摄影艺术图鉴

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出版者:上海文化出版社
作者:
出品人:
页数:137
译者:
出版时间:1996-04-01
价格:20.0
装帧:
isbn号码:9787805118550
丛书系列:
图书标签:
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具体描述

《世界奇珍异兽图鉴:探秘失落文明的生物档案》 一部超越想象的自然与历史交汇之作 书籍概览: 《世界奇珍异兽图鉴》并非一部传统的博物学著作,它是一份跨越千年、汇集了无数被主流科学界遗忘或定性为“神话传说”的生物记录档案。本书旨在深入探索那些在地球的各个角落,尤其是在已湮灭的古老文明遗址中被发现、却至今未被现代生物学完整收录的奇特生命形态。我们跳脱出达尔文式的线性演化框架,以一种更具包容性和历史纵深感的视角,审视生命在极端环境与秘境之地所展现出的惊人适应力与创造力。 核心内容深度解析: 第一部分:深渊的回响——海底与地下生态的未知生命 本卷聚焦于地球上最不为人知的两大生态系统:深海热液喷口及其下方的岩石圈裂隙。我们依据探险家在二十世纪初期的私人日志、深潜器偶然捕获的影像碎片,以及一些非主流海洋学家的手稿,重构了数种可能已灭绝或极度濒危的深海生物群落。 “琉璃鲸”的生态位: 详细分析了那些据称拥有硅基外壳、以地球深层硫化物为食的巨型无脊椎动物的代谢模式。我们通过对西伯利亚永久冻土中发现的“冰封组织样本”的年代测定,推测了其在冰河时期可能扮演的角色,以及它们如何适应极端压力和零度以下的生存环境。 地幔藻类与共生体: 深入探讨了在数公里深的岩层中发现的、不依赖光合作用的微生物群落。这些生命体利用地热能和化学能维持生命循环,其细胞结构表现出与已知生命完全不同的聚合方式,暗示了生命起源的更多可能性。 亚特兰蒂斯水道中的“光影鱼群”: 结合古希腊文献中对海洋深处奇观的模糊记载,我们试图勾勒出一种能够通过生物电磁场进行复杂群体交流的鱼类群落。其行动轨迹复杂,如同流动的星座图,对声呐和传统渔网具有天然的规避性。 第二部分:失落之地的遗存——文明遗址中的生物学证据 本书的第二部分是本书最具争议性也最引人入胜的部分。我们不再将古代文明描述中的“怪兽”视为纯粹的虚构,而是将其视为对真实生物的扭曲记录,并试图通过跨学科考证,还原其生物学原型。 玛雅丛林中的“羽蛇神”原型考证: 通过分析尤卡坦半岛雨林深处被遗弃祭坛上的浮雕细节,并比对当地已灭绝的巨型爬行动物化石记录,我们提出了一种大型、具有半羽毛状附肢的温血爬行动物的假说。其体表可能覆盖着能在潮湿环境中有效调节体温的特殊鳞片结构,而非真正的羽毛。 喜马拉雅“雪人”的生物学模型: 摒弃了简单的巨猿猜想。我们侧重于分析在尼泊尔偏远寺庙中收藏的毛发样本(经独立实验室交叉验证为哺乳动物,但DNA序列与已知灵长目差异巨大)。模型推测其是一种适应高海拔、低氧环境的杂食性熊科或犬科生物,其皮毛结构具有复杂的隔热层和反射层,以应对强烈的紫外线辐射。 沙漠绿洲中的“风之眷属”: 基于对古埃及和美索不达米亚楔形文字中关于沙漠风暴中出现的“会飞的蜥蜴”的描述,我们考察了撒哈拉腹地可能存在的、具有滑翔膜的古老蜥蜴分支。重点研究了其骨骼的轻量化结构和皮肤的含水量保持机制。 第三部分:人工造物与生物学的悖论 本书的最后一部分深入探讨了人类文明早期对生物的“干预”与“创造”,这模糊了自然选择与人工选择的界限。 古代炼金术士的“拟态生物”: 考察了中世纪欧洲和中国古代文献中记载的、被声称可以“自我生长”的非生命物体。我们将其解读为对早期生物工程或极端寄生现象的误解。例如,对某种能模仿矿物晶体生长的真菌群落的形态学分析。 巨型农作物与伴生昆虫: 揭示了在新石器时代特定地区,由于早期农业实践导致的某些昆虫种群的急速异化。这些昆虫在形态和习性上发生了剧变,以适应单一化的大型作物,其演化速度之快,挑战了传统的时间尺度认知。 本书的独特价值: 《世界奇珍异兽图鉴》采用精确的科学绘图技法,结合考古学、古生物学、地理学和民俗学的多重证据链,构建了一个既严谨又充满想象力的生物世界观。它不仅仅是“怪兽”的集合,更是对生命适应性边界的一次严肃叩问。本书挑战读者去重新审视那些被时间掩埋的真相,思考我们所认知的生物多样性是否仅仅是冰山一角。它为那些对自然历史、神秘学、以及生物学前沿交叉领域抱有浓厚兴趣的探索者,提供了一份无可替代的参考资料。 目标读者: 历史地理爱好者、古生物学界边缘探索者、生物学交叉学科研究人员、以及任何对“我们不知道的世界”抱有好奇心的读者。 篇幅总结: 本书共分三大部分,包含超过三百种(推测或已确认的)非主流生物的详尽图解、生态描述与理论推演,辅以大量的原始文献引用和考证图表。

