扬州画派书画全集

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出版者:天津人美
作者:
出品人:
页数:332
译者:
出版时间:1998-1
价格:560.00元
装帧:
isbn号码:9787530509753
丛书系列:
图书标签:
  • 扬州画派
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具体描述

《高凤翰》主要内容:杂画册、古木寒禽图、花卉册十开、花卉册十开、甘菊图、瓶芝梅竹图、墨牡丹、辽宁省博物馆藏、辽宁省博物馆藏、画石图卷、甘谷图通景十二条、牡丹竹石图、指画芦雁图、花卉册、阳春柱石图等。

南宋院体画的辉煌与变迁:从李唐到马远的艺术流变 图书名称:《南宋院体画研究:从“一朝风尚”到“时代转音”》 书籍简介: 本书旨在深入探究南宋时期中国画坛上最具代表性、影响最为深远的“院体画”在不同历史阶段的艺术风貌、核心精神及其背后的文化动因。南宋(1127-1279年)是中国艺术史上一个关键的转折点,在靖康之变后,宋室南迁,宫廷艺术中心随之移至临安(今杭州)。这种地域和政治环境的剧变,不仅重塑了士大夫阶层的心态,也深刻地影响了皇家画院的创作导向和审美取向,最终形成了与北宋气象迥然不同的院体画体系。 本书将不关注明清以降的任何地方画派,尤其不涉及晚于南宋近四百年的“扬州画派”的任何风格、人物或作品,而是将焦点完全锁定在1127年至1279年间,以南宋宫廷画院为核心,对这一时期风格的演变进行细致的梳理和剖析。 第一部分:院体的重建与精神的奠基(早期:高宗朝至孝宗朝前期) 南宋初建,朝廷急需通过艺术来恢复“大宋气象”,重塑君主的合法性与文化自信。本部分将详细考察李唐、张择端(尽管其活动核心可能更倾向于北宋末期,但其画风对南宋院体的奠基作用不容忽视)等前代遗脉,以及如刘松年、马远、夏圭等关键画家的早期创作。 1. 院体的“重组”与“南迁”: 分析南迁过程中,画院人员的遴选标准、对北宋范式的继承与扬弃。重点探讨高宗皇帝赵构本人对绘画的直接干预,他如何确立了“以院为尊”的艺术格局。 2. 李唐的“雄强”遗韵: 考察李唐晚年对山水画“笔墨精神”的最后定格。他的作品如何通过苍劲的斧劈皴法,传递出尚未完全消解的北方雄浑之气,为南宋院体画的骨架奠定基调。 3. 刘松年的“院体标准”: 深入分析刘松年在院体画规范化过程中的核心地位。他的画作如何展现出一种精细入微、程式化强烈的“院体”特征,尤其在人物画和界画(如描绘宫廷生活和城市景观)中的规范性体现。 4. 院体对“雅”的定义: 在此阶段,院体画追求一种融合了士人意趣与宫廷精致的“雅”。研究画院如何通过严格的院试题材和评判标准,将“工整”与“气韵”进行微妙的平衡。 第二部分:风格的转向与极致的简约(中期:孝宗朝后期至宁宗朝) 随着南宋偏安局面的稳定,院体的风格开始出现显著的“减法”倾向。这一时期的艺术不再是北宋那种全景式的叙事,而是转向了对局部意境的提炼与情感的内化。 1. 院试的“题旨”变革: 本部分将细致研究南宋院试中那些著名的“诗意画”题目,如“踏雪寻梅”、“寒江独钓”等,它们如何迫使画家从描摹对象转向抒发情景交融的内心感受。 2. 马远与夏圭的“一角之景”: 重点剖析马远和夏圭所开创的“边角构图”(或称“一角半边”)的艺术革命。这种构图方式并非偶然,而是对南宋“失地之痛”、对故国之思的视觉隐喻。通过对马远的“留白”艺术和夏圭的“水墨之妙”的对比分析,展示院体画如何达到一种形式上的极简和意境上的深远。 3. 院体与文人画的张力: 考察南宋时期,院体画虽然占据主导地位,但与当时兴起的文人写意画之间存在的张力与互相渗透。院画家们如何学习文人画中的“逸笔”,又如何将其纳入院体的规范之中,形成一种“雅俗共赏”的上层趣味。 第三部分:院体的衰微与时代的回响(晚期:理宗至恭帝朝) 南宋末年,政治日趋腐败,国势衰微,院体画的创作也随之流露出疲态与感伤的气息。这一时期的作品,往往在技法上依然精湛,但在精神内核上,却带上了无可挽回的末世情调。 1. 院体技艺的“固化”与“僵化”: 分析在缺乏强有力艺术领导者的情况下,画院的创作如何趋于程式化,技巧的娴熟反而掩盖了创新的不足。重点研究这一时期山水画中皴法使用的重复性与匠气。 2. 院体画对“亡国”的隐晦表达: 考察晚期院画家如何通过对残破山河、冷寂萧瑟景象的描绘,间接反映了时代的悲剧感。这些作品虽然仍是“院体”,但其沉郁的气氛预示着这一画派在宋朝终结后的式微。 3. 院体对后世的影响侧写: 总结南宋院体画在建筑装饰、摹古实践以及对元代早期“院派遗老”的影响,明确指出其在水墨画发展史中不可替代的地位。 本书通过对大量传世院体作品(包括那些明确归属于宫廷系统的作品,而非泛指所有南宋画作)的细致考证,力求揭示南宋院体画从“中兴气象”到“衰亡悲歌”这一艺术生命周期的完整图景,展现出其在特定历史条件下所达成的极致美学高度。本书旨在为读者提供一个清晰、聚焦于南宋宫廷艺术的深度研究视角。

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