我们的事务所有着悠久的历史,但是,为什么没有定型化的细部或坂仓细部呢?这大概是因为,包括早年毕业的学长们在内的所员们当中,凡是细部非亲自思考就不能心安理得的人太多的缘故吧。这样做,有时是乐在其中,也有时绞尽脑汁才得以解决。我们的作品之所以丰富多彩,一方面是仰仗阪田诚造先生的决断,而另一方面,作为设计负责人,对于所有的解决方法,无一不是追本穷源,并从中选取精华的过程中确定下来的。
我们开展工作的基本原则是,工作班子一旦确定之后,那么,在一定的阶段内,保持人员稳定,基本上不换人。从基本构思阶段开始一直到最终竣工为止,在彻底弄清委托方的要求和愿望的基础上,同施工方进行对话和协商,一直到最后建成的全过程中,始终坚持由同一个工作班子承担,这就是我们的工作原则和作风。这样做的结果使得我们的建筑细部经得起岁月的考验,在以空间为本的前提下,不但恰如其分地保持着应有的尺度和比例,而且日臻成熟和完善。
因此,本书中所要体现的也正是坂仓作品的多样性和立足于以空间为本的正确作法。本书不采取以部位为单位的编排方式,而是以作品为单位加以介绍和论述。书中采取的叙述方式是,首先给出各个作品的总体布置图,然后再将要介绍的细部标注平面布置总图上,并以此为索引,对细部进行介绍。
前页的大表中,以左右两页合成一页的方式,开列了细部中各有关项目的一览表。本书不仅是作为一本作品集,同时,还要使其作为一个细部图集,为便于查阅而按照索引的编排形式编写。在作品名称栏里给出总体概念,而在细部栏里给出了该部分的构思和必须具备的功能、主要材料和构件及施工手段。
本书的主题定为“空间和自然的交界”,当然是应以门窗洞口为中心加以阐明,然而,楼梯和檐口等则以结合空间加以介绍最为合适。
此外,正如开头说过的那样,为了表明我们的建筑细部的丰富多彩,将它们的创意同时介绍出来是重要的。这就是为什么极力采用图中短评的形式,用设计者本人的话来介绍细部的创意。
目录:序文
建筑细部及其设计所面临的课题
关于建筑细部的思考
作品及细部
作品及细部一览表
圣伊格那修教堂
筑波国际会议厅
君竟市保健福利中心——扑济馆
群马皇家宾馆 爱与和平的教堂
大冢国际美术馆
小田急南方大厦
桐生市市民文化会馆
国际交流基金关西国际中心
威尔布永山
茅场町M楼
地下森林博物馆
茅之崎公园游泳场
小田原市综合文化体育馆
加京佐科技馆
沙雷吉奥志愿馆
筑波MOG
东急南大井大厦
西新宿福瑞斯大厦
JTB福瑞斯塔
纪尾井町开尔顿大厦
人形町福瑞斯特大厦
川崎定德总馆及日本信托银行总行
箱根樱庵宾馆
东京沙雷吉奥学院
东京都立保健科学大学
世田古区民健康村里的村庄
横宾偶人之家
武士小路是笃纪念馆及资料馆
骑玉县立加须青年之家
东大和市立中央图书馆
我必须承认,我最初购买这本书是冲着“坂仓建筑研究所”这个名字去的,我对他们那种将日式侘寂美学与现代材料技术完美融合的风格一直抱有极高的兴趣。然而,这本书真正打动我的地方,并非那些最终呈现的、光鲜亮丽的建成效果图,而是那些在施工过程中必然会遭遇的“妥协”与“坚持”之间的较量。书中收录的几处关键结构转折点,比如某个异形屋顶与主体墙体的交接处,其详图的复杂程度令人叹为观止。它毫不避讳地展示了钢结构、混凝土构件与木材在交界处如何通过定制的金属件进行咬合,这种对构造逻辑的彻底剖析,远比单纯的效果展示来得震撼。我曾经花了一个下午的时间,仅仅对着其中一个窗框的节点大样图反复揣摩,思考为什么设计师选择了这种看似费工费力的连接方式,而不是更标准化的工厂预制件。答案似乎隐藏在对耐久性、维护便利性以及最终视觉纯净度的三重考量之中。这本书教会我的不是照搬图纸,而是理解每一个细节选择背后的深层动机。
评分坦白说,这本书的定价不低,对于预算有限的年轻设计师来说,可能需要认真权衡一下。但如果将其视为一种长期的专业投资,它的回报率是相当高的。它提供的不仅仅是单个项目的解决方案,而是一套经过时间检验、由顶尖事务所打磨过的“设计方法论模板”。其中关于无障碍设计、管线集成和结构预埋件处理的细节,其精度和前瞻性,明显超越了一般的设计规范要求。例如,在处理室内地面排水坡度与视觉平整度平衡的那个案例中,他们使用的渐变坡度处理方式,精妙到几乎肉眼不可察觉,但却保证了功能性。这种对“隐形工程”的极致追求,是这本书最宝贵的财富。它让你意识到,一个好的建筑,其精彩之处往往藏在那些最不起眼、却又至关重要的连接点上,这绝对是一本值得放在手边,时常翻阅参考的工具书,而不是一本读完就束之高阁的陈年旧物。
