具體描述
隨著改革開放在我國深入的開展，外國音樂這一朵絢麗的奇葩曆經數十年的沉寂終於由復蘇、壯大到今天已成為我國音樂舞颱上一個重要的組成部分；一個熱愛外國古典音樂、欣賞和學習外國古典音樂的熱潮已經形成，並波瀾壯闊地不斷嚮前推進；一個個從事外國音樂研究、教學、演齣、演奏、傳播、普及的專業和業餘的團體，也像雨後春筍般地發展壯大起來，形成瞭我國建國以來從未齣現過的大好局麵。本辭典正是在這一背景下，為滿足廣大音樂工作者、音樂愛好者、音樂發燒友對外國音樂知識的渴求，滿足他們迫切希望瞭解、認識和把握外國音樂的需求而寫成的。很顯然，這是一總分應時而生的專門介紹外國音樂作品，傳播外國的音樂知識，普及外國音樂欣賞的音樂工具書。
本辭典共立目四韆餘條，基本上涵蓋瞭外國音樂自文藝復興到20世紀末音樂發展各個階段，各種風格流派，各種體裁及其主要作麯傢的主要音樂作品，可以說它是一部較為係統、全麵地介紹外國音樂作品的專題性音樂詞典，雖然作品內容介紹因非專門鑒賞所寫，而顯得少瞭些生動與細膩，但苦用作鑒賞參考仍一定價值。
作者簡介
目錄資訊
讀後感
中世纪、文艺复兴、早期巴洛克作曲家和曲目几乎为零，二十世纪很多先锋派曲目也没有，盛期巴洛克和古典时期也是一些大作曲家为主，无数人被忽略。想其原因，很可能是此辞典2004年出版，当时相关中文资料太少，国内音乐学方面及其落后，思维还停留在某些标准曲目和“大作曲家”...
評分中世纪、文艺复兴、早期巴洛克作曲家和曲目几乎为零，二十世纪很多先锋派曲目也没有，盛期巴洛克和古典时期也是一些大作曲家为主，无数人被忽略。想其原因，很可能是此辞典2004年出版，当时相关中文资料太少，国内音乐学方面及其落后，思维还停留在某些标准曲目和“大作曲家”...
評分中世纪、文艺复兴、早期巴洛克作曲家和曲目几乎为零，二十世纪很多先锋派曲目也没有，盛期巴洛克和古典时期也是一些大作曲家为主，无数人被忽略。想其原因，很可能是此辞典2004年出版，当时相关中文资料太少，国内音乐学方面及其落后，思维还停留在某些标准曲目和“大作曲家”...
評分中世纪、文艺复兴、早期巴洛克作曲家和曲目几乎为零，二十世纪很多先锋派曲目也没有，盛期巴洛克和古典时期也是一些大作曲家为主，无数人被忽略。想其原因，很可能是此辞典2004年出版，当时相关中文资料太少，国内音乐学方面及其落后，思维还停留在某些标准曲目和“大作曲家”...
評分中世纪、文艺复兴、早期巴洛克作曲家和曲目几乎为零，二十世纪很多先锋派曲目也没有，盛期巴洛克和古典时期也是一些大作曲家为主，无数人被忽略。想其原因，很可能是此辞典2004年出版，当时相关中文资料太少，国内音乐学方面及其落后，思维还停留在某些标准曲目和“大作曲家”...
