潮绣抽纱

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出版者:广东人民出版社
作者:杨坚平
出品人:
页数:111
译者:
出版时间:2005-11
价格:10.00元
装帧:
isbn号码:9787218051321
丛书系列:岭南文化知识书系
图书标签:
  • 手工
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  • 艺术
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  • 潮州
  • 潮学
  • 文化
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  • 苏绣
  • 民间艺术
  • 手工
  • 刺绣
  • 岭南文化
  • 非遗
  • 工艺美术
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具体描述

《潮绣抽纱》采用通俗读物的形式,介绍了民间手工艺刺绣,主要是潮绣、抽纱的文化知识。文字精炼,图文并茂,寓知识性于可读性之中,是一本群众喜闻乐见的知识读本。

《南宋吴越窑青瓷研究》 作者: 张文涛 出版社: 文物出版社 出版时间: 2021年12月 内容提要: 本书是一部系统、深入研究南宋时期(1127—1279年)在今浙江及周边地区烧造的吴越窑青瓷的专业学术著作。作者张文涛,长期致力于陶瓷考古与艺术史研究,凭借其扎实的文献功底和对海量实物资料的细致考察,对这一特定历史阶段、特定地域的瓷器烧制技术、釉色特征、造型演变、装饰手法及其在当时的社会经济、文化交流中的地位,进行了全方位的梳理与剖析。 南宋时期,是中国陶瓷发展史上一个承前启后的关键阶段。在北方定窑、汝窑等名窑相继衰落或转型之际,以龙泉窑为代表的江南窑场异军突起,将青瓷的烧制技艺推向了登峰造极的水平。本书聚焦于被传统陶瓷史略微边缘化的“吴越窑”这一概念,旨在通过对新出土遗址的发掘报告、传世精品的研究,重新界定南宋青瓷的烧造谱系,特别是将传统意义上归入龙泉窑体系的部分器物,置于更广阔的“吴越”地理和技术范畴内进行考察。 全书共分七章,结构严谨,逻辑清晰。 第一章:绪论:南宋青瓷的时代背景与吴越窑的界定 本章首先概述了南宋偏安江南的政治格局如何促使越窑体系的复兴与转型。作者详细阐述了“吴越窑”这一概念的学术渊源与争议焦点,并明确了本书的研究范围,主要涵盖了以原越窑系为核心,辐射周边形成技术同源或风格相近的南宋中期至晚期的大型青瓷窑址群。重点分析了与成熟的龙泉窑体系之间的继承与分野。 第二章:南宋青瓷的原料与制胎工艺探析 制作精良的青瓷离不开优质的原料。本章深入探讨了南宋时期浙江地区高岭土、瓷石的开采与配方调整。通过对大量出土标本的科学分析数据(如薄层色谱分析、X射线衍射分析),揭示了胎土的特征——以含铁量较低的优质瓷土为主,胎体坚硬,白度适中,为实现温润如玉的釉色奠定了物质基础。