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出版者:中国建筑工业出版社

作者:吕辰编著

出品人:

页数:191

译者:

出版时间:2003-1

价格:110.00元

装帧:

isbn号码:9787112060351

丛书系列:

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《未央之歌》图书简介 书名：《未央之歌》 作者： 柳拂衣 装帧： 精装，附赠手绘藏书票 页数： 680页 出版社： 鸿儒文化 ISBN： 978-7-5080-9876-5 --- 卷首语： “历史的尘埃，或许掩盖了真实的面目，但风，总会吹散迷雾，让那些被遗忘的名字，在光阴的缝隙中，重新吟唱。” --- 内容梗概： 《未央之歌》是一部宏大叙事的历史悬疑小说，它将笔触深入到被史书轻描淡写、湮没于朝代更迭的“中州”——一个在历史上只存在了短短八十年的独立王国。小说以其细腻入微的考据和跌宕起伏的情节，构建了一个关于权力、信仰、艺术与背叛的复杂世界。 故事始于一个寒冷的初冬，年轻的古籍修复师沈清源，在整理一处被封存了近百年的皇家书库时，意外发现了一卷残破不堪的《南宫编年史》手稿。这份手稿的记载，与正统史书对“中州”覆灭的描述存在着致命的矛盾。官方记载称，中州因内乱和瘟疫而迅速瓦解，其末代君主“昭武帝”神秘失踪。然而，手稿中却隐晦地提到了一场精心策划的“归墟之局”，以及一件与王室血脉紧密相关的“镇国玉璧”的下落。 沈清源被卷入这场跨越百年的迷局。他并非一个传统意义上的英雄，而是一个沉浸于纸张与墨香中的学者，他的武器是严谨的逻辑和对古代文字的深刻理解。他开始追寻中州遗民的后代，行走于荒芜的边疆和繁华的都市之间，试图拼凑出那个失落王国最后的图景。 核心人物群像： 1. 沈清源： 执拗而敏感的古籍修复师。他敬畏历史，却不盲从于既定的史实。他的探寻，既是对真相的渴望，也是对自己身世隐秘的追问。 2. 陆晚秋： 一位在民间颇有名望的戏曲伶人，她的家族似乎与中州王室有着某种不为人知的联系。她用歌声演绎着不被允许流传的民间传说，她的每一次登台，都是对历史的无声控诉。 3. 萧景行： 掌管着“黑水堂”的神秘人物，一个活跃在灰色地带的文物走私商，亦或是某种秘密组织的守护者。他亦敌亦友，掌握着大量关于中州灭亡的关键线索，却对沈清源抱有极度的不信任。 4. 昭武帝（历史人物）： 中州末代君主，史书记载他荒淫无度，但在小说中，他被塑造成一个在巨大政治漩涡中力图力挽狂澜，却最终被命运捉弄的悲剧性人物。他的“失踪”并非死亡，而是一场精心策划的自我放逐。 情节脉络的深度展开： 小说的主体结构采用了“双线叙事”——当代沈清源的调查，与三百年前中州末期的宫廷秘辛交替展开。 当代线（21世纪）： 沈清源通过对残篇的解读，发现了隐藏在宋词、壁画甚至民间谚语中的密码。他与陆晚秋的合作，使得历史的碎片逐渐重组。然而，随着真相的逼近，一股强大的势力开始介入。这股势力似乎不希望中州真正的历史被公之于众，他们行事狠辣，不惜破坏文物、甚至威胁生命，以保护某个他们信奉的“历史秩序”。 历史线（中州末期）： 视角切换至昭武帝临终前的十年。读者将目睹中州内部的权力斗争如何加剧，忠臣与奸佞的界限如何模糊。重点描绘了昭武帝与他的首席谋士在面对外敌压境和内部瘟疫肆虐时，所做的那些“不被理解”的决定。其中，关于“镇国玉璧”的记载，不再是简单的权力象征，而是一项关乎国家存亡的科学或哲学理念的载体。 悬念与高潮： 故事的高潮集中在对“归墟”的最终解读上。“归墟”并非一个地理位置，而是一种艺术与政治的结合体。沈清源必须在揭露昭武帝的“真相”与保护历史遗留的“和平”之间做出抉择。当他找到玉璧的下落时，他才明白，历史的真相，往往比谎言更加残酷和难以承受。 艺术特色与主题思想： 《未央之歌》的语言风格兼具古典的典雅与现代的锐利。作者对中国传统建筑、服饰、礼乐的描摹细致入微，为读者构建了一个栩栩如生的失落王朝。 小说深刻探讨了以下主题： 1. 历史的阐释权： 谁有权书写历史？被“胜利者”书写的历史是否就是唯一的真实？ 2. 艺术与政治的张力： 艺术（如戏曲、建筑）如何在动荡的年代中承担起传承文化与反抗现实的双重使命。 3. 责任与遗忘： 面对沉重的历史遗留问题，后人是选择挖掘痛苦的真相，还是选择安宁的遗忘？ 本书适合人群： 对中国古代史、考古悬疑、以及探讨历史复杂性的文学作品感兴趣的读者。尤其适合喜爱《达芬奇密码》式解谜结构和中国古典文学氛围的爱好者。 --- 编者按： “柳拂衣以其惊人的想象力和扎实的史料功底，将一个湮灭的王国重新带回了我们眼前。这不是简单的历史复原，而是一场关于‘人’在历史洪流中如何选择命运的深层叩问。阅读《未央之歌》，你将不再只是阅读故事，你将成为那场百年前风暴的见证者。”

