具体描述
新课程的实施为教师的教学创新提供了广阔的舞台。无论文本课程、实施课程、习得课程都需要教师去体认、去再造、去落实。课程改革的成败归根结底取决于教师。从这个意义上说,教师即课程。
反思什么,如何反思,是这套丛书关注的焦点。在课程改革的大背景下,学科的课程与教学遇到许多问题。
课程改革为我们开辟了大显身手的创新天地,学科教学从来没有像今天那样思想活跃,举措新颖、策略多样。但是,我们必须看到:新课程不是幻想中的空中楼阁,而是需要理论与实践作为支撑;新课程的建设不是一蹴而就的突击,而是一个不断内化积淀的长期过程;新课程的实践不是纸上谈兵的部署,它需要一批批的志愿兵与生力军去冲锋陷阵。让我们为新课程的崛起鸣锣开道,重塑教师新形象,重筑课程新文化,进一步焕发课程改革的勃勃生机!
作者简介
目录信息
第一节 学校艺术课程改革的背景
第二节 世界各国学校艺术课程的类型
第三节 我国学校艺术课程改革的视角
第一章 我国艺术课程的发展与变化
第一节 课程与课程标准的界定
第二节 我国艺术课程的历史演变
第三节 我国新制订的艺术课程标准的内容与特色
第二章 艺术课程的教材与分析
第一节 教材的含义与分类
第二节 新的教材观与编写原则
第三节 我国以往艺术教材的分析
第四节 我国艺术课程实验教材的特色
第三章 艺术课程的教与学
第一节 教师在教学中的作用
第二节 学生学习方式的转变
第三节 实验区艺术课程改革的情况
第四章 艺术课程的评价
第一节 世界课程评价趋向
第二节 我国艺术教育评价的趋向
第三节 艺术课程对学生的质性评价方式
第五章 艺术课程资源的开发与利用
第一节 艺术课程资源开发
第二节 艺术课程资源开发的范畴
第三节 新课程标准中课程资源开发的条例
第四节 艺术课程的新资源
第五节 艺术课程资源开发与利用的前景
第六章 世界艺术教育展望
第一节 全球化的大背景
第二节 美术课程的展望
第三节 音乐课程的展望
第四节 综合艺术课程的展望
附录一 教育部关于印发《全国学校艺术教育发展规划》的通知
附录二 《学校艺术教育工作规程》
主要参考文献
后记
· · · · · · (收起)
读后感
用户评价
这本书的封面设计真是让人眼前一亮,那种深沉的蓝色调,配上烫金的标题,立刻就给人一种专业而又典雅的学术气息。我是在图书馆的艺术类书架上偶然发现它的,当时主要被它名字中的“论”字所吸引,心想这应该是一本有深度、能引发思考的著作。拿起来翻阅,里面的排版布局也十分考究,字体选择既清晰易读又不失艺术感,大量留白的设计让阅读过程非常舒适,不会让人感到压迫。章节之间的过渡也处理得相当自然流畅,虽然内容涉及理论与实践的结合,但作者似乎非常擅长将复杂的概念用一种娓娓道来的方式呈现出来。特别是绪论部分,它不仅仅是对全书内容的简单概述,更像是一篇对当代艺术教育现状的深刻剖析,引人深思,让人不禁想立刻沉浸到后续的章节中去探索作者究竟会如何构建他的理论体系。整体而言,从视觉和初步的触感来看,这本书无疑是一件精心打磨的出版品,让人对它内部蕴含的知识充满期待。
这本书的参考文献和索引部分也做得非常出色,体现了作者深厚的学术功底和严谨的治学态度。我注意到其中引用了大量来自不同国家和地区的最新研究成果,这表明作者的视野远超地域限制,具有国际化的前沿洞察力。更实用的是,附录中收录的一些经典艺术教育文献的导读摘要,为那些希望进行更深入研究的读者提供了一个绝佳的起点。我习惯在读完一本理论书后,会去查阅它的引用来源,这本书的引文格式规范统一,查找起来非常方便。这让我确信,这本书不仅仅是一次个人的观点陈述,更是一次对某一领域知识体系的系统梳理和总结。对于研究生或者需要撰写专业论文的教育工作者而言,光是这部分资料的价值就已足够可观,它提供了一个坚实的知识基座。
这本书在处理“跨学科整合”方面的论述,可以说达到了一个相当高的水准。我过去一直觉得,将艺术教育与其他学科(比如数学、历史或者科学)结合起来,很容易变成生硬的拼凑,效果适得其反。然而,作者通过一系列精妙的案例展示了如何实现真正的深度融合,而不是简单的表面嫁接。他详细阐述了蒙德里安的几何构成与建筑学原理之间的内在逻辑联系,并且提供了一套如何在中学课堂中设计这样一个综合性项目的方法论,从目标设定到材料准备,再到最终的成果展示和评价标准,都考虑得面面俱到。这种注重路径和方法的写作风格,极大地提高了这本书的实用价值。它不是仅仅告诉我们“应该”这样做,而是详细拆解了“如何能”这样做,对于想要进行创新性课程设计的教师来说,无疑是一本极具参考价值的操作手册,充满了可操作性的智慧。
我花了整整一个周末的时间来消化这本书的前半部分,尤其是在讨论“审美感知力培养”的那几章,简直是茅塞顿开。作者并没有停留在传统美育那种空泛的口号层面,而是非常扎实地从认知心理学和现象学的角度切入了艺术体验的核心。他引入了几个我以前从未接触过的西方艺术哲学流派,并巧妙地将它们融入到具体的教学案例分析中,使得那些晦涩的理论瞬间变得立体可感。举例来说,在谈到如何引导学生进行“非再现性”的艺术欣赏时,书中提供了一套详细的观察提纲和讨论引导语模板,这些实操性的建议对于一线教育工作者来说简直是如获至宝,不再是纸上谈兵。阅读过程中,我常常需要停下来,对照自己过去的一些教学经验进行反思,甚至会拿出自己收藏的画册去验证书中的某些观点,这种强烈的互动性是很多理论书籍所缺乏的。它真的促使我重新审视自己对“教”与“学”的理解。
全书的语言风格变化多端,这一点非常值得称赞。在论述宏大的教育哲学背景时,它显得严谨、精确,仿佛在进行一场严谨的学术辩论,每一个论断后面都有坚实的文献支撑,读起来有一种被权威知识所引领的信服感。但紧接着,当作者切换到对学生作品的分析或者描述课堂场景时,笔锋又变得柔和而富有诗意,充满了对青少年创造力的赞美与理解,读起来让人心生温暖。这种在“冷峻的理论分析”与“热情的教育关怀”之间的自如切换,使得全书的阅读体验非常丰富,避免了单一学术著作可能带来的枯燥感。我尤其欣赏作者在批判现有教育弊端时所表现出的克制与建设性,他指出了问题,但更重要的是,他指向了光明的未来,这让人在阅读批判性的内容时,内心充满的是希望而非沮丧。