具体描述
《现代日本小说集》一九二三年六月由上海商务印书馆出版，署周作人编译，其中鲁迅译十一篇，周作人译十九篇。
该书为2006年新星出版社出版的“新星·鲁迅书系”的最后一本。
该系列包括以下几本书：
1、《惜别》
2、《孙氏兄弟谈鲁迅》
3、《红星佚史》
4、《域外小说集》
5、《现代小说译丛·第一辑》
6、《现代日本小说集》
作者简介
目录信息
国木田独步二篇
少年的悲哀
巡查
夏目漱石二篇
挂幅
克莱喀先生
森欧外二篇
游戏
沉默之塔
铃木三重吉三篇
金鱼
黄昏
照相
武者小路实笃二篇
第二的母亲
久米仙人
有岛郎二篇
与幼小者
阿末的死
长与善郎二篇
亡姊
山上的观音
志贺直哉二篇
到网走去
清兵卫与壶卢
千家元麿二篇
深夜的喇叭
蔷薇花
并马修一篇
小小的一个人
江口涣一篇
峡谷的夜
菊池宽二篇
三浦右卫门的最后
复仇的话
芥川龙之介二篇
鼻子
罗生门
佐藤春夫四篇
我的父亲与父亲的鹤的故事
“黄昏的人”
形影问答
雉鸡的烧烤
加藤武雄一篇
乡愁
附录
· · · · · · (收起)
读后感
鸦片战争以来，我们的大中国就从没消停过，先别人来闹腾，后是自己人窝里反…… 阶级立场不同，国共斗了几十年。闹来闹去，流的终归是中国人的血，买的是中国人的命。无论双方如何诋毁，除奸神剧再怎么精彩纷呈，往事总有最真实的一面，虽如雪泥鸿爪，却又不可忽视。 ...
鸦片战争以来，我们的大中国就从没消停过，先别人来闹腾，后是自己人窝里反…… 阶级立场不同，国共斗了几十年。闹来闹去，流的终归是中国人的血，买的是中国人的命。无论双方如何诋毁，除奸神剧再怎么精彩纷呈，往事总有最真实的一面，虽如雪泥鸿爪，却又不可忽视。 ...
喜欢武者小路实笃的《第二的母亲》、《久米仙人》，有岛武郎的《与幼小者》、《阿末的死》，江马修一的《小小的一个人》……其他记不起了。还是很久以前读的，若干遍，但如今已经没有这心境了。 习惯鲁迅的语言，断断续续，意犹未尽，有力度，有柔情。或者大概日本的小说大抵也...
鸦片战争以来，我们的大中国就从没消停过，先别人来闹腾，后是自己人窝里反…… 阶级立场不同，国共斗了几十年。闹来闹去，流的终归是中国人的血，买的是中国人的命。无论双方如何诋毁，除奸神剧再怎么精彩纷呈，往事总有最真实的一面，虽如雪泥鸿爪，却又不可忽视。 ...