作者详细描述了拉坯成型、慢轮修足等关键技术环节,特别关注了大型陈设器(如梅瓶、琮式瓶)的制作难度与工艺控制。 第三章:釉色嬗变:从“粉青”到“梅子青”的釉料化学 青瓷的灵魂在于釉色。本章是全书的技术核心之一。作者将南宋青瓷的釉色细致地划分为数个阶段,并用化学成分对比法,系统分析了不同时期釉料中铁、钛、钙等呈色元素含量的变化。 早期(过渡期): 继承五代越窑的鸭蛋青,釉色偏黄绿,透明度较高。 中期(鼎盛期): 出现著名的“粉青釉”,釉层肥厚,光泽柔和,如同凝脂。这主要归功于石灰碱度、石英颗粒的精确控制。 晚期(极致期): 集中讨论了“梅子青”和“灰青”的烧制条件。梅子青的形成需要还原气氛达到极致,并对窑温的控制要求极高,作者结合现代窑炉试验数据,推测了南宋窑工如何通过调整柴火和窑口通风实现这种复杂的气氛控制。 第四章:造型语言:实用器型与陈设美学 南宋青瓷的造型摆脱了北宋的文人清雅,转向厚重、端庄、程式化的审美取向。本章按功能将器型分类进行研究: 1. 仿古器型群: 深入考察了对商周青铜器、唐代金银器的模仿,如鼎、簋、琮、觚等。作者强调,这些仿古造型并非简单的复制,而是融入了宋代文人对古代礼制的理解和审美重塑。 2. 日常实用器: 碗、盘、洗、执壶等,其圈足、口沿的处理体现了制瓷的标准化程度。 3. 文房与陈设精品: 瓶、炉、尊等,特别是对“琮式瓶”和造型复杂的“凤耳瓶”的比例结构进行了精确测绘分析,揭示了其对空间感的极致追求。 第五章:装饰手法研究:刻花、划花与印纹的演变 虽然南宋青瓷以纯釉色取胜,但装饰手法在特定时期和特定窑口仍然是重要的区分标志。本章细致区分了刻、划、印三种主要装饰工艺: 刻花: 多见于早期,纹饰多为莲瓣纹、蕉叶纹,刀法刚劲。 划花: 盛行于中期,线条流畅,双线划花尤为精妙,常用于盘碗内壁,如“菊瓣纹”、“鱼藻纹”。 印纹: 集中在器物底部或隐蔽部位,如篦目纹、仰莲纹等,体现了制模的工业化特征。 第六章:窑址分布与烧造技术链的重建 通过对浙江、福建部分南宋窑址群(如龙泉、景德镇部分窑口、以及台州地区)的考古发掘资料进行交叉比对,本章重建了南宋青瓷的烧造技术传播网络。作者认为,南宋青瓷的高峰并非单一窑口所致,而是区域内工匠技艺的交流融合,形成了高效的产业链条——原料产地、成型作坊、釉料配制中心、乃至最终的烧制窑场之间的紧密协作。 第七章:南宋青瓷的海外传播与历史影响 本章分析了南宋青瓷的贸易路线,特别是通过泉州港出口至东南亚、印度洋沿岸,乃至非洲东海岸的考古证据。大量的出水文物和海外博物馆馆藏,证明了南宋青瓷作为当时重要的贸易商品,对区域经济乃至全球贸易格局产生了深远影响。最后,本书总结了南宋青瓷美学对后世(如明清官窑的仿古瓷)以及东亚陶瓷艺术的持久启示。 总结评价: 《南宋吴越窑青瓷研究》是一部资料翔实、论证严密的学术专著。它不仅是对传统龙泉青瓷研究的补充和深化,更重要的是,它通过对“吴越窑”概念的重新聚焦,为我们理解宋代“南青北白”格局中南方瓷业的内部结构和技术成就,提供了全新的、更具辨析力的视角。本书是陶瓷史研究者、考古工作者以及热爱中国古代艺术的收藏家不可或缺的参考书。

