具体描述
中国艺术研究院研究员刘恩伯先生的《中国舞蹈文物图典》（上海音乐出版社）是中国舞蹈史学科的一个重要成果，它填补了我国舞蹈史学科基础资料的空白。
翻开《中国舞蹈文物图典》，古朴肃穆的石器时代彩陶盆，即引领着我们踏寻远古足迹，重温人类自古而有的身体表达、动作语言及其历史演进：（以下简称《图典》）
一“彩陶中的原始舞蹈图像”。彩陶是新石器时代的考古文物，彩陶器上的舞蹈纹饰是迄今我国最早的舞蹈图像，它记载了原始先民的生活情状以及身体动作的表现。《图典》所收集的７幅舞蹈纹饰彩陶盆、彩陶罐、陶碎片，是现有舞蹈史著作、图集中数目最多的。
二“舞蹈岩画”。目前看来，岩画是发现的乐舞形象资料地面遗迹中时代最早的。岩画研究一般就比较注重分析画面的人物、器物、动物、动作等形象特征。从画面中看，有关狩猎、劳动、祭祀、战争、生殖、娱乐等场面皆有反映。这些内容及形象所透露的信息，无不表现出生存状态的原始。因而在舞蹈史研究中，有关岩画上的舞蹈形象，通常被作为原始舞蹈的佐证。岩画上的舞蹈形象，一般没有脱离相关背景和场景，普遍具有浓郁的生活气息与巫术气氛。
三“玉雕舞人”。玉器的历史可以追溯到石器时代的原始社会，但是雕饰了舞人的玉器，大多出现在战国、西汉及唐代。玉器的质地晶莹，色泽温润，上面雕饰的舞人大多是长袖袅腰，亭亭玉立。女性舞人是玉雕中常见的形象，“女乐”是中国古代舞蹈的一条主线。《图典》“玉雕舞人”４０幅，是古代舞蹈之人体特写，是古代“长袖善舞”的形象标志。
四“青铜器上的舞蹈图像”。青铜器艺术是古代奴隶社会物质与精神文明的一种综合反映，它主要经历了夏商周三代，史称“青铜时代”，其余波至秦汉时期。青铜器上的装饰纹样非常丰富，既有抽象的图案，也有实景的表现。舞蹈形象大多夹杂在宴饮、采桑、狩猎、征战等场景之中，形象和景观都很密集。
五“漆器上舞蹈图像”。用漆液装饰器物，源于原始社会末期，而普遍的运用则出现在商周时代。在漆绘的觞、盒、奁、梳、豆、盘、案、琴瑟、钟鼓架上，常有舞蹈纹饰。漆器多以红黑两色为基本色调，略施彩色绘制的舞蹈形象，古朴典雅，舞人体姿也散发出一种迷蒙浪漫。《图典》收录１２幅漆器舞蹈图像，数量虽不多，但很珍贵。
六“舞俑”。“俑”，是以木、土、石、铜等材料做成人形偶像，替代生活中的人物形象来陪葬，它属于陪葬明（冥）器。“舞俑”，是模拟表现生活中的乐舞伎或舞蹈表演的陪葬俑。舞俑以立体形象出现，可以四面观赏。对于舞蹈动作动态的研究来说，舞俑显示了它特殊的价值。
七“肖印中的舞乐纹印”。这是舞蹈文物中图像最小的一种，它有着篆刻艺术的抽象与洗练，界乎于图案与图像之间，饶有趣味，其形神的聚散虚实，飞潜动静，皆突出了人体动作特征与神韵。肖印源于商周，盛行汉代。《图典》收录了肖印２３幅，数量不多，别有风格，它是古人对于人体动作的一种高度提炼与概括。
其它还包括：“陶瓷器上的舞蹈图像”、“墓室壁画、雕饰中的舞蹈图像”、“石窟壁画、雕饰中的舞蹈图像”、“寺观壁画、雕饰中的舞蹈图像”、“绘画中的舞蹈图像”等。
《图典》共收录了９３６多幅舞蹈文物图像，其中彩图６００多幅，线描图、拓片图３００多幅。以图鉴史，图文并举。综观全书，特色有三：其一，《图典》以文物类型之序列来展示古代舞蹈史的线索。自远古的彩陶、岩画开始，列有玉雕、青铜器、漆器、俑、肖印、陶瓷、墓室壁画与雕饰、石窟壁画与雕饰等，最后结束在明清绘画。文物类型与历史演进是不可分割的，以文物类型展示舞蹈历史的基本线索，便使得舞蹈图像，舞蹈解说更有了一种历史依据。其二，《图典》所展示的文物图像，既有文物的眼光，又不离“舞者”的视角。由于双重的视角，我们可以从考古文物中解读出古代舞蹈在不同时期的发展情况。