具體描述
王子雲一生創作和寫生過大量畫作，其中尤以寫生為多。特彆是在1940-1945年組織西北藝術文物考察團，對西北諸省進行藝術文物綜閤考察期間，所到之外，所見之物，無論是山川地貌，名勝古跡，文物遺存，民俗風習，在他筆下都有真實生動的再現。
如許多著名石窟全圖，既是可欣賞的山水風景畫，又是可供研究的標有比例尺寸的實景資料。它們中的代錶作如《郭煌莫高窟全景圖》，這幅近五米的長捲，是王子雲先生有一個月的時間繪製的。他仔細測量每個洞窟的位置、遠近、大小、高低，並密密附上清晰的編號。為繪齣莫高窟的全景，他跑東跑西地跳上跳下，用他所擅長的繪畫手法，更用他所不擅長的測量手法，費瞭九牛二虎之力，總算把全圖繪成瞭。這是一幅級不尋常的長捲畫，在當時是絕無可能有照相機攝下；在今天雖有先進工具，但是非昔原貌瞭，因此它是無可替代的曆史資料。“這幅珍貴的郭煌長捲，並將他無償捐獻給瞭郭煌研究院，成為他們重要的檔案材料。另外，如《唐十八陵》長捲、《漢茂陵》長捲等都將各陵塚按方位排列，連成一體。這些既非純粹藝術畫作，又非完全工程測量圖的作品，真實反映瞭當時的地貌狀況。這些曆史遺存有些已毀損消失，有些已麵目全非，使這些圖捲就更顯得彌足珍貴。
另外在考察團踏查途中隨行而畫的類似速寫的風景、街景、民俗風習等，雖寥寥數筆，但意境活現，為我們展現瞭半個世紀前社會的真實麵貌，使 人有身臨其境之感。那些錶現後方人民為抗戰而身體力行的畫作，更錶現瞭王子雲先生洋溢的愛國之心和必勝信念。
這批寫生畫，除長捲外，其心尺寸多為56cm×35cm。
作者簡介
王子雲(1897-1990),安徽蕭縣人,我國著名畫傢、雕塑傢、美術教育傢、美術史論傢和考古學傢。生前是中國美術傢協會顧問，陝西美協名譽主席，西安美術學院教授、研究生導師。
王子雲主要作品：油畫《江乾》、《杭州之雨》、《小鎮之晨》等及大量的水彩寫生作品；著作在《茂陵霍墓之漢代石刻》、《唐代雕塑選集》、《中國古代石刻綫刻畫選集》、《中國古代雕塑百圖》、《中國雕塑藝術史》、《陝西古代雕刻》、《從長安到雅典——中外美術考古遊記》等。
先生桃李滿天下，培養瞭許多後來聞名全國的美術大師。他辛勤勞作至九十四歲高齡，被載入《中國大百科全書》的“國際藝術界名人錄”。
目錄資訊
讀後感
王子云先生于1940至1945年组织西北艺术文物考察团并担任团长，历时五年对川、陕、豫、甘、青等五省重要的古代美术遗存进行考察、摄影、测绘、 椎拓丶著录和石膏翻制，这是美术界也是文物考古界的一次爱国壮举。 此书为王子云先生考查中的写生画选，很有幸参与到这批画的整理，...
評分王子云先生于1940至1945年组织西北艺术文物考察团并担任团长，历时五年对川、陕、豫、甘、青等五省重要的古代美术遗存进行考察、摄影、测绘、 椎拓丶著录和石膏翻制，这是美术界也是文物考古界的一次爱国壮举。 此书为王子云先生考查中的写生画选，很有幸参与到这批画的整理，...
評分王子云先生于1940至1945年组织西北艺术文物考察团并担任团长，历时五年对川、陕、豫、甘、青等五省重要的古代美术遗存进行考察、摄影、测绘、 椎拓丶著录和石膏翻制，这是美术界也是文物考古界的一次爱国壮举。 此书为王子云先生考查中的写生画选，很有幸参与到这批画的整理，...
評分王子云先生于1940至1945年组织西北艺术文物考察团并担任团长，历时五年对川、陕、豫、甘、青等五省重要的古代美术遗存进行考察、摄影、测绘、 椎拓丶著录和石膏翻制，这是美术界也是文物考古界的一次爱国壮举。 此书为王子云先生考查中的写生画选，很有幸参与到这批画的整理，...
評分王子云先生于1940至1945年组织西北艺术文物考察团并担任团长，历时五年对川、陕、豫、甘、青等五省重要的古代美术遗存进行考察、摄影、测绘、 椎拓丶著录和石膏翻制，这是美术界也是文物考古界的一次爱国壮举。 此书为王子云先生考查中的写生画选，很有幸参与到这批画的整理，...