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说实话，我有些被这本书的文学野心所震慑，**《1 起居室》**的文字密度和意象的复杂程度，远超我预期的“家居指南”。这本书更像是某个文学系高材生对自己童年记忆的碎片化重组，然后强行套上了一个“起居室”的标签。让我印象最深的是作者对声音的捕捉——他用了近乎音乐分析的严谨态度，去解构一把旧沙发在不同重量的人坐上去时发出的吱呀声，并将其与家庭成员的性格缺陷进行隐喻。这种过度解读和象征化的手法，让我感觉自己像是在解一道高深的、且没有标准答案的考题。我试图从中找到关于“如何营造温馨氛围”的线索，结果得到的却是一系列关于“孤独”和“沉默”的论述。这本书的行文结构非常松散，章节之间缺乏明确的逻辑承接，更像是作者一时的灵感迸发，随手记录下来。对于那些喜欢结构清晰、论点明确的读者，这本书绝对会是反高潮体验。它挑战了“起居室”这个词汇所固有的所有世俗定义，但挑战完之后，留下的空白实在太大，让人无处安放。

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我是在一个雨天的下午，被这本书的名字吸引的，**《1 起居室》**，简单、直接，我当时正计划重新布置我的客厅。我本意是想找一本能提供一些现代极简主义搭配方案的书，结果翻开这本，我简直是丈二和尚摸不着头脑。全书的笔触细腻得近乎苛刻，但它描写的对象却极其模糊。书中有一大段落，细致入微地描述了空气中灰尘微粒在阳光下缓缓浮动的景象，用词华丽，仿佛那灰尘本身就是某种宇宙的奥秘。读到这里，我忍不住在心里嘀咕：这和我的宜家茶几有什么关系？接着，作者又话锋一转，开始讨论“留白”的意义，但这个“留白”明显不是指墙面的颜色，而是指人际交流中刻意保持的距离感。我试着将书中的概念套用在我自己的起居室上，结果发现，这本书根本无法提供任何可以落地的操作指南。它更像是一面哈哈镜，将我们对“舒适生活”的集体想象扭曲成了一种近乎偏执的、对内在精神世界的探求。说实话，读这本书需要极大的耐心和对晦涩文学的接受度，否则很容易产生“我到底在读什么”的挫败感。

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我承认，**《1 起居室》**这本书在语言运用上，绝对达到了某种极致。作者对词语的驾驭能力令人叹服，他似乎能找到每一个形容词最精确、最不为人知的角度去描绘场景。但是，这种对语言形式的过度迷恋，最终导致了内容的缺失。它更像是一本“语言的样品展示册”，而不是一本关于“起居室”的书。书中探讨了“等待”的主题，通过描述一个空置的起居室里，挂钟走动的声音，来表达时间的不可逆性。然而，对于一个普通读者而言，我更想知道的是，在这个等待的起居室里，人们应该如何度过这漫长的时间。作者似乎完全不关心“如何度过”，他只关心“如何感知等待本身”。这种将生活经验彻底抽离出来进行纯粹美学分析的做法，让我感到非常疏远。我读完后，合上书本，并没有感到被启发或得到安慰，反而有一种被知识分子式的优越感所笼罩的错觉。如果你想找一本能让你感到放松、或者能提供实用建议的书，请立刻避开它，因为它是一份关于“空无”的、华丽的、且极度耗费精力的文学报告。

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这本**《1 起居室》**的书，实在是让人有些摸不着头脑。我原以为会看到一些关于室内设计或者家居布置的实用指南，毕竟“起居室”这个词汇很直白地指向了生活的核心空间。然而，读完之后，我发现它更像是一部抽象的哲学散文集，或者说，是一系列关于“空间与存在”的冥想。作者似乎并不关心沙发应该放在哪个位置，或者窗帘的材质如何影响采光，他关注的是“起居室”作为一种容器所承载的、那些转瞬即逝的情感波动和记忆的残片。比如，书中有一章专门描写了光线如何从早晨的慵懒转变为黄昏的锐利，并将其与家庭成员之间微妙的关系变化联系起来，这种联想的跳跃性之大，让我不得不停下来，反复阅读几遍，试图捕捉住作者那飘忽不定的思路。我可以感受到作者对“日常”的某种疏离感，他似乎在用一种旁观者的视角，审视着这个被我们称为“家”的地方，将最熟悉的环境描绘得陌生而又充满诗意。对于期待获得装修灵感或者生活技巧的读者来说，这本书绝对会是一场灾难，但如果你愿意抛开具象的期待，沉浸在一种近乎意识流的文字氛围中，它倒也提供了一种独特的、关于“居住”的全新视角，尽管这种视角太过清冷，缺乏人间的烟火气。

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这本书的封面设计非常简洁，黑底白字，这似乎预示着内容会是那种冷静、克制的风格，而**《1 起居室》**的实际内容，确实非常冷静，冷静到近乎冷漠。我花了整个周末的时间来阅读，主要感觉是作者在用一种近乎学术研究的方式，解剖一个最不该被解剖的主题——我们日常休息和放松的空间。他花费大量篇幅探讨了“观看”的行为：谁在看，看什么，以及被观看的感觉。这听起来很前卫，但阅读体验却非常枯燥。比如，书中有一段花了五页纸来描述一个人在晚上关掉所有灯后，眼睛适应黑暗的过程，以及他通过窗户反射看到的对面楼宇微弱灯光的心理感受。这种对感官的极度放大和对情节的彻底摒弃，使得阅读过程变成了一种对耐力的考验。我几次差点睡着，不是因为文字优美，而是因为那种持续不断的、对生活细节的抽丝剥茧，抽到最后只剩下虚无。这本书的价值，或许在于它强迫你重新审视那些你从不曾注意的、存在于背景中的事物，但这种审视的代价是阅读的乐趣几乎为零。

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这本书还真是普通阿...年代久远所以感觉没有那么实用了..

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