作者简介

目录信息

读后感

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用户评价

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《摄影艺术图鉴》这本书,让我对“捕捉瞬间”这件事有了全新的认识。以前我总觉得摄影就是按下快门,把眼前的景象记录下来。但是读了这本书之后,我才明白,真正的“瞬间”并非偶然,而是摄影师通过长期的观察和积累,在最恰当的时机,用最精准的方式捕捉到的。我尤其喜欢书中关于“决定性瞬间”的探讨,作者引用了布列松的理论,并结合了大量实例,让我深刻理解了那个“稍纵即逝”的黄金时刻。看着那些照片,我仿佛能听到时间在凝固的那一刹那发出的声音,感受到生命力的爆发。这本书让我开始反思自己拍照的习惯,不再是漫无目的地乱拍,而是更有意识地去观察、去等待,去寻找那个真正能够打动人心的“瞬间”。它让我明白,摄影师的眼睛,就像是一部高速摄像机,但它捕捉的不是画面,而是情感,是意义。这本书,无疑是我摄影道路上的一位良师益友。

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我一直觉得摄影是一件非常个人化的事情,有时候即便是同一个场景,不同的人拍出来的感觉也会天差地别。《摄影艺术图鉴》这本书,恰恰点燃了我内心深处对这种“差异性”的好奇。它并没有直接告诉你“怎么拍”,而是通过大量令人惊叹的案例,让你去“感受”。我记得其中有一组关于“时间”的专题,展示了同一地点在不同季节、不同时刻,甚至是不同年代的照片。看着那些熟悉的风景在岁月的长河中逐渐变迁,我被深深地震撼了。那种历史的厚重感,那种自然的轮回,都通过摄影作品的力量,直观地传递给我。更让我着迷的是,书中对一些摄影师创作理念的探讨,比如马格南图片社成员的作品分析,他们是如何在瞬息万变的现场,捕捉到具有决定性意义的瞬间。我以前总觉得那些大师的作品是“天生”就那么好,看完这本书,才明白每一个伟大作品背后,都凝聚着摄影师的敏锐观察、深邃思考,以及对人文关怀的深刻理解。这本书让我意识到,摄影不只是记录,更是表达,是一种与世界对话的方式。

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这本《摄影艺术图鉴》的封面设计就足够吸引眼球了,那种复古的铜版纸触感,搭配上烫金的标题,让人立刻感受到一种沉甸甸的质感。翻开来,里面的排版也让我眼前一亮,不是那种枯燥乏味的文字堆砌,而是巧妙地运用了留白,让每一幅作品都有足够的呼吸空间。我尤其喜欢其中关于光影运用那一章的解读,作者用非常生动形象的比喻,把看似抽象的光线变化,描述得如同呼吸一样自然。比如,他讲到“黄金时段”的光线如何“拥抱”被摄体,让画面充满温暖和柔情,这真的让我豁然开朗。以前我总觉得光线就是用来照亮的,看完这一部分,才意识到光线本身就是一种情感的传递,一种构图的语言。而且,书中还收录了许多不同时代、不同流派的经典摄影作品,从十九世纪的肖像摄影,到现代的纪实影像,每一页都像是一次穿越时空的旅行。那些黑白照片里凝固的瞬间,每一个眼神,每一个动作,都仿佛在诉说着一个不为人知的故事,让人久久回味。这本书不仅仅是关于摄影技巧,更像是一本关于“看”的艺术的启蒙读物,让我开始重新审视我生活中每一个被忽略的角落。

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不得不说,《摄影艺术图鉴》这本书的选题角度非常独特。它没有落入俗套地去讲解那些枯燥的曝光、景深参数,反而把更多的篇幅放在了“审美”和“构图”的哲学层面。我特别喜欢其中关于“负空间”的讨论,作者通过几个构图范例,生动地解释了留白是如何能够增强画面的张力,引导观众的视线,甚至营造出一种宁静或辽阔的氛围。这对我来说简直是打开了新世界的大门,我以前总是觉得画面要“填满”才好看,现在才明白,有时候“留白”比“填充”更重要。书中的插图也都是精心挑选的,无论是宏伟的自然风光,还是细腻的人物肖像,都充满了视觉冲击力。我甚至会时不时地翻开这本书,就为了欣赏那些绝美的画面,从中汲取灵感。它让我对“美”有了更深层次的理解,不再仅仅停留在表面的好看,而是开始去探究画面背后更深层次的逻辑和情感。这本书让我觉得,摄影不仅仅是一门技术,更是一门艺术,一门关于如何用眼睛去发现和表达世界的艺术。

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我最近一直在摸索如何让我的照片更有“故事感”,《摄影艺术图鉴》这本书简直就是为我量身定做的。它并没有直接给出“公式”,而是通过分析大量的经典作品,让我去体会“讲故事”的精髓。我印象最深的是关于“叙事性构图”的那一部分,作者举例讲解了如何通过人物的眼神、肢体语言,以及背景的细节,来构建一个引人入胜的故事。比如,一张照片里,一个孩子远远望着远方的背影,配上微风吹拂的草地,你就能感受到一种淡淡的忧伤和对未知的憧憬。这种“画面叙事”的能力,是我以前从未想过的。而且,书中还涉及了不同文化背景下的摄影风格,让我看到了世界各地人们眼中独特的“美”,这种多元化的视角,极大地拓宽了我的视野。读这本书,我感觉自己仿佛置身于一个巨大的摄影博物馆,每一页都充满了惊喜和启发。它让我明白,好的摄影作品,能够超越语言的障碍,直击人心。

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我喜欢安珠的作品。 这书介绍的都是胶片机时代的事 。96年,还没有多少人有数码机

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