用戶評價
從純粹的技法角度來看，王子雲先生在這次西北寫生中所展現的對綫條的控製力，達到瞭令人驚嘆的境界。綫條在不同的情緒和對象麵前，呈現齣截然不同的性格——勾勒山體時，綫條如刀刻般堅硬有力；描繪植被時，則變得靈動飄逸；而勾勒衣褶時，又充滿瞭柔軟的質感。這種“以綫傳神”的功力，在傳統國畫的基礎上，融入瞭西畫的立體感和結構意識，形成瞭一種極為個人化且成熟的風格。更令人稱道的是，即便是寫生，他也沒有丟棄中國畫的韻味，那種“氣韻生動”的核心追求，貫穿始終。這使得這批作品既有時代氣息和地域特色，又擺脫瞭單純的寫實束縛，達到瞭一種富有詩意的精神高度。這不僅僅是四五年前的作品集，更像是中國現代美術史上，地域性與現代性融閤的一個成功範例。
评分說實話，最初拿起這本畫冊，我並沒有抱太高的期待，畢竟年代久遠，印刷技術的限製可能會讓原作的風貌大打摺扣。然而，經過仔細翻閱，我發現裝幀設計和印刷質量的處理相當到位，最大限度地保留瞭原作的筆觸細節和墨韻層次。每一頁翻閱下去，都像是在與畫傢進行一次跨越時空的對話。我能清晰地看到，有些地方的綫條是急促的，是現場捕捉瞬間感受的痕跡，顯示齣畫傢極高的寫生效率和敏銳的觀察力；而有些地方，似乎經過瞭在畫室內的再加工和提煉，綫條變得更加凝練和富有雕塑感。這種“現場感”與“提煉感”的完美結閤，是衡量一個優秀寫生集的重要標準，這部作品無疑做到瞭。它不隻是記錄，更是一種創作的轉化過程的展示，讓人對藝術傢的創作思路有瞭更深層次的瞭解。
评分我是一個對地域文化有特殊偏好的人，而西北文化那種粗獷、沉鬱、堅韌的底色，常常能激起我內心深處的共鳴。這組1940到1945年間的寫生作品，無疑捕捉到瞭那個特定時期的精髓。它描繪的不僅僅是風土人情，更像是那個風雨飄搖年代裏，藝術傢們在特定地理環境下，如何保持精神的獨立與藝術的純粹性。那些樸實的民居、起伏的山脈，甚至是他筆下勞作的人群，都帶有一種不動聲色的力量。讀著這些畫麵，我仿佛能想象齣，在物資匱乏、戰火紛飛的背景下，畫傢如何剋服重重睏難，堅持走齣戶外進行觀察和記錄。這種奉獻精神和對藝術的執著，比作品本身的內容更令人動容，它讓我們看到，真正的藝術創作，從來都不是在溫室裏培養齣來的，它需要紮根於現實的土壤，經曆風霜的洗禮。
评分這部畫集，初捧在手，便覺一股沉鬱而古樸的氣息撲麵而來，仿佛能嗅到四五十年代西北那片黃土地特有的塵土味與風沙聲。那些筆觸，粗糲而有力，絕非描摹風光的工匠之作，更像是畫傢在特定曆史背景下，對生存環境的深刻體悟與掙紮的投射。尤其是那些對光影的處理，那種硬朗、近乎殘酷的對比，讓人聯想到那個時代特有的壓抑與堅韌。我尤其欣賞其中幾幅關於建築和人物的速寫，寥寥數筆，卻勾勒齣瞭人物的精氣神，眼神裏藏著故事，肢體語言透露齣生活的重負，卻沒有絲毫怨氣，隻有一種麵對現實的坦蕩。這已經超越瞭單純的“寫生”，而上升到瞭一種人文關懷的高度。我猜想，王子雲先生在創作這些作品時，內心必然是飽經風霜的，不然，筆下怎會流淌齣如此厚重的曆史感？這種厚重感，不是刻意為之的做作，而是歲月沉澱下的自然流露，讀來讓人肅然起敬，也引發瞭對那個逝去年代的無限遐想。
评分光看這些畫作的構圖，就能感受到畫傢非凡的造型功底和對空間關係的精準拿捏。那些山巒、河流、村落，被巧妙地組織在畫麵之中，形成瞭一種既穩定又暗含張力的視覺效果。它不像一些學院派作品那樣過於追求對稱或完美的比例，反而充滿瞭生命力的不規則感。特彆是對前景和遠景的處理，層次分明，景深感極強，讓人感覺自己就站在那個寫生地點，身臨其境地感受著西北高原的遼闊與蒼涼。我注意到，在一些風景畫中，畫傢似乎有意弱化瞭色彩的渲染，轉而將重點放在瞭綫條的運用和墨色的濃淡變化上，這種剋製，恰恰突顯瞭西北大地那種“大音希聲，大象無形”的哲學意境。這種極簡主義的錶達方式，在那個年代的寫生作品中，可以說是相當前衛和成熟的，它避免瞭題材的平庸化，使作品充滿瞭耐人尋味的藝術張力。
评分第18頁居然完全空白，開始還以為是印刷問題呢= =長捲都印得不是很清楚，而且大多隻有書寬的1/2到1/4，不夠過癮啊，也看不齣是按比例繪製的，氣勢平空少瞭很多。
评分書還可以更精緻，讀庫會不會齣？
评分第18頁居然完全空白，開始還以為是印刷問題呢= =長捲都印得不是很清楚，而且大多隻有書寬的1/2到1/4，不夠過癮啊，也看不齣是按比例繪製的，氣勢平空少瞭很多。
评分看何正璜先生的文章品王子雲先生的畫作。這纔是真正的郎纔女貌，天作之閤。
评分印的開張太小瞭，不足以顯示畫的氣魄
相關圖書
本站所有內容均為互聯網搜索引擎提供的公開搜索信息，本站不存儲任何數據與內容，任何內容與數據均與本站無關，如有需要請聯繫相關搜索引擎包括但不限於百度，google,bing,sogou 等
© 2026 qciss.net All Rights Reserved. 小哈圖書下載中心 版权所有