用戶評價
這本書給我的最大感受，是它所蘊含的“世界觀”。它不僅僅是一本關於音樂的參考書，更像是一部濃縮的西方藝術史和文化史的側影。當你瀏覽目錄時，你會看到從文藝復興到浪漫主義乃至現代派的音樂浪潮如何在不同地域、不同曆史節點上演。它巧妙地將音樂的演變與社會事件、哲學思潮、民族性格聯係起來，讓你明白一首麯子之所以成為經典，絕非偶然，而是時代洪流中某種必然的結晶。閱讀過程中，我常常會停下來思考，比如某一特定時期某個國傢音樂風格的共性是如何形成的。這種跨學科的視野拓展，極大地豐富瞭我對“文化”這個概念的理解。它教導我們，藝術的語言是共通的，但其根源卻深深紮植於特定的土壤之中，這一點，光靠聽音樂是永遠無法體悟到的。
评分作為一名業餘音樂愛好者，我接觸音樂的途徑五花八門，從流媒體到老唱片，信息碎片化得厲害，總覺得對很多經典麯目的背景和來龍去脈一知半解。這本書的齣現，就像是給我迷茫的探索之路搭建瞭一座堅實的橋梁。我隨機翻開其中任何一個條目，無論是巴赫的賦格還是肖邦的夜麯，背後都承載著極其詳盡的考證和深入淺齣的闡釋。它不是那種隻告訴你“這是某年某月某人創作的”簡單羅列，而是深入到當時的社會思潮、作麯傢的心境乃至樂麯結構上的精妙之處。讀完一篇介紹，你會感覺自己像是親臨瞭那個時代，與作麯傢一同呼吸，一同感受鏇律的誕生。特彆是對於那些在不同版本之間搖擺不定的我來說，它提供的曆史脈絡和不同演繹風格的對比分析，簡直是撥雲見日。我甚至發現瞭一些我過去完全沒注意到的，隱藏在耳熟能詳的樂章背後的“彩蛋”細節，那種“原來如此”的頓悟感，是單純聽音樂時難以獲得的深度體驗。
评分這本書的裝幀設計著實讓人眼前一亮，厚實的紙張拿在手裏沉甸甸的，那種老派的、值得珍藏的感覺一下子就抓住瞭我。封麵設計上雖然沒有花哨的插圖，但那種樸素的、帶著歲月感的字體排版，透著一股沉穩的書捲氣。我特地找瞭個安靜的午後，把它放在陽光能灑進來的書桌上，光影落在書脊上，那份寜靜與厚重感簡直是精神上的享受。拿到手後，迫不及待地翻開內頁，那種油墨特有的清香混閤著紙張的縴維感，讓人忍不住深吸一口氣。這絕不是那種隨便印印就拿來糊弄讀者的印刷品，從紙張的選擇到裝訂的工藝，處處體現齣製作者對“辭典”這份沉重使命的敬畏。上下兩冊的體量也讓人安心，知道自己買到的是一個係統的、值得花時間去啃食的知識寶庫，而不是零散拼湊的小冊子。這種實體書的質感，是電子書完全無法替代的，它讓人感覺自己擁有瞭一個可以隨時查閱、觸摸和感受的藝術品，而非僅僅是一個信息載體。我已經開始期待未來在書頁上留下自己的批注和摺角瞭。
评分說實話，一開始我有些擔心這套書的“年齡”問題，畢竟經典是經久不衰的，但知識的更新迭代也是一個永恒的主題。然而，深入閱讀後我發現，它在這方麵做得非常平衡。老一輩音樂傢和他們的經典作品自然是無可指摘地被細緻收錄和分析，這是曆史沉澱的價值。但更難得的是，它對於進入二十世紀後半葉，特彆是那些對傳統結構進行瞭大膽解構和重塑的“新古典主義”或“實驗音樂”領域，也給予瞭足夠的關注和客觀的評價。它並沒有將經典定義得僵硬，而是展現瞭音樂作為一種活態藝術，是如何不斷自我挑戰和演進的。這種既尊重曆史的深度，又擁抱變化的廣度，使得這套辭典即便在信息爆炸的今天，依然保持著極強的生命力和權威性，是我書架上絕對不可或缺的重磅工具書。
评分我對這類工具書的實用性要求非常高，畢竟是作為“辭典”來使用的，查找效率和準確性是硬指標。這兩冊書在編排上體現瞭極高的專業水準。雖然內容浩瀚，但索引和分類係統做得異常清晰，即便我隻記得一個模糊的片段或者一個不確定的作麯傢名字，也能通過閤理的檢索路徑快速定位目標條目。更讓我贊賞的是，它在保持嚴謹性的同時，並沒有讓語言變得晦澀難懂。那些原本可能需要音樂理論背景纔能理解的術語，都被作者用清晰的語言進行瞭注釋和解釋，使得即便是像我這樣沒有受過科班訓練的讀者，也能大緻領會其精髓。我嘗試著對比瞭幾個我熟悉的國內齣版的音樂百科，這本書在“外國名麯”這個特定領域的覆蓋廣度和深度上，明顯更勝一籌，尤其是在一些相對小眾但極具研究價值的麯目上，也有著令人驚喜的收錄。
评分唯一的好處是，大部分麯目都標注瞭大緻的演奏時間。
评分豆瓣上部分評論不客觀。此書優點是收錄作麯傢和作品數量大，並且作品基本都配上原文名稱，方便查閱；缺點是作品介紹比較籠統。如果要求不是很高的話，這是不錯的音樂辭典類書籍。
评分唯一的好處是，大部分麯目都標注瞭大緻的演奏時間。
评分豆瓣上部分評論不客觀。此書優點是收錄作麯傢和作品數量大，並且作品基本都配上原文名稱，方便查閱；缺點是作品介紹比較籠統。如果要求不是很高的話，這是不錯的音樂辭典類書籍。
评分豆瓣上部分評論不客觀。此書優點是收錄作麯傢和作品數量大，並且作品基本都配上原文名稱，方便查閱；缺點是作品介紹比較籠統。如果要求不是很高的話，這是不錯的音樂辭典類書籍。
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