一些关于舞蹈史的著述，虽然也运用了文物图像，但大多是为文献做一些补充说明，因而采用零散。尤其是，舞者的阐发形容过多，而文物专业性知识的合理运用较少。《图典》将考古文物知识与舞蹈赏析解释相互结合，使得“图鉴”舞蹈史，更加规范于考古文物研究，规范于历史研究。其三，《图典》收录的舞蹈文物图像，皆以密集而丰富的形式来排列和展示。全书汇集了彩图、线描图、拓片图９３６幅。每一类文物图像，从几幅至几百幅不等。由于图像丰富，类属规整，同类舞人形象，同类动作形象，反复地展示出现，便于我们在直观形象上，动作把握上，确立某一历史时期舞蹈风貌及动作式样。
地下与地上，文物与文献，这是历史研究的“两重证据”，也是建构舞蹈史学的基础。舞蹈史既隶属于一般历史研究，同时也有着舞蹈本体的感性直观、动作形象等特征。基于此，《图典》意义，不言而喻。
作者简介
刘恩伯，1931年生于河北唐山。中国艺术研究院舞蹈研究所研究员，中国舞蹈家协会会员，敦煌吐鲁番学会会员，中国民俗学会会员。曾任《中国民族民间舞蹈集成·北京卷》责任副主编，《中国舞蹈词典》主编。《中国舞蹈艺术》、《汉族民间舞蹈》、《敦煌壁画与舞蹈》等百篇论文在中外书刊上发表。为《中国百科全书·音乐舞蹈卷》、《辞海》、《简明不列颠百科全书》等辞书撰写了六百多条中国民间舞蹈词目。与人合作出版的主要专著有《中国舞蹈艺术》、《汉族民间舞蹈介绍》、《郭煌舞姿》、《北京节令风俗和歌舞》、《中国民间文艺词典》、《中国汉代画像舞姿》等。
目录信息
一、彩陶中的原始舞蹈图像
二、舞蹈岩石
三、玉雕舞人
四、青铜器上的舞蹈图像
五、漆器上的舞蹈图像
六、舞俑
七、肖形印中的舞乐纹印
八、陶瓷器上的舞蹈图像
九、墓室壁画、雕饰中的舞蹈图像
十、石窟壁画、雕饰中的舞蹈图像
十一、寺观壁画、雕饰中的舞蹈图像
十二、绘画中的舞蹈图像
附录
后记
· · · · · · (收起)
读后感
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用户评价
当我第一次看到这本书的封面时，就被它散发出的独特魅力所吸引。封面设计非常用心，没有使用过于花哨的图案，而是选择了一种沉静的底色，搭配上古朴而精致的纹饰，整体风格既庄重又不失艺术感。书名“中国舞蹈文物图典”几个字的书法字体，写得很有功力，仿佛自带一种古韵。我是一个对中国传统文化，尤其是古代舞蹈情有独钟的人，一直渴望能够找到一本能够系统地介绍中国舞蹈文物的书籍。这本书的出现，让我觉得我的愿望终于可以实现了。我特别期待的是，它能够包含那些在史书中语焉不详的舞蹈细节，那些我们只能通过想象来描绘的舞姿。我希望这本书不仅仅是简单的图文展示，更能包含一些对文物出处、年代、舞蹈背景的深入解读，这样才能真正地将这些文物“活”起来，让我们了解它们背后的故事和意义。纸张的质感也很棒，拿在手里有一种厚实而温润的感觉，印刷清晰，色彩还原度也应该很高，这对于一本图典来说至关重要。
评分这本书的整体设计风格，可以说是非常符合我心中对于一本“图典”的期待。它没有那些花里胡哨的装饰，而是以一种简洁而大气的方式呈现。封面设计，我猜想是运用了某种具有代表性的中国传统艺术元素，也许是水墨画的笔触，也可能是具有历史感的纹样，这些都恰恰是吸引我的地方。书名“中国舞蹈文物图典”的排版，想必也是经过深思熟虑，力求在视觉上给人以美感和学术感。我从小就对中国古典舞有着莫名的喜爱，那些飘逸的舞姿，那些流传千年的舞曲，总是让我心驰神往。我相信，这本书一定能够填补我在这一领域的知识空白，让我能够更系统、更直观地了解中国舞蹈文物的真实面貌。我期待书中能够呈现那些令人惊叹的文物细节，比如舞服上的刺绣，舞鞋的形制，以及与舞蹈相关的器物等等，并且希望这些图片能够清晰锐利，色彩真实。