作者简介

目录信息

一、民间手工艺——刺绣
二、潮绣发展概说
三、潮绣大家庭子女成群
四、刺绣艺苑中一枝独秀
五、潮绣是源,抽纱是流
六、万花筒般的抽纱品类
七、抽纱“二宝”与潮绣“二金”
八、从勾针编织到勾针时装
九、从刺绣、抽纱到通锦绣
十、传统刺绣与现代服饰
后记
· · · · · · (收起)

读后感

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潮州抽纱比起萧山万缕丝更有立体感,也更华丽。局部刺绣用丝绒包住棉花做出高度,有时还会结合珠绣等技法。(记潮州抽纱厂的最后一块极品桌布)http://www.douban.com/photos/album/1616899770/

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用户评价

评分

这本书的排版和设计也是我非常喜欢的。封面虽然简洁,但细节处却尽显品味。内页的纸张质感很好,文字清晰易读,而且书中穿插的图片,也与文字内容相辅相成,起到了画龙点睛的作用。我尤其欣赏作者在选择插图时所表现出的品味,那些历史照片、艺术品图片,都恰如其分地展现了潮汕文化的魅力,也为读者提供了更直观的视觉感受。我记得有一张关于老宅院的图片,古朴的建筑风格,精美的木雕,都让我惊叹于古人的智慧和创造力。这些图片不仅仅是装饰,更是故事的载体,它们将文字中的情感和氛围进行了具象化的呈现,让阅读体验更加丰富。总而言之,这本书从内容到形式,都体现了作者的用心和对读者的尊重。

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这本书的文字功底非常扎实,但同时又保持着一种流畅的阅读体验。作者在描述潮汕地区的人文风貌时,运用了大量的比喻和拟人的手法,使得原本可能有些枯燥的历史和文化信息,变得生动有趣。我尤其欣赏作者对细节的捕捉能力,那些关于当地的风俗习惯,关于日常的饮食起居,关于节庆的习俗,都描绘得栩栩如生,让我仿佛身临其境。我记得书中有一段描述,是关于潮汕人过春节的情景,从年夜饭的准备,到祭拜祖先的仪式,再到新年期间的各种活动,都写得非常细致,充满了浓浓的年味。读着读着,我甚至能想象到空气中弥漫的食物香气,以及人们脸上洋溢着的幸福笑容。这本书不仅仅是知识的载体,更是一种情感的传递,它让我感受到了一种跨越时空的连接,与那些生活在过去的人们产生了心灵上的对话。

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坦白说,我之前对潮汕地区的了解非常有限,甚至可以说是零。但是,这本书就像一本精心制作的地图,为我打开了一个全新的世界。作者的叙述方式非常清晰明了,即使是对潮汕文化完全不了解的读者,也能轻松地跟上他的思路。他循序渐进地介绍当地的地理环境、历史沿革、民俗风情、艺术特色,就像一位耐心的老师,一步步地引导着我深入了解这个迷人的地方。我尤其喜欢书中对潮汕方言和当地特色的词汇的解释,这让我在阅读过程中,不仅增长了见识,也学到了一些有趣的语言知识。这本书让我明白,了解一个地方,不仅仅是了解它的地理位置和人口,更重要的是了解它的人民,了解它的文化,了解它的灵魂。

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读完这本书,我最大的感受就是,原来我们身边隐藏着这么多宝贵的文化财富。作者以一种非常平实的语言,讲述了潮汕地区那些传承了几百年的传统工艺和民俗习惯,让我对“传承”二字有了更深的体会。我看到,在科技飞速发展的今天,依然有人默默坚守着那些古老的技艺,并将它们发扬光大。他们不仅仅是为了谋生,更是为了守护一份来自祖先的记忆和情感。书中对这些“守艺人”的描写,让我深受感动。我仿佛能够感受到他们指尖的温度,听到他们手中的工具发出的声音,感受到他们对这份事业的热爱和执着。这本书让我明白,文化传承不仅仅是书本上的知识,更是活生生的人,是他们不懈的努力和奉献。

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总体来说,这是一本让我受益匪浅的书。它不仅仅是一本关于某个地区的介绍,更是一本关于文化、关于传承、关于人生的思考。作者的文字充满了智慧和情感,让我从不同的角度去认识和理解潮汕这片土地。它激发了我对传统文化的好奇心,也让我更加珍惜我们自己身边的文化遗产。我非常推荐这本书给任何对中国传统文化感兴趣的朋友,相信你一定也会像我一样,从中获得意想不到的收获。这本书就像一位老朋友,它的故事温暖而有力量,它引发的思考悠远而深刻,它留下的感动绵长而持久,我会在未来的日子里,时不时地翻阅它,从中汲取养分,感悟生活。