评分这本书的装帧设计简直是工业美学的典范,封面采用了哑光处理,触感细腻,那种沉甸甸的纸张质量让人在翻阅时都能感受到设计者的匠心。虽然我个人对“详图”这个词汇通常抱有一种既期待又害怕的心情——期待看到技术细节的精妙,又害怕被晦涩的制图标准淹没——但这本书的排版却出乎意料地友好。它并没有将所有内容堆砌在一起,而是通过大量的留白和清晰的图例,将复杂的结构逻辑梳理得井井有条。特别是那些剖面图,线条的粗细和标注的字体选择都极为考究,仿佛每一根线条都在讲述一个关于空间和材料的故事。我特别喜欢它在表现光影关系时所使用的渲染手法,那种介于手绘的感性和数字模型的精准之间的模糊地带,非常能激发建筑师对空间氛围的想象力。看到那些巧妙的节点处理,我甚至会忍不住拿起尺子,在旁边随便画些草图,试图解析坂仓先生是如何在有限的空间里,实现如此丰富的层次感和使用体验的。这本书不仅仅是图纸的集合,更像是一本关于“如何思考结构与美学统一”的入门指南,即便是不直接参与项目的设计师,也能从中汲取到许多关于细节处理的灵感。
评分这本书的叙事结构非常克制,它没有冗长的前言和空泛的理论阐述,所有的“论述”都通过图纸本身完成。这对于习惯了“大部头”理论书籍的读者来说,可能一开始会感到有些挑战,因为它要求读者必须具备一定的建筑阅读能力。然而,一旦进入状态,你会发现这种极简的呈现方式带来的高效性。它仿佛是直接将事务所的BIM模型中的部分核心图层剥离出来,呈现在你面前。例如,在处理楼梯井的设计时,它没有用大篇幅描述空间流线,而是直接给出了踏步的截面、扶手的固定方式,以及与天花板的收口详图。这种“先看骨架,再观血肉”的阅读体验,极大地提高了对建筑结构逻辑的把握速度。对于需要快速吸收经验的项目经验者而言,这种直接的图文对应方式,是最高效的学习途径。我甚至感觉自己可以从中摸索出一套属于自己的、快速拆解复杂设计的分析方法论。
评分从一个纯粹的材料学的角度来看,这本书的价值同样不可估量。坂仓事务所似乎总是热衷于挖掘传统材料在当代语境下的新潜力,或者大胆地引入一些不常用的工业材料。书中关于立面材料的解析尤其引人入胜。例如,他们如何处理那种略带粗粝感的再生石材饰面,以及如何通过精确的安装间距来控制整个幕墙在不同光照条件下的质感变化,这些信息对于正在进行材料选型的设计师来说,简直是金矿。更重要的是,书中不仅展示了材料的“是什么”,更侧重于材料的“如何被安装”和“如何随时间变化”。我注意到,在几个案例的后期维护图例中,他们甚至预留了更换特定饰面板的检修口和路径,这种对建筑生命周期的尊重,是很多浮于表面的设计图集所缺失的。读完后,我对“清水混凝土”这个概念的理解不再停留在其表面的灰度上,而是深入到其浇筑工艺和模板的选择对最终纹理的影响上。
评分从坂仓准三到西泽文隆,从东孝光到芦原义信,从太田隆信到坂田诚造。一代代日本本土的巨匠从这个二战以来历史最悠久的事务所开始活跃,到老一辈开始陨落,看坂仓研究所如今的作品多了一份厚重和精细,却没有了当年的发想和魄力。潮起潮落,便是如此。
评分从坂仓准三到西泽文隆,从东孝光到芦原义信,从太田隆信到坂田诚造。一代代日本本土的巨匠从这个二战以来历史最悠久的事务所开始活跃,到老一辈开始陨落,看坂仓研究所如今的作品多了一份厚重和精细,却没有了当年的发想和魄力。潮起潮落,便是如此。
评分颇详细~
评分颇详细~
评分从坂仓准三到西泽文隆,从东孝光到芦原义信,从太田隆信到坂田诚造。一代代日本本土的巨匠从这个二战以来历史最悠久的事务所开始活跃,到老一辈开始陨落,看坂仓研究所如今的作品多了一份厚重和精细,却没有了当年的发想和魄力。潮起潮落,便是如此。
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