评分这本书的装帧和设计，从一开始就透露出一种不凡的品质。那封面，是那种触感温润的布面精装，即便只是轻轻抚摸，也能感受到一种沉甸甸的质感，仿佛握住的是一段凝固的历史。书名“中国舞蹈文物图典”几个字，采用的是烫金工艺，在灯光下流光溢彩，既有古代皇家的尊贵，又不失现代的审美。我注意到，在封面设计中，还巧妙地融入了一些具有代表性的舞蹈元素，可能是飘逸的丝带，也可能是精美的舞鞋，这些细节都处理得恰到好处，没有任何突兀感，反而增添了整本书的艺术气息。翻开书页，我更是被它的内涵所打动。我一直对中国的古典舞蹈充满了好奇，那些在历史记载中零星提及的舞姿，那些只存在于传说中的舞蹈，都让我魂牵梦萦。这本书的出现，仿佛为我打开了一扇通往古代舞蹈世界的窗户，让我有机会窥见那些失落的美丽。我对书中的插图质量有着极高的期待，希望它们能够真实地还原文物的细节，色彩准确，比例得当，能够让我如同亲临现场一般，近距离地欣赏这些珍贵的艺术品。
评分我之所以对这本书充满期待，很大程度上源于它那极具吸引力的封面设计。它并非简单地堆砌元素，而是巧妙地将中国传统美学与舞蹈主题融为一体。我能想象到，封面上的色彩搭配一定是和谐而富有层次感的，或许是温润的玉色，又或者是沉稳的墨色，再配以象征舞蹈灵动的线条或图案。书名“中国舞蹈文物图典”这几个字，也一定是通过精心的排版和字体选择，展现出其学术性和艺术性。作为一名对中国古代历史和文化，尤其是舞蹈艺术有着深厚情结的读者，我一直希望能有一本能够系统地呈现中国舞蹈文物精华的书籍。我希望这本书能够让我仿佛置身于历史的长廊，近距离地观赏那些曾经在宫廷、在民间，在各种庆典中绽放光彩的舞蹈文物。我尤其关注书中对文物的细节呈现，比如器物的雕刻，服饰的材质，以及那些可能承载着舞姿线索的壁画或雕塑。
评分这本书的封面设计就深深吸引了我，那是一种古朴而又不失典雅的美感。深邃的中国红作为底色，如同历史长河的厚重，上面点缀着金色的祥云和龙纹，象征着中华文化的博大精深。当翻开第一页，一股浓郁的书香扑鼻而来，仿佛穿越了时空，置身于一个古老而神秘的殿堂。我迫不及待地想深入其中，去探寻那些尘封在历史长卷中的舞蹈瑰宝。从书本的纸张质感来看，无疑是精心挑选的上乘纸张，触感细腻，印刷清晰，即便经过岁月的沉淀，也能保持画面的鲜活与色彩的饱满。封面上的书名“中国舞蹈文物图典”，几个龙飞凤舞的大字，本身就蕴含着一种艺术的张力，让我对即将展开的视觉盛宴充满了期待。我尤其关注那些插图的精美程度，因为我知道，对于一本“图典”来说，图片的质量直接决定了它的价值。希望它能带我领略不同朝代、不同地域的舞蹈风貌，了解那些失传的舞姿，感受古人如何通过肢体语言来表达情感、传递文化。这本书的厚度也预示着内容的丰富性，我确信它会是一次令我心满意足的文化之旅。
评分从这本书的封面设计就能看出其非凡的价值。它不是那种一眼望去就俗气的华丽，而是透露着一种沉静而高贵的古典美。封面上的图案，我猜测会是经过精心挑选的，能够代表中国舞蹈文化精髓的意象，比如曼妙的舞姿剪影，或是极具历史感的纹饰。书名“中国舞蹈文物图典”这几个字，我想也一定是用上了颇有艺术造诣的书法体，每一个笔画都仿佛在诉说着一段古老的故事。我一直以来都对中国古代的艺术形式，特别是与肢体表演相关的文化符号，有着浓厚的兴趣。舞蹈，作为一种最直接、最富表现力的艺术形式，承载了太多的历史信息和文化内涵。我渴望通过这本书，能够亲眼目睹那些曾经辉煌的舞蹈文物，了解它们是如何在历史的长河中被创造、使用并最终被保存下来的。我非常看重图文的质量，希望每一个文物都能有清晰、详实的图片，让我能够仔细品味其中的每一处细节，感受它们穿越时空的艺术魅力。