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这本书给我带来的不仅仅是知识,更是一种对生活态度的启发。作者在描述潮汕人民的生活时,展现了一种朴实、坚韧、勤劳的生活哲学。他们面对困难,不屈不挠;他们追求生活,注重细节;他们感恩自然,尊重传统。这些品质,在现代社会中显得尤为可贵。我从书中,学习到了如何去欣赏生活中的点滴美好,如何去保持一份对生活的热情和对未来的憧憬。我记得书中有一段关于潮汕家庭的描述,虽然家境可能并不富裕,但家庭成员之间却充满了爱和温情,长幼有序,尊老爱幼,这种浓浓的亲情,让我倍感温暖。这本书让我思考,在追求物质生活的同时,我们更应该关注内心的丰盈和精神的富足。

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我通常对历史类的书籍不太感冒,但这本书却成功地改变了我这一看法。作者在处理历史事件和文化传承的关系时,处理得非常得当。它并非简单地罗列史料,而是将历史事件融入到当地的文化发展脉络中,使得整个叙述更加具有说服力和感染力。我特别喜欢书中关于潮汕地区在历史变迁中的一些独特之处的阐述,例如它如何受到海洋文化的影响,如何与其他地域的文化进行交流融合,最终形成了自己独特的风格。作者的观点非常新颖,也很有启发性。我从这本书中,不仅仅看到了一个地方的历史,更看到了人类文明在不同地域、不同时代是如何演变和发展的。它让我对“文化”这个概念有了更深层次的理解,认识到文化是活的,是不断发展和创新的。

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这本书给我带来的惊喜,还在于它能够引发我内心深处的思考。作者在阐述潮汕文化与时代发展的关系时,提出了一些独到的见解。他并非是简单地歌颂传统,而是探讨如何在传承优秀传统的同时,与时俱进,赋予传统新的生命力。我从书中,看到了潮汕地区在现代化进程中的一些挑战,也看到了他们如何努力地将传统文化融入到现代生活中,找到一种平衡。例如,书中提到了一些潮汕传统工艺在现代设计中的应用,这让我看到了传统艺术的无限可能。这本书让我意识到,文化的生命力在于它的适应性和创新性,在于它能够不断地被重新诠释和发展。

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这本书,我拿到手的时候,就被它那沉甸甸的质感和封面上若隐若现的光泽吸引了。封面设计非常巧妙,用一种近似于潮绣工艺的肌理感材料,搭配柔和的色彩,营造出一种古朴而又精致的氛围。拿到书后,我迫不及待地翻开了第一页。虽然我对潮绣的了解并不深入,但这本书的开篇就以一种非常引人入胜的方式,将我带入了潮汕地区这片充满魅力的土地。作者仿佛是一位经验丰富的向导,用细腻的笔触描绘了潮汕风土人情,将那些隐藏在历史长河中的传统技艺,如同一颗颗璀璨的明珠,一点点地呈现在读者眼前。我尤其喜欢书中对潮汕地理环境和社会文化的描述,那些关于海边的生活,关于勤劳朴实的民风,关于世代传承的手艺,都让我产生了一种强烈的共鸣。仿佛我也可以闻到海风吹来的咸湿气息,听到渔民们有力的号子声,感受到那份根植于土地的淳朴与坚韧。它不仅仅是一本书,更像是一扇窗,让我得以窥见一个鲜活而生动的世界。

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初读这本书,我并未抱着学习某种具体技艺的念头,更多的是被它所传达的那种文化底蕴所吸引。作者的叙事风格非常独特,不落俗套,不生硬说教,而是将潮汕的历史、民俗、艺术巧妙地编织在一起。我仿佛看到了潮汕人民是如何在艰苦的环境中,凭借着智慧和勤劳,创造出如此丰富多彩的文化遗产。书中的一些小故事,虽然篇幅不长,但却充满了人情味和生活气息,让我对那个时代的生活有了更深的理解。例如,书中描绘的几位老艺人,他们的专注、他们的坚持、他们的匠心,都深深打动了我。他们不仅仅是在传承一项技艺,更是在守护一种精神,一种对美的追求,一种对传统的敬畏。我从他们身上看到了工匠精神最纯粹的样子,这种精神在如今这个快节奏的社会里,显得尤为珍贵。这本书让我明白了,许多伟大的艺术,都源于对生活的热爱和对细节的极致追求。

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