用户评价
我很少对一个选集给予如此高的评价，因为它成功地避开了许多翻译文学选集的通病——即只是罗列一些名家的大作，缺乏整体的阅读体验。这里的每一篇选文都像是经过了严格的“气候测试”，确保它们能够跨越语言的障碍，直接击中人性的共通点。我尤其赞赏选集中对于女性作家的收录，她们的视角往往更加锐利和敏锐，对家庭内部的权力结构、社会对女性角色的期待与束缚有着极其精准的刻画。其中一篇关于一位家庭主妇在孤独中寻找自我价值的故事，其心理描写的深度和对日常琐碎的艺术化处理，让我为之震撼。她没有进行宏大的反抗，只是在细微之处完成了精神上的解放，这种“润物细无声”的力量，比任何激烈的反叛都更具力量感和真实性。这本书是关于“看不见的挣扎”的杰出汇编。
我必须承认，一开始我对“现代”这个定义有些模糊，但翻开这本书，那种扑面而来的时代气息立刻将我拽入了情境。这些故事展现了日本文学的广度和深度，从早期的自然主义倾向到战后涌现的“私小说”传统，再到后来对个体存在主义的探讨，简直是一部微缩的日本文学发展史。我特别欣赏编辑在篇章编排上的匠心独到，几部风格迥异的作品被巧妙地并置在一起，形成了一种有趣的对话和张力。比如，一篇探讨传统家庭观念崩塌的沉重小说后，紧接着一篇充满幽默和荒诞色彩的都市寓言，这种节奏的切换非常到位，有效避免了长时间阅读单一情绪带来的疲劳感。其中有个短篇，叙述方式极为跳跃，充满了意识流的碎片化表达，初读时有点摸不着头脑，但当坚持读下去后，那种被强行拉入角色精神世界的体验感是独一无二的，它挑战了传统的叙事逻辑，让人不得不重新审视“何为真实”。总而言之，这是一本需要耐心，但回报极其丰厚的选集。
这本《现代日本小说集》简直是打开了一扇通往那个迷人又复杂国度的文学之窗，读完之后，我感觉自己仿佛刚刚从东京的喧嚣街道漫步到京都的幽静寺庙，又在那广袤的乡野间驻足聆听。选篇的功力实在让人佩服，每一篇作品都像是一颗精心打磨过的宝石，折射出不同年代、不同社会背景下的日本众生相。尤其让我印象深刻的是那些关于战后重建时期人们内心挣扎的篇章，文字里弥漫着一种独特的克制与深沉，那种欲言又止的力量，比歇斯底里的呐喊更有穿透力。作者们对于细腻情感的捕捉达到了令人发指的地步，一个眼神的交错、一次不经意的触碰，都能引发读者内心巨大的波澜。比如其中一篇描绘一个中年上班族在通勤电车上目睹的日常场景，寥寥数语，却将现代都市人那种疏离、焦虑却又不得不维持的体面描摹得淋漓尽致，读罢令人回味无穷，甚至会反思自身的生活状态。这不仅仅是阅读故事，更像是一次深度的文化体验和人性探究。
说实话，一开始我有点担心，这么多的作家和故事，会不会显得零散和不连贯。但读完后发现，尽管风格各异，主题却有着微妙的暗流涌动，那就是对“物哀”和“幽玄”这两种核心美学概念在现代语境下的诠释。很多篇章都带着一股淡淡的、挥之不去的哀愁，不是那种轰轰烈烈的悲剧，而是一种对时光流逝、美好事物必然消逝的温柔喟叹。这种情绪的感染力是潜移默化的，它们不会让你大哭一场，只会让你在夜深人静时，默默地合上书页，望向窗外，心中生出一种难以言喻的怅惘。有几位作家的文字，简洁到近乎冷峻，但字里行间却蕴含着巨大的情感能量，仿佛未经雕琢的璞玉，需要读者自己去琢磨和体会其中的光泽。对于想要了解日本文学精髓的入门读者来说，这本书提供了一个绝佳的切入点，它不卖弄技巧，只是诚实地展现了日本人观察世界和处理痛苦的方式。
从纯粹的阅读乐趣角度来看，这本书也提供了丰富的层次。有些故事是极其直白的叙事，情节紧凑，读起来像悬疑小说一样引人入胜，让人忍不住一口气读完。而另一些则像是慢炖的老汤，需要慢慢品味，它们可能没有跌宕起伏的情节，但胜在对环境、氛围和人物内心世界的细致描摹。我发现自己会不自觉地放慢速度，去揣摩那些看似多余的景物描写，因为它们往往是理解人物心境的关键线索。例如，对季节更替、光线变化甚至是天气状况的描写，都与人物的情绪状态紧密相连，体现了日本文学中人与自然融为一体的哲学观。总而言之，这套书的价值在于它的“密度”——信息密度、情感密度和文化密度都极高，使得每一次重读都能发现新的侧面和更深的含义。它不仅仅是书籍，更像是一份需要反复研读的文化地图。
清新典雅~大爱
久米仙人、三浦右卫门的最后
··
其实挺无聊的
久米仙人