评分这本书的封面，给我的第一印象是端庄、大气，充满了文化气息。它没有那种市面上常见的浮夸设计，而是选择了一种更加内敛、更具底蕴的方式来吸引读者。我猜测封面上的图案，可能会是从中国古代舞蹈壁画或器物中提取的典型元素，经过艺术化的处理，既能体现主题，又不失美感。书名“中国舞蹈文物图典”的字体选择和排版，想必也是经过了深思熟虑，力求达到一种既庄重又富有艺术性的视觉效果。我一直以来都对中国古代的舞蹈文化抱有浓厚的兴趣，从那些零星的史书记载中，我能感受到古代舞蹈的丰富多彩和博大精深。我非常希望能通过这本书，能够更直观、更深入地了解那些与舞蹈相关的珍贵文物，比如用于舞蹈表演的服饰、道具，以及记录舞蹈形象的绘画、雕塑等。我对书中图片的质量有很高的期望，希望它们能够清晰地展现文物的每一个细节，让我能够从中感受到历史的厚重和艺术的魅力。
评分这本书的包装和封面设计，给我留下了非常深刻的第一印象。它没有那种浮夸的宣传，而是用一种低调而内敛的方式，展现出其内在的文化底蕴。封面采用的是一种哑光材质，触感非常舒适，上面绘制的图案，可能是描绘古代舞者的剪影，也可能是象征舞蹈的祥云，这些元素都恰到好处地烘托了主题。书名“中国舞蹈文物图典”的设计也很有讲究，字体和排版都体现了古朴典雅的美学风格。我一直对中国的历史文物，特别是与舞蹈相关的文物，充满了浓厚的兴趣。从古至今，舞蹈一直是中华民族重要的文化表现形式，它承载着历史的记忆，也反映着社会的变迁。我希望这本书能够带我深入了解那些珍贵的舞蹈文物，通过对这些文物的解读，能够更深刻地理解中国古代舞蹈的发展脉络和艺术魅力。我对书中的图片质量有着很高的要求，希望它们能够清晰、真实地展示文物的细节，让我能够感受到文物的年代感和艺术价值。
评分这本书的封面设计，在我看来，是一种非常雅致且充满文化品位的体现。它并没有追求过于醒目的色彩或图案，而是通过一种沉静、内敛的方式，传递出一种历史的厚重感和艺术的韵味。书名“中国舞蹈文物图典”几个字，我想一定是经过了精心的设计，无论是字体还是排版，都力求展现出中国传统文化的独特魅力。我一直以来都对中国古代的舞蹈艺术，以及与之相关的物质文化遗产，有着非常浓厚的兴趣。从历史文献中，我们能窥见古代舞蹈的辉煌，但如果能有更为直观的文物作为佐证，那将是多么令人兴奋的事情。我希望这本书能够为我打开一扇窗，让我能够深入地了解那些承载着中华民族舞蹈基因的珍贵文物，从它们的形制、材质、纹饰等方面，去感受古人对舞蹈的热爱和创造力。我非常期待书中能够呈现那些细节丰富、色彩真实的文物图片，让我能够仔细地去品味和学习。
评分这本书的封面设计，在我看到的第一眼就深深地吸引了我。它没有那种喧宾夺主的张扬，而是以一种恰到好处的内敛和雅致，勾勒出中国传统文化的意境。封面上的图案，我猜想是经过精心挑选的，能够代表中国舞蹈文物的典型特征，比如丝绸的飘逸，或者乐器的古朴。书名“中国舞蹈文物图典”的字体和排版，也一定是非常考究的，既有历史的厚重感，又不失现代的审美。我本身就是一个对中国历史文化，特别是与古代艺术相关的领域有着浓厚兴趣的人。舞蹈，作为一种最能体现民族精神和时代风貌的艺术形式，一直让我着迷。我希望这本书能带我穿越时空，去亲身感受那些曾经辉煌的舞蹈文化，通过对那些珍贵的文物进行深入的了解，能够更全面地认识中国古代舞蹈的发展历程和艺术成就。我特别关注书中对文物细节的呈现，希望图片能够清晰、真实，能够让我捕捉到文物上那些微妙的纹理和色彩，以及它们所蕴含的历史信息。
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