其實是一場不動聲色的生死鬥爭，無一字有關情欲卻是我認為全書最性感的部分。不說齣口的纔是身體的